Os doze arquétipos de personagem

Arquétipos de personagem são padrões recorrentes de personagem: o Sábio prudente, o Rebelde imprudente, o Cuidador devotado. O modelo de doze arquétipos que os escritores usam os organiza em três grupos de quatro, e descende da escrita de Carl Jung sobre os arquétipos da psique. Para um romancista, funciona como uma lente de elenco: um vocabulário rápido para o que um personagem quer, no que ele é ruim e como ele vai soar para a audiência na primeira cena em que aparecer.

De onde a lista vem de fato

Uma ressalva que vale manter à vista. Os guias de ofício que ensinam este modelo o apresentam como junguiano, e Jung é a tradição a que ele pertence, mas o que esses guias ensinam de fato é a versão voltada para quem escreve: três conjuntos arrumados de quatro, cada arquétipo com uma motivação reconhecível e uma fraqueza característica. Essa lista destilada é uma popularização para escritores, não uma passagem da própria pena de Jung, e este guia se atém ao que as fontes de ofício dizem de modo verificável. As duas fontes citadas abaixo ensinam os mesmos três grupos com os mesmos doze nomes, e é por isso que a lista é segura como vocabulário compartilhado; apenas não atribua o agrupamento arrumado à página de Jung.

O grupo ego

• Herói. Salva o dia com coragem e força de vontade; a fraqueza é o excesso de confiança, um ego inflado beirando a húbris.
• Inocente. Puro e gentil, confia depressa; a fraqueza é a ingenuidade e a falta de habilidades.
• Pessoa comum (Everyman). A pessoa comum com a qual qualquer um se identifica, que se encaixa em qualquer lugar; a fraqueza é a ausência de habilidades especializadas, que é também o motivo pelo qual os leitores a adotam como substituta.
• Cuidador. Cria e protege os outros com abnegação, a custo pessoal; a fraqueza é a falta de liderança e de ambição própria.

O grupo alma

• Explorador. Movido pelo desejo de aventura e de descobrir o antes desconhecido; o risco é a falta de rumo, a deslocada que não pertence a lugar nenhum.
• Rebelde. Movido por vingança ou revolução, quebra regras e desafia o poder; o risco é o envolvimento consigo mesmo deslizando para o crime.
• Amante. Devotado a encontrar e manter o amor, disposto a sacrificar tudo por ele; o risco é se dissolver na pessoa amada.
• Criador/Artista. O visionário que faz coisas de valor duradouro; o risco é o perfeccionismo e o egoísmo.

O grupo self

• Bufão. A figura cômica que sai impune de dizer a coisa verdadeira; o risco é a superficialidade, o chato que faz todos perderem tempo.
• Sábio. Sábio, busca e ensina a verdade; o risco é a hesitação em agir de todo.
• Mago. Empunha conhecimento ou poder profundos para transformar o mundo; o risco é a arrogância e a corrupção por esse mesmo poder.
• Governante. Definido pela busca de poder e pela ordem que ele impõe; o risco é a suspeita e um reinado distante e isolado.

Como usar os doze

1. Trate-os como padrões de partida, não caixas. Um arquétipo é uma hipótese sobre um personagem: esta motivação, esta falha. O personagem ganha profundidade complicando a hipótese, não trocando de rótulo a cada capítulo.
2. Pareie a motivação com querer e precisar. A motivação do arquétipo molda o querer; a fraqueza dele guarda o precisar. O querer do Explorador é o país distante; o precisar costuma ser um motivo para voltar para casa.
3. Deixe a fraqueza comandar o arco. A fraqueza listada é uma Mentira pronta para um arco de mudança positiva: a húbris do Herói, a hesitação do Sábio, a suspeita do Governante. O que a história pressiona é a falha que o arquétipo nomeia.
4. Equilibre o elenco entre os grupos. Um elenco de quatro Sábios é um seminário; quatro Rebeldes é um tumulto. Misturar os grupos é como um conjunto de personagens cobre no papel os pontos cegos uns dos outros.
5. Mantenha arquétipo separado de função. Este modelo descreve padrões de personalidade. Os oito arquétipos de Vogler (Mentor, Arauto, Guardião do Umbral e companhia, cobertos no guia da jornada do herói) descrevem funções de história relativas à protagonista. Um Sábio pode segurar a função de Mentor num arco e algo mais sombrio no seguinte; personalidade e emprego são eixos diferentes.

A lente, não a jaula

O modo de falha do pensamento por arquétipo é o elenco por rótulo: personagens que são só o arquétipo deles leem como mobília com diálogo. O modelo se paga em dois momentos. No esboço, dá a um personagem novo uma forma numa decisão só. Na revisão, um personagem chapado costuma estar ou sem a motivação ou sem a fraqueza que o arquétipo prometeu. Registre os dois na ficha de personagem e você tem o começo de um arco, e não só um tipo.