การติดตามฝ่ายปฏิปักษ์และวายร้าย: อีกฟากของบัญชี

วายร้ายปรากฏตัวในบทของคุณเพียงส่วนน้อย แต่ทำงานอยู่ในทุกบท ความไม่สมมาตรนี้เองคือเหตุผลที่ความต่อเนื่องด้านฝ่ายปฏิปักษ์พังลงก่อนส่วนอื่นเสมอ: ตัวเอกได้โปรไฟล์ บัญชีสถานะ และแผนอาร์ก ส่วนคู่ต่อสู้ได้แค่แรงจูงใจกับบทพูดยาว ฝ่ายปฏิปักษ์สมควรได้บันทึกแบบเดียวกัน บวกอีกหนึ่งชั้นที่ไม่มีใครในทีมแสดงต้องใช้: แผนที่เดินหน้าต่อไปเรื่อย ๆ ขณะที่หน้ากระดาษไปอยู่ที่อื่น และสถานะความรู้ที่ต้องนำหน้าฝ่ายวีรบุรุษอยู่เสมอในระดับหนึ่งก้าวที่น่าเชื่อ คู่มือนี้ว่าด้วยบันทึกนั้น

ฝ่ายปฏิปักษ์คือบทบาท วายร้ายคือหมวดหมู่

วิกิพีเดียนิยามฝ่ายปฏิปักษ์ว่า "ตัวละครในเรื่องเล่าซึ่งถูกนำเสนอในฐานะศัตรูหรือคู่แข่งหลักของตัวเอก" และบทความเดียวกันก็ระวังเรื่องน้ำหนักทางศีลธรรม: "ตัวละครอาจเป็นฝ่ายปฏิปักษ์ได้โดยไม่ชั่วร้าย"

วายร้ายคือหมวดหมู่ที่รุนแรงกว่า พจนานุกรมของ Random House ซึ่งถูกอ้างในบทความวิกิพีเดียเรื่องวายร้าย เรียกวายร้ายว่า "คนผู้ป่าเถื่อนโหดร้าย ซึ่งมีส่วนเกี่ยวข้องหรือทุ่มเทให้ความชั่วหรืออาชญากรรม" และบทความเสริมว่า "หน้าที่เชิงโครงสร้างของวายร้ายคือเป็นสิ่งตรงข้ามกับตัวละครวีรบุรุษ" ในแง่การติดตาม การแยกสองคำนี้สำคัญเพราะวินัยเกาะอยู่กับบทบาท ไม่ใช่ศีลธรรม: ใครก็ตามที่ขัดขวางตัวเอกของคุณต้องมีบัญชีของตัวเอง ไม่ว่าเขาจะเป็นอสูร นายทหารอีกฟากของสงคราม หรือพี่น้องของตัวเอกเอง บทความยังบันทึกไว้ด้วยว่า "ฝ่ายปฏิปักษ์อาจเป็นพลังธรรมชาติ เช่น คลื่นยักษ์ที่ทำลายเมือง" พลังไม่มีความรู้และไม่มีแผน จึงเป็นของหมวดกฎของโลก ส่วนที่เหลือของคู่มือนี้ว่าด้วยคู่ต่อสู้ที่มีสมอง

ความรู้ของวายร้ายคือพื้นผิวความต่อเนื่อง

ทุกฉากที่ฝ่ายปฏิปักษ์ลงมือ เขาลงมือบนพื้นฐานของสิ่งที่เขารู้ ความรู้ของเขาจึงเป็นพื้นผิวที่ต้องติดตามในฐานะของตัวเอง เป็นภาพสะท้อนของฝ่ายตัวเอก: เขารู้อะไร รู้มาได้อย่างไร ในบทไหน วิธีการคือการติดตามความรู้ของตัวละคร ที่นำมาใช้จากอีกฟากของโต๊ะ

การปล่อยไว้โดยไม่ติดตามให้ความล้มเหลวสองแบบ วายร้ายผู้รอบรู้ทุกสิ่งลงมือบนข้อมูลที่เขาไม่เคยได้รับมา วายร้ายผู้ไม่รู้ไม่ชี้เมินสิ่งที่เขารู้อยู่ และความเชี่ยวชาญก็ถล่มลง: ปรมาจารย์ผู้วางแผนที่ไม่มีปฏิกิริยาใด ๆ ต่อชัยชนะต่อสาธารณะของวีรบุรุษเลย จะหยุดถูกอ่านออกว่าเป็นปรมาจารย์ ความตาบอดของฝ่ายวีรบุรุษก็มีงบเท่ากัน: เขาอาจพลาดสังเกตได้เฉพาะสิ่งที่วายร้ายซ่อนสำเร็จ และ "วายร้ายเก็บมันไว้เป็นความลับ" ต้องเป็นรายการในบันทึกที่มีวันที่กำกับ ไม่ใช่การแก้ตัวทีหลัง

