วิธีเขียนนิยายหลังหายนะ: โลกหลังจุดจบ

โลกจบไปแล้ว และเรื่องเล่าเริ่มต้นหลังจากนั้น วิกิพีเดียนิยามโหมดนี้ว่าเป็นนิยายเชิงคาดการณ์ที่ "อารยธรรมเทคโนโลยีของโลกกำลังพังทลายหรือพังทลายไปแล้ว" และบทความแบ่งอาณาเขตออก: เรื่องอาจพยายามกันจุดจบ รับมือผลกระทบขณะที่มันกำลังเกิดขึ้น หรือเป็นแบบหลังหายนะ คือตั้งอยู่หลังภัยพิบัติและโฟกัสที่ "ผู้รอดชีวิตจัดการชีวิตกันอย่างไร" คู่มือนี้ว่าด้วยแบบที่สาม: นิยายหลังหายนะ วรรณกรรมของชีวิตหลังเหตุการณ์ พรมแดนกับดิสโทเปียสมควรพูดไว้เป็นอย่างแรก ด้วยถ้อยคำของวิกิพีเดีย: "แม้มีจุดซ้อนทับบางส่วน นิยายดิสโทเปียต่างจากนิยายหลังหายนะ" (ดูวิธีเขียนนิยายดิสโทเปีย) ในดิสโทเปียระบบยังยืนอยู่และบดขยี้คุณ ที่นี่ระบบคือสิ่งที่ตายไปแล้ว

นิยายหลังหายนะคืออะไร

โหมดนี้เก่าแก่และเติมใหม่ให้ตัวเองไม่หยุด The Last Man (1826) ของแมรี เชลลีย์ "ได้รับการยอมรับโดยทั่วไปว่าเป็นเรื่องเล่าหลังหายนะสมมติเรื่องใหญ่เรื่องแรก" บทความบันทึกไว้ และแนวนี้ "ได้รับความนิยมอย่างแพร่หลายหลังสงครามโลกครั้งที่สอง เมื่อความเป็นไปได้ของการทำลายล้างโลกด้วยอาวุธนิวเคลียร์เข้าสู่จิตสำนึกของสาธารณะ" แต่ละยุคสมัยจัดหาจุดจบของตัวเองมา รายการสาเหตุของบทความวิ่งจาก "ภูมิอากาศเปลี่ยนแปลงจนควบคุมไม่ได้" กับ "เหตุการณ์วัตถุพุ่งชน" ผ่าน "การฆ่าล้างนิวเคลียร์หรือความร่อยหรอของทรัพยากร" "โรคระบาด ไม่ว่าจะเกิดเองตามธรรมชาติหรือมนุษย์ก่อขึ้น" จนถึง "ซอมบี้ครองโลก เอไอยึดอำนาจ เอกภาพเชิงเทคโนโลยี" ภาพยนตร์ของจอร์จ โรเมโร "ทำให้แนวคิดซอมบี้ครองโลกเป็นที่รู้จักแพร่หลาย โดยเน้นการล่มสลายของสังคมอเมริกัน" และนับแต่นั้นซอมบี้ก็แบกความเห็นทางสังคมของแนวมาตลอด

การเลือกหายนะภัยของคุณจึงเป็นการตัดสินใจเชิงธีมก่อนที่จะเป็นเชิงวิทยาศาสตร์ คู่มือวิชาช่างวางภาระไว้ที่ผลลัพธ์มากกว่าสาเหตุ: คุณ "ออกแบบภัยพิบัติได้แทบทุกแบบตามจินตนาการ ตราบใดที่คุณทำให้การเดินทางและประสบการณ์ของตัวละครสมจริง" (The Urban Writers) ขณะที่คำเตือนของเซลินา เจ็คเคิร์ตวิ่งสวนทาง: "อย่าขยายขีดความสามารถของหายนะภัยออกเกินจริง" และ "รักษาทุกอย่างให้เป็นตรรกะและสมจริง เพื่อไม่ให้เสียผู้อ่านไป" จงตัดสินให้ชัดว่าอะไรจบลง: รัฐบาล ห่วงโซ่อุปทาน ไฟฟ้า การแพทย์ ความไว้วางใจ แล้วจงรักษาสัญญานั้น ไม่มีสิ่งใดทำลายนิยายหลังเหตุการณ์ได้เร็วกว่าความสะดวกสบายที่จุดจบตัดทิ้งไปแล้ว ผู้อ่านถาม ด้วยถ้อยคำของ The Urban Writers ว่า "ถ้านั่นคือทางแก้ ทำไมพวกเขาไม่ทำมันตั้งแต่แรกเลย?"

