Paano gumawa ng fantasy world

Paano gumawa ng fantasy world? Ito ang tanong na sumasaklaw sa buong craft na ito, at sa mga gilid lamang ito sinasagot ng worldbuilding cluster ng katalogong ito hanggang ngayon: saklaw ng mga espesyalista ang magic, faction, mapa at tala ng patakaran, pero walang harapan. Ang gabay na ito ang pintong iyon. Saklaw nito kung ano ang worldbuilding, gaano kalaking mundo ang talagang kailangan ng isang kuwento, ang apat na sistemang nagbubunga ng karamihan sa mga patakaran ng isang mundo, at kung ano talaga ang produkto ng tapos na trabaho. Hawak ng mga espesyalista ang lalim; ang pahinang ito ang nagruruta sa kanila.

Magsimula sa depinisyon, dahil nire-reset nito ang trabaho. Binubuksan ng artikulo ng Wikipedia tungkol sa worldbuilding nang plain: ang worldbuilding ay "ang prosesong isinasagawa sa speculative fiction ng pagbuo ng imahinaryong mundo o setting", na ang kasaysayan, heograpiya, ekolohiya at kultura ay ginagawang magkatugma. Dalawang salita sa pangungusap na iyon ang nagdadala ng craft. Proseso: binubuo ang mundo sa sadyang mga hakbang, hindi natatanggap sa isang bisyon. Setting: umiiral ang mundo para mangyari sa loob nito ang mga kuwento. Ginagawa ng game design, ayon sa artikulo, na tahasan ang punto: doon, ang layunin ay "gumawa ng konteksto para sa isang kuwento".

Ang secondary world

Ang ideyang nasa ilalim ng lahat ng ito ay kay Tolkien. Sa "On Fairy-Stories", kanyang inargumento na ang matagumpay na story-maker ay "gumagawa ng Secondary World na kaya nang pasukan ng iyong isip", at na tunay, hindi nagngangalit, ang paniniwala ng mambabasa sa loob nito: "Kaya pinaniwalaan mo ito, habang nasa loob ka, kung tutuusin." Ang kumikita sa paniniwalang iyon ay hindi realismo. Ito ang tinatawag ni Tolkien na "inner consistency of reality": ang pagsang-ayon ng ginawang mundo sa sarili nito. At kapag tumigil ito sa pagsang-ayon, nahuhulog ang mambabasa: "Sa sandaling umusbong ang hindi-pagsang-ayon, napuputol ang spell."

Dalawang korolaryo ang sumusunod para sa tagabuo ng mundo. Kaya ng mundo mong maging kawalang-mangyari nang kasing-gusto mo, dalawang buwan, naglalakad na mga kastilyo, muling pagkabuhay, at tatanggapin ng mga mambabasa ang lahat ng iyon sa kondisyong walang magkasalungat. At hindi backdrop ang mundo: nasa loob nito ang isip ng mambabasa, tahimik na sumusuri. Binubuksan ng sub-creation ni Tolkien ang sanaysay at ang mga termino nito nang buo; ang natitira ng gabay na ito ang praktikal na panig ng parehong argumento.

Gawin lamang ang kailangan ng kuwento

Ang unang mali ng mga bagong worldbuilder ay ang sobra-sobrang pagbuo: ang mapa ng kontinente na may anim na pu't may label na lugar, tatlong imininentong panteon at sampung-libong-taong timeline, para sa kuwentong bibisita sa limang lugar at makikilala ang isang diyos. Ang tawag ng konsenso ng craft sa lunas ay iceberg principle, ang worldbuilding na adaptasyon ng teorya ng iceberg: ang mundo sa pahina ang nakikitang dulo, ipinapahiwatig lang ang masa sa ilalim ng linya ng tubig, at ang mga mambabasa ang gumagawa ng karamihan sa paghihinuha. Itinatala ng Wikipedia ang parehong mekanismo bilang "inferred worldbuilding": kapag hindi kayang lampasan ang bawat aspeto ng isang setting, "kaya ng mga mambabasang magpalawak sa binigay para makarating sa sarili nilang mga konklusyon". Ang iceberg ay hindi katamaran. Ito ang mekanismo ng paggana ng anyo.

