Escrevendo ficção em chinês, japonês e coreano

Chinês, japonês e coreano compartilham DNA tipográfico suficiente para que quem escreve ficção encontre as mesmas perguntas práticas nos três: tamanho medido em caracteres, e não em palavras, uma tradição de escrita vertical ao lado da web horizontal, regras rígidas de pontuação e fontes cujos pesos se comportam de forma diferente no papel e no e-ink. Mas as três escritas não são um mercado só, e a versão honesta deste guia dá primeiro o chão compartilhado e depois diz onde elas diferem.

Caracteres, e não palavras

O texto em chinês e japonês não separa palavras com espaços, então toda plataforma e toda ferramenta construída para esses idiomas mede tamanho em caracteres, e as suas metas deveriam fazer o mesmo. Uma regra de "capítulo de 2.000 palavras" importada do inglês não transfere; fixe o tamanho de capítulo em caracteres e julgue o ritmo por ele (veja qual o tamanho ideal de um capítulo web). O coreano é a exceção: os requisitos de Hangul do W3C notam que "em princípio, palavras coreanas são separadas por espaços", então contar palavras funciona lá, embora o tamanho da ficção coreana ainda seja comumente discutido em caracteres.

Composição vertical e horizontal

As três escritas têm tradição vertical, e o japonês a mantém mais forte. Os requisitos de diagramação japonesa do W3C afirmam que "romances, que são o tipo de livro mais amplamente lido, estão quase completamente em modo de escrita vertical", com caracteres correndo de cima para baixo e linhas da direita para a esquerda. A composição chinesa "tem duas direções de texto": publicações da China continental são "compostas majoritariamente em modo horizontal", enquanto Taiwan e Hong Kong ainda compõem muita ficção verticalmente. O coreano, nas palavras do W3C, "é escrito tanto horizontal quanto verticalmente".

O serial web que você publica é horizontal; isso é simplesmente o que telas e plataformas assumem. O vertical importa quando você mira no impresso, especialmente nos livros de bolso japoneses estilo bunko, e ele é um caminho de produção diferente, e não uma caixa de marcação na exportação. Saiba para qual dos dois é um projeto antes de diagramar qualquer coisa.

Pontuação que carrega regras

A pontuação CJK é de largura total e vive dentro da grade de caracteres, e a quebra de linha aqui tem leis, e não preferências. Os requisitos japoneses dedicam seções inteiras a "Caracteres que não iniciam linha" e "Caracteres que não encerram linha": parênteses de fechamento, vírgulas e pontos finais não podem abrir uma linha, e parênteses de abertura não podem fechá-la. A diagramação coreana carrega as mesmas proibições (certas marcas de fechamento não podem iniciar linha; marcas de abertura não podem encerrá-la), e as regras chinesas acrescentam que traços e reticências não devem ser divididos por uma quebra de linha. Convenções regionais também diferem: o chinês continental usa primeiro aspas duplas curvas, depois simples, enquanto Taiwan alcança primeiro as simples, e a composição vertical prefere colchetes de canto a aspas curvas.

O conselho prático é curto: não gerencie isso à mão. Navegadores aplicam essas regras automaticamente; o modo de falha a evitar é texto passando por ferramentas que amassam pontuação de largura total em sósias de meia largura. Mantenha o manuscrito genuinamente pontuado em CJK e deixe o motor quebrar as linhas.

Fontes: o padrão serifa e o peso no e-ink

A convenção do impresso nos três idiomas corre para serifas: Mincho é o padrão dos livros de bolso japoneses (a pesquisa de fontes do Kanonara nomeia Shippori Mincho para esse papel), Songti para a publicação literária chinesa (Noto Serif SC é o cavalo de batalha de código aberto), e leitores coreanos preferem serifas Myeongjo/Batang para romances (KoPubWorld Batang foi criada com a associação de editoras da Coreia para publicação de e-books). Sans-serif é o padrão em interfaces e plataformas web, e leitores não vão objetar a ela na tela, mas se o alvo é o impresso, a família serifa faz parte do produto.

Em telas de e-ink as regras mudam. Pesos hairline e finos se despedaçam em painéis de poucos tons de cinza, então texto corrente deveria ser no mínimo Regular (400), e serifas CJK leem melhor elevadas a Medium (500). Outro hábito que não transfere: ênfase em itálico. Navegadores sintetizam itálicos falsos para CJK mal, e a tradição tipográfica usa aspas ou ênfase por ponto inferior em vez disso. Se você escreve LitRPG, isso importa em dobro: telas de status querem estrutura de colchetes e espaçamento, e não texto inclinado (veja convenções de formatação de LitRPG).

Comprimento de linha e entrelinha

Os requisitos japoneses dão os números mais limpos da área: a linha ótima tem "cerca de 52 caracteres, no máximo, em modo vertical, e 40 caracteres, no máximo, em modo horizontal", com o vão entre linhas fixado "entre o espaçamento de meio em e o de um em" do tamanho do caractere, preferindo a ponta maior quando as linhas correm longas. Como cada caractere ocupa o mesmo quadrado de um em, você consegue projetar uma página com aritmética: uma linha de 40 caracteres num tamanho dado fixa a largura do bloco de texto, e o orçamento de entrelinha segue a mesma multiplicação. Essa regularidade é o presente silencioso da composição CJK.

Diferenças honestas por escrita

• Japonês mistura kanji com dois silabários kana, e a ficção impressa se apoia em ruby, pequenas glossas de leitura acima dos caracteres. O ecossistema de serial web tem pouco dessa maquinaria, então um estilo pesado em furigana custa caro online.
• Chinês se divide entre simplificado e tradicional, e essa é uma decisão de audiência e de fonte (leitores da China continental leem o simplificado; Taiwan e Hong Kong, o tradicional), melhor tomada no capítulo um que no volume dois. A convenção do impresso indenta parágrafos em dois caracteres; na web, um estilo de parágrafo com linha em branco é comum e aceito.
• Coreano espaça as palavras, usa marcas de pontuação diferentes na composição vertical e na horizontal, e é quase sempre horizontal online. Dos três, é o que fica mais perto do inglês nas suposições de ferramentas.

Seja qual for a escrita em que você escreve, o critério de software de como escolher software de escrita de romances ganha um filtro: a ferramenta precisa contar, quebrar e renderizar a sua escrita nativamente, e não como um acessório.