คำพูดทางอ้อมเสรี

คุณอยากพาผู้อ่านเข้าไปในหัวตัวละคร แต่กลไกยังโชว์ตัวอยู่เรื่อยไป ความคิดตัวเอียงตัดจังหวะการเล่า ป้ายกำกับอย่าง "เธอคิดว่า" ตรึงประโยคไว้และเพิ่มบีตของความหน่วง การเล่าเปล่า ๆ เลี่ยงได้ทั้งสองปัญหาแต่อยู่นอกตัวละคร เย็นและไกล คำพูดทางอ้อมเสรีคือตัวเลือกที่สี่ และถ้าคุณเขียนบุรุษที่สามจำกัดแบบใกล้ชิด มันอาจเกิดขึ้นอยู่แล้วในร้อยแก้วของคุณ ไม่ว่าคุณจะเคยเรียกชื่อมันหรือไม่

มันคืออะไร

คำพูดทางอ้อมเสรีคือการเล่าบุรุษที่สามที่ซึมซับเสียงของตัวละครไปทั้งท่วงท่า: การตัดสิน ถ้อยคำ และจังหวะของตัวละคร ส่งมอบในบุรุษที่สามโดยไม่มีเครื่องหมายคำพูด ตัวเอียง หรือป้ายกำกับแบบรายงาน บทความของวิกิพีเดียเรื่องเทคนิคนี้นิยามมันว่าเป็นการเขียน "ความคิดบุรุษที่หนึ่งของตัวละครในเสียงของผู้เล่าบุรุษที่สาม" และบันทึกว่ามันตัดเครื่องหมายคำพูดและวลีนำอย่าง "เขาถาม" หรือ "เธอบอก" ทิ้ง ประโยคคงเป็นบุรุษที่สามในทางไวยากรณ์ ขณะที่ใจข้างในเป็นของตัวละคร สูตรของเจราร์ เจแนตต์ ที่ถูกยกมาในบทความเดียวกัน: "ผู้เล่าสวมคำพูดของตัวละคร หรือถ้าจะให้เลือกอีกแบบ ตัวละครพูดผ่านเสียงของผู้เล่า"

สามโหมดบนหน้าเดียว

• การเล่าเปล่า ผู้เล่ารายงานจากข้างนอก: "เธอรำคาญที่เขามาสายอีกแล้ว" แม่นยำ และห่างหนึ่งช่วงแขน
• ความคิดตรง มีป้ายหรือถูกแยกไว้: "ทำไมเขาถึงสายทุกครั้งที่มันสำคัญ เธอคิด" ใกล้ชิด แต่ป้ายกำกับวางความคิดไว้ในตู้กระจกชัด ๆ
• คำพูดทางอ้อมเสรี "เขามาสายอีกแล้ว แน่นอนว่าเขาต้องสาย เขาสายทุกครั้งที่มันสำคัญมาตลอด" ข้อเท็จจริงเดียวกัน ไม่มีป้าย ไม่มีตัวเอียง ไม่ออกจากการเล่า ความรำคาญเป็นของเธอ ไวยากรณ์เป็นของผู้เล่า ผู้อ่านได้ยินเสียงเดียวที่ทำงานทั้งสองหน้าที่

ทำไมมันเป็นม้างานหลักของบุรุษที่สามจำกัดแบบลึก

คู่มือของ Writers.com เรียกมันว่า "เทคนิคการเล่าที่ใช้ได้เฉพาะมุมมองบุรุษที่สาม": "มันคือเมื่อผู้เล่าเขียนจากมุมมองบุรุษที่สามด้วยความใกล้ชิดของบุรุษที่หนึ่ง" นั่นคือข้อตกลงเป๊ะ ๆ ที่บุรุษที่สามจำกัดแบบลึกเสนอ และคำพูดทางอ้อมเสรีคือวิธีที่หน้ากระดาษส่งมอบมันทีละประโยค คุณเก็บความยืดหยุ่นของน้ำเสียงและระยะห่างของบุรุษที่สาม และได้ความใกล้ชิดของบุรุษที่หนึ่ง โดยไม่ต้องยกทั้งเล่มให้ "ฉัน" มันยังพาแสดง อย่าเล่าเข้าไปอยู่ในตัวการเล่าเสียเอง: แทนที่จะประกาศว่าเธอโกรธจัด การเล่าพาความโกรธวิ่งผ่านวากยสัมพันธ์ของมัน และผู้อ่านอนุมานความรู้สึกออกจากเสียง