Pinangangalanan din ng artikulo ang dalawang order ng trabaho. Nagsisimula ang top-down design sa overview, at "medyo well-integrated" ang mundong binuo sa paraang iyon, pero maraming trabaho bago ito magamit. Nagsisimula ang bottom-up sa maliit na lugar na kailangan ng kuwento, na may "halos agarang aplikabilidad" at tunay na panganib ng mundong "puno nang hindi-pagkakatugma". Inilarawan ni Terry Pratchett ang bottom-up na gawi bilang pagtataka "kung paano nakapasok ang tubig-tabang at nakalabas ang dumi", at nakita niyang mas mabunga ito kaysa pagbuo mula itaas pababa. Para sa nobelista, ang gumaganang sagot ay bottom-up plus tala: bumuo palabaw mula sa hinahawakan ng kuwento, at isulat ang bawat patakaran sa pagkakatatag nito, na eksakto ang pumipigil sa pagpaparami ng panganib ng hindi-pagkakatugma ng bottom-up.

Ang apat na sistemang kailangan ng patakaran ng bawat mundo

Sa alinmang laki, apat na sistema ang nagbubunga ng karamihan sa mga patakaran na kailangan ng mundo. May espesyalistang gabay ang bawat isa sa cluster na ito; ito ang ruta.

• Magic. Anong mga kakayahan ang umiiral, ano ang halaga nito, at ano ang hindi na kailanman magagawa nito. Binubura ng kapangyarihang walang halaga ang bawat tensyong itinayo ng kuwento, kaya ang design guide ay ang mga power system: pagdidisenyo ng halaga at limitasyon.
• Kapangyarihan at politika. Sino ang namumuno sa sino, at aling mga organisasyon ang gusto ng ano. Kailangan ng mga faction ng sariling edad, address at alyansang track nang hiwalay sa personal na damdamin: paggawa ng faction web.
• Heograpiya. Saan nakalagay ang mga bagay at gaano katagal ang biyahe. Pangako ang unang paglalakbay sa pahina na bawat susunod na kabanata ay nagre-renew: mga mapa ng mundo para sa mga nobelista.
• Ekonomiya. Sino ang kumakain, sino ang nagbabayad, at ano ang halaga ng mga bihira. Walang espesyalistang pahina para dito dahil walang kailangan: ang sahod, ang taripa at ang presyo sa taggutom ay mga patakaran ng mundo na gaya ng iba, at pupuntahan nila ang pinupuntahan ng lahat ng patakaran, isinusulat kasama ang ebidensya.

Ang consistency ang tunay na produkto

Ang tape na worldbuilding pass ay nagbubunga ng mga pahina ng note, mapa at family tree. Wala sa mga iyon ang produkto. Nipis ng Wikipedia ang pusta sa isang pangungusap: "Mahalagang elemento ang consistency, dahil ang mundo ang nagbibigay ng pundasyon sa aksyon ng isang kuwento." Ang produkto ay mundong patuloy na sumasang-ayon sa sarili nito habang tumatakbo ang kuwento, at tungkol eksakto diyan ang natitira ng cluster na ito: hawak ng tatlong batas ni Sanderson ang consistency mula sa panig ng disenyo, ang Magic A is Magic A mula sa panig ng pangako, at ang pagtrato sa mga natagpuang fact bilang canon ang nagpipigil sa dalawang mabulok sa ilalim ng pressure ng deadline.

Worldbuilding para sa mga serial

Pinakamabigat na bersyon ng trabahong ito ang sa serial writer: inilalathala ang mundo habang dinidisenyo pa rin ito, isang installment bawat isang beses, at hindi na kayang ayusin nang tahimik ang kabanata tatlo bago makilala ng mga mambabasa ang kabanata tatlumpu. Dalawang pag-aayos ang nagdadala ng karamihan ng bigat. Kasama mo ang tala: ang story bible na ina-update sa unang banggit, hindi sa cleanup pass ilang linggo pa. At nagdidisenyo ka nang mas maaga kaysa pangangailangan, hindi hanggang kumpleto: ang release schedule mo ang nagdedesisyon kung gaano karaming mundo ang dapat umiral sa Biyernes, at ang tapat na sagot ay laging ang mga bahaging hinahawakan ng susunod na mga kabanata, hindi lahat nito.

Saan magsisimula

Kung magsisimula ka ng mundo ngayon: i-lista ang hinahawakan ng kuwento, buuin ang mga bahaging iyon nang bottom-up, itala ang bawat patakaran sa pagkakatatag nito, at hayaang manatili sa ilalim ng linya ng tubig ang natitirang iceberg. Tapos pumasok nang malalim, sa order na kailangan ng karamihan ng mga mundo: halaga at limitasyon para sa magic, ang faction web para sa politika, ang tala ng mapa para sa mga distansya, at ang disiplina sa mga patakaran ng mundong humahawak sa tatlo. Hawak ng pahinang ito ang pinto nang bukas; sa mga espesyalista ang mga silid.