แผนคือเป้าหมายที่ขยับไม่หยุด

แผนของวายร้ายไม่ใช่โน้ตสั้น ๆ ("พิชิตอาณาจักร") แต่เป็นลำดับของการเคลื่อนไหวที่มีวันที่กำกับ และทุกการเคลื่อนไหวปรับมันใหม่ ตัวเอกเผาคลังสินค้าในบทที่สิบสอง แผน ณ บทที่สิบสามก็เป็นอีกแผนหนึ่งแล้ว เก็บทุกฉบับไว้: อะไรเปลี่ยน เพราะอะไร และความปราชัยครั้งนั้นต้นทุนเท่าไรทั้งทรัพยากรและเวลา การเคลื่อนไหวนอกหน้ากระดาษคืออีกครึ่งหนึ่ง: ระหว่างที่ไม่ปรากฏตัว ฝ่ายปฏิปักษ์ยังลงมืออยู่ตลอด และบันทึกคือที่อยู่ของงานนั้น เพื่อที่การซุ่มโจมตีในบทที่สี่สิบจะมีบทแห่งการเตรียมการอย่างเงียบเชียบรองรับอยู่ข้างหลัง

การเช็กบรรทัดเดียวต่อหนึ่งการเคลื่อนไหวช่วยให้แผนซื่อสัตย์: มันรับใช้เป้าหมายอะไร ใช้วิธีใด ต้นทุนเท่าไร เปิดเผยอะไรให้ฝ่ายตัวเอกรู้ และบอกอะไรกับผู้อ่าน สองข้อสุดท้ายคือผู้ชมคนละกลุ่ม วายร้ายที่เฉียบคมบนหน้ากระดาษแต่ล่องหนสำหรับผู้อ่าน คือบั๊กจังหวะที่บัญชีเปิดโปงได้ ประโยคของโรเจอร์ อีเบิร์ตที่ถูกอ้างในบทความ: "หนังแต่ละเรื่องดีได้เพียงเท่าวายร้ายของมัน"

อาร์กระยะยาว: การไถ่บาปและการเปิดเผย

อาร์กตัวละครคือ "การเปลี่ยนแปลงหรือการเดินทางภายในของตัวละครตลอดความยาวของเรื่องเล่า" และอาร์กของฝ่ายปฏิปักษ์คืออาร์กพิสัยยาวที่สุดของเรื่องส่วนใหญ่ อาร์กไถ่บาปคือการเปลี่ยนสถานะที่วัดเป็นร้อย ๆ บท: เมล็ดพันธุ์ของมันต้องมีอยู่ในบันทึกยุคแรกสุด พร้อมวันที่ มิฉะนั้นการหันเหจะอ่านออกเป็นอารมณ์ชั่ววูบ ไม่ใช่ผลของเหตุที่สั่งสมกันมา แอนติวายร้ายคือความเห็นใจโดยการออกแบบ วิกิพีเดียบรรยายวายร้ายผู้น่าเห็นใจ แอนติวายร้าย หรือวายร้ายโศกนาฏกรรมว่ายังคง "คุณลักษณะจำเพาะของตัวละครวายร้าย" ไว้ แต่ "ต่างกันที่แรงจูงใจ" และบันทึกไว้ว่า "แอนติวายร้ายคือคู่ตรงข้ามของแอนติฮีโร่" แรงจูงใจ ค่าคงที่ที่อธิบายการปรับแผนทุกฉบับ คือประเด็นของเดวิด ลูบาร์ในบทความเดียวกัน: วายร้าย "อาจถูกขับเคลื่อนด้วยความโลภ โรคประสาท หรือความเชื่อมั่นว่าจุดมุ่งหมายของตนชอบธรรม แต่เขาถูกขับเคลื่อนด้วยบางสิ่งเสมอ" ติดตามสิ่งนั้นเป็นฟิลด์ที่นิ่ง แล้วปล่อยให้แผนเปลี่ยนไปเรื่อย ๆ