เทคนิคนี้มีตระกูลวงศ์วานจริง บทความของวิกิพีเดียให้เครดิตเกอเธ่และเจน ออสเตนเป็นนักนิยายกลุ่มแรกที่ใช้มันอย่างสม่ำเสมอ (อ้างนักวิชาการรอย ปาสกาล) ชี้ไปที่ Madame Bovary ของโฟลแบร์เป็นการใช้งานต่อเนื่องเต็มรูปแบบ และตามมันผ่านเวอร์จิเนีย วูล์ฟและเจมส์ จอยซ์เข้าสู่โมเดิร์นนิสม์วรรณกรรม คุณพบมันทุกที่ที่การเล่าเริ่มฟังเหมือนคนที่กำลังถูกเล่า ตั้งแต่ความเหน็บแน่นของออสเตนจนถึงโลกภายในของวูล์ฟ

มันไม่ใช่ head-hopping

เพราะทั้งคู่มีเสียงอยู่ในการเล่าบุรุษที่สาม คำพูดทางอ้อมเสรีจึงถูกสับสนกับhead-hoppingบ้าง ทั้งที่เป็นสิ่งตรงข้ามกัน คำพูดทางอ้อมเสรีทำมุมมองที่ประกาศแล้วให้ลึกขึ้น: ภาษาของใจหนึ่งซึมซับการเล่าของฉากที่ใจนั้นเป็นเจ้าของ head-hopping คือการกระโดดกลางฉากเข้าไปในความคิดส่วนตัวของคนอื่นโดยไม่มีสัญญาณ และมันอ่านเป็นการพลาดเพราะเจ้าของฉากที่ประกาศไว้ยังยืนอยู่บนเวที ถ้าย่อหน้าหนึ่งพกถ้อยคำและการตัดสินของตัวละครที่สองโดยไร้การตัดฉาก นั่นคือ head-hopping คำพูดทางอ้อมเสรีไม่เคยเปลี่ยนว่าคุณอยู่ในหัวของใคร มันแค่เปิดเสียงของหัวนั้นให้ดังขึ้น

วิธีเขียน และวิธีตรวจแก้

1. คงบุรุษที่สามในไวยากรณ์ บุรุษที่หนึ่งในท่าที เก็บ เขา เธอ พวกเขา และกาลอดีตไว้ ปล่อยให้คำศัพท์ จังหวะ และการตัดสินเป็นของตัวละคร
2. ตัดป้ายกำกับ ค้นร่างหา "เธอคิดว่า" "เขาสงสัยว่า" "เธอตระหนักว่า" ส่วนใหญ่ถอดออกได้: ถ้าประโยคฟังเป็นตัวละครอยู่แล้ว ป้ายคือนั่งร้านที่ลืมรื้อ
3. รันการทดสอบสลับบุรุษ เขียนช่วงที่น่าสงสัยใหม่เป็นบุรุษที่หนึ่ง ถ้ามันอ่านเป็นบทรำพึงภายในที่เป็นธรรมชาติ มันคือคำพูดทางอ้อมเสรีแท้ ๆ ถ้ามันอ่านเป็นผู้เขียนกำลังอธิบาย ให้เขียนใหม่ด้วยเสียงของตัวละคร หรือตัดทิ้ง
4. เฝ้าระวังเสียงหลุดร่วน ตัวละครมุมมองแต่ละตัวควรย้อมร้อยแก้วด้วยสีคนละแบบ ถ้าทุกมุมมองในหนังสือแบบหมุนเวียนฟังเหมือนกันเป๊ะในช่วงคำพูดทางอ้อมเสรี เสียงนั้นเป็นเสียงผู้เขียน ไม่ใช่ของตัวละคร
5. แยกมันออกจากกระแสความคิด Writers.com ลากเส้นนี้ไว้ด้วย: stream of consciousness ถอดความคิดออกมาดิบ ๆ ไม่ผ่านการกรองแบบเรียลไทม์ ขณะที่สไตล์ทางอ้อมเสรีส่งวัสดุเดียวกันผ่านตัวกรองที่ถูกปั้นและแต่งไว้ ทั้งสองอยู่ร่วมกันได้ แต่เป็นเครื่องมือคนละชิ้น

สรุปสั้นของทั้งหมด: การเล่าคือตัวละคร กำลังคิด ในบุรุษที่สาม รายการอภิธานศัพท์เรื่องคำพูดทางอ้อมเสรีเก็บเวอร์ชันบรรทัดเดียวไว้ และการเลือกมุมมองตั้งแต่ต้นมีคู่มือของตัวเอง