คำสัญญาของผู้อ่านนิยายหลังหายนะ

สิ่งที่ผู้อ่านมาถึงเพื่อมันคือการเอาตัวรอดที่มีเพื่อนร่วมทาง แนวนี้ วิกิพีเดียระบุ โดยทั่วไปโฟกัสที่ "ความยากลำบากหรือจิตใจของผู้รอดชีวิต วิธีรักษาเผ่าพันธุ์มนุษย์ให้มีชีวิตอยู่และอยู่รวมกันเป็นหนึ่งเดียว" เอฟเฟกต์มาตรฐานสองอย่างของมันทำงานนี้ อย่างแรกคือการสูญเสียมาตราส่วน: งานเหล่านี้มักมี "การสูญเสียมุมมองระดับโลกเมื่อตัวเอกต้องอยู่โดยลำพัง" ซึ่งเปลี่ยนคำถามว่าที่อื่นกำลังเกิดอะไรขึ้น จากฉากหลังให้กลายเป็นความหวาดหวั่น อย่างที่สองคืออดีตที่กลายเป็นตำนาน "มักรวมธีมที่ว่าการมีอยู่ของอารยธรรมก่อนภัยพิบัติถูกลืมไปแล้ว (หรือกลายเป็นตำนาน)" ทำให้ที่เปิดกระป๋องหรือก๊อกน้ำที่ยังใช้การได้กลายเป็นเหตุการณ์ทางโบราณคดี เอฟเฟกต์ทั้งสองคือวัสดุทำฉาก จงใช้มันให้คุ้ม

สัญญานี้ครอบคลุมถึงผู้คนด้วย การ์ตูนชุดยาวนาน The Walking Dead ถูกบรรยายว่ามี "กลุ่มผู้รอดชีวิตที่เป็นปฏิปักษ์กันเองซึ่งมักอันตรายกว่าพวกซอมบี้" คำสัญญาข้อที่สองของแนวคือคนที่ยังมีชีวิตต่างหากที่เป็นภัยจริง ๆ หรือทางรอดจริง ๆ เมื่อคนตายเหลือเป็นแค่ทัศนียภาพประกอบ ชุมชนก่อตัวขึ้น และ Found family (ครอบครัวที่เลือกเอง)คือเครื่องยนต์ทางอารมณ์ของโหมด ทีมตัวละครของคุณคือสังคมจำลองที่ก่อบรรทัดฐานซึ่งโลกเก่าเคยถือเป็นเรื่องแน่นอนขึ้นมาใหม่

ความขาดแคลน ทรัพยากร และการสร้างใหม่

ชีวิตหลังเหตุการณ์คือเศรษฐกิจ "โลกหลังหายนะต่างจากก่อนหน้าอย่างไร? ทรัพยากรอะไรหมดไป อะไรคือภัยคุกคาม" The Urban Writers ถาม และคำตอบคือเงินตราของพล็อตคุณ: น้ำ เชื้อเพลิง ยา กระสุน เมล็ดพันธุ์ ความรู้ เรื่องการสร้างใหม่ของแนว ตามที่ตัวอย่างของวิกิพีเดียแสดง วิ่งจากการเก็บของเพื่อยังชีพมาจนถึงสังคมที่ทุ่มแรงสร้างเทคโนโลยีและทักษะที่สูญหายขึ้นมาใหม่ ไม่ว่าเรื่องของคุณจะนั่งอยู่ตรงไหนของเส้นนี้ ความขาดแคลนต้องรัดให้แน่น กฎนิ้วโป้งที่สอดคล้องกับคู่มือทั้งสองฉบับ: เหตุการณ์คือจุดตั้งต้น ไม่ใช่เครื่องยนต์ "สิ่งที่ทำให้เรื่องของคุณวิ่งต่อไปได้คือช่วงหลังเหตุการณ์ ไม่ใช่ตัวเหตุการณ์เอง" ฉากย้อนอดีตถึงจุดจบถูกปันส่วนจำกัด ความหิวของปัจจุบันคือเรื่องเล่า

การสร้างใหม่นำคำถามทางการเมืองของแนวเข้ามา: ผู้รอดชีวิตสร้างอะไรขึ้นใหม่ และใครเป็นคนตัดสิน? คอมมูน ขุนศึก ลัทธิ ห้องสมุด: แต่ละถิ่นที่อยู่ที่คณะเดินทางของคุณพบคือหนึ่งคำตอบ และชุดของคำตอบทั้งหมดคือข้อถกเถียงของหนังสือเรื่องอารยธรรมคืออะไรกันแน่