อาร์กเปิดเผยเดินนาฬิกาเดียวกันจากทิศตรงข้าม: วายร้ายคือใคร แผนที่แท้จริงคืออะไร อะไรคือการล่อหลอกให้เข้าใจผิด เหล่านี้คือความลับที่มีสัญญาจ่ายใจกำกับ และเชื่อฟังวินัยของความลับและการเปิดเผยเป๊ะ: ใครรู้ รู้มาตั้งแต่เมื่อไร และผู้อ่านมีสิทธิ์ที่จะได้รับอะไร

คู่ตัดกันและกระจกสะท้อน

ฝ่ายปฏิปักษ์ที่แข็งแกร่งที่สุดมีความเกี่ยวพันกับวีรบุรุษ ไม่ใช่ต่อต้านกันเฉย ๆ คู่ตัดกัน (foil) คือ "ตัวละครที่ตัดกันกับตัวละครอีกตัวหนึ่ง" คำนี้มาจาก "ธรรมเนียมโบราณของการรองรับอัญมณีด้วยแผ่นโลหะเพื่อให้มันเปล่งประกายสว่างขึ้น" ตัวอย่างในวิกิพีเดียเองจับคู่ตัวละครที่มีสิ่งร่วมกันและต่างกันในสิ่งที่สำคัญที่สุด ริดเดิลกับแฮร์รี่เหมือนกันในสายเลือดและรูปลักษณ์แต่ตรงข้ามกันในศีลธรรม ฝ่ายปฏิปักษ์แบบกระจก พรสวรรค์เดียวกันแต่เลือกตรงข้าม คือแพตเทิร์นนี้ในพลังสูงสุด ความสัมพันธ์แบบคู่ตัดกันเป็นเส้นเชื่อมหนึ่งเส้นในแผนที่ความสัมพันธ์ และสมควรได้การติดตามเป็นของตัวเอง: อะไรคือส่วนร่วม อะไรตัดกัน และช่องว่างนั้นแคบลงหรือกว้างขึ้นทีละอาร์ก

สิ่งที่ bible บันทึกแต่แผ่นข้อมูลไม่มีที่ให้

แผ่นข้อมูลตัวละครตอบว่าฝ่ายปฏิปักษ์เป็นใคร story bibleต้องตอบด้วยว่าเขากำลังทำอะไรอยู่ และฟิลด์ต่าง ๆ ที่แผ่นข้อมูลไม่มีที่ให้ คือสาระของคู่มือนี้:

• เป้าหมายและแรงจูงใจ: แรงจูงใจนิ่ง เป้าหมายแก้ได้ และจดทั้งคู่ไว้เป็นลายลักษณ์
• แผน แบบมีหลายฉบับ: รูปแบบปัจจุบัน รูปแบบที่ถูกแทนที่ วันที่ และสาเหตุ
• บัญชีความรู้: เขารู้อะไร รู้มาอย่างไร รู้ตั้งแต่เมื่อไร
• ทรัพยากรและเครือข่าย: ผู้คน เงิน อาณาเขต และลูกน้องคนใดไม่รู้ว่าตนเองรับใช้อะไรอยู่
• กำหนดการเปิดเผย: ผู้อ่านรู้อะไร ตัวเอกรู้อะไร และแต่ละฝ่ายมีสิทธิ์ได้รับอะไร
• วิถีเริ่มต้น: จะเกิดอะไรขึ้นถ้าวีรบุรุษไม่แทรกแซงเลย แผนที่ไม่มีคำตอบคือฉากประกอบที่รอเวลาถูกขัดขวาง

Kanonara เข้าหาเรื่องนี้อย่างไร

ฝ่ายปฏิปักษ์ใน Kanonara เป็นระเบียนตัวละครเหมือนตัวอื่นทุกประการ: โปรไฟล์ สถานะพร้อมประวัติ ความสัมพันธ์ ความรู้และความลับ ซึ่งดูแลต่อเนื่องเมื่อบทถูกสั่งวิเคราะห์ โดยการเปลี่ยนแปลงมาถึงเป็นข้อเสนอพร้อมหลักฐานของตัวเอง ชีวิตนอกหน้ากระดาษของวายร้าย เขาทำอะไรและเรียนรู้อะไรระหว่างที่ตัวเอกอยู่บนหน้ากระดาษ คือส่วนของบันทึกที่แผ่นข้อมูลนิ่ง ๆ ไม่เคยมีที่ให้เลย ดูวิธีการทำงานของ Kanonara