ความหวังกับ grimdark

ปัญหาการปรับสมดุลของแนวคือเรื่องน้ำเสียง และแหล่งอ้างอิงของมันเรียงแถวตรงกันมากกว่าที่คุณคาด ผู้อ่านต้องการแสงกลางวัน: "ผู้อ่านของคุณต้องการความหวังและบทสรุประดับหนึ่งด้วย แม้ตัวละครหลักจะต้องจบลงด้วยการตาย" The Urban Writers เขียน และ "ทำให้บทสรุปของเรื่องคุณหยัดหลักได้จริง" คู่มือเดียวกันให้เหตุผลว่า "หนังสือหลังหายนะที่ดีที่สุดมักลึกไปทางปรัชญา" ฝั่งความมืดมนก็มีด่านตรวจของตัวเอง: วิกิพีเดียบันทึกคำวิจารณ์ของไบรอัน อัลดิสส์ต่อเรื่องหลังเหตุการณ์ที่สบายเกินไปว่าถูกตัดสินว่า "โหดร้ายเชื่อถือได้ไม่พอ" เป็นคำเตือนว่าความอบอุ่นราคาถูกทำลายความน่าเชื่อถือของโลกที่พังทลายแล้ว และเสน่ห์ที่ลึกไม่ใช่ความสิ้นหวังหรือความปลอดภัย แต่คือการเปลี่ยนแปลง: "มักเป็นมโนทัศน์ของการเปลี่ยนแปลงไม่น้อยกว่ามโนทัศน์ของการทำลายล้างที่กระตุ้นความสนใจของสาธารณะต่อธีมหายนะ" จงปรับสมดุลอย่างตั้งใจ ถ้าคุณสัญญาความโหดร้ายโดยไม่มีความหวัง คุณอยู่ใกล้แฟนตาซีแนว grimdark ถ้าความหวังโดยเจตนาคือเครื่องยนต์ โฮปพังก์คือชื่อของรีจิสเตอร์นั้น ตัวหายนะภัยเองก็แบกข้อถกเถียงได้: คลื่นสมัยใหม่ของเรื่องโลกพังเพราะภูมิอากาศร้อนขึ้นคือนิยายภูมิอากาศในเครื่องแต่งกายหลังหายนะ

การเขียนเรื่องหลังหายนะเป็นตอน ๆ

แนวนี้เกิดมาพร้อมรูปแบบลงตอน และโครงสร้างของมันคือถนน ตัวอย่างยาว ๆ วิ่งยาวหลายปี: The Walking Dead "เริ่มปี 2003 และจบลงปี 2019" สิบหกปีของชีวิตหลังเหตุการณ์แบบลงตอน หน่วยของรูปแบบคือช่วงทาง: สถานที่หนึ่ง ภัยหนึ่ง ชุมชนหนึ่ง การออกเดินทางหนึ่งครั้ง โดยมีเป้าหมายรวมของคณะเดินทาง (เขตปลอดภัยที่ลือกันมา ยาแก้ คนหนึ่งคน) เป็นเส้นเรื่องยาวที่ร้อยตลอด รูปร่างนั้นวางลงบนการลงเรื่องเป็นตอนได้เนียนที่สุด: แต่ละอาร์กส่งมอบเรื่องชุมชนกับอันตรายที่สมบูรณ์ ขณะที่ถนนแบกคำสัญญาระยะยาว และช่วงว่างระหว่างรอบลงตอนทำงานของความหวาดหวั่น (ดูการเลือกโครงสร้างสำหรับนิยายออนไลน์ลงตอนและการเลือกตารางลงตอน) ความต่อเนื่องคือภาษีของซีเรียล: อะไรที่ถูกใช้ไป พบ สูญเสีย และเรียนรู้แล้วคือแคนนอน และนิยายออนไลน์ลงตอนที่ลืมเสบียงของตัวเองจะทำลายเศรษฐกิจของมันเอง นิยายเว็บก็ผสมพันธุ์แขนงของตัวเองของแนวนี้ขึ้นมาด้วย ที่การพังทลายมาพร้อมกลไกเกมติดมาด้วย: ดูคู่มือนิยายระบบหายนะสำหรับชั้นวางเฉพาะนั้น และวิธีเขียนนิยายไซไฟสำหรับวินัยการขยายออกไปที่ทุกการพังทลายสมมติใช้ร่วมกัน