Paano magsulat ng post-apocalyptic fiction: ang mundo pagkatapos ng wakas

Tapos na ang mundo, at doon magsisimula ang kuwento. Tinutukoy ng Wikipedia ang modo bilang speculative fiction kung saan "bumabagsak o bumagsak na ang teknolohikal na sibilisasyon ng Daigdig", at hinahati ng artikulo nito ang teritoryo: maaaring subukang maiwasan ang wakas ang mga kuwento, harapin ang epekto habang nangyayari ito, o maging post-apocalyptic, nakatakda pagkatapos ng kalamidad at nakapokus sa "kung paano nakakayos ang mga nakaligtas". Tungkol sa pangatlo ang gabay na ito: ang post-apocalyptic fiction, ang panitikan ng kahihinatnan. Ang hangganan sa dystopia ay sulit sabihin muna, sa mga salita ng Wikipedia: "Sa kabila ng ilang pagkakapatong, naiiba ang dystopian fiction sa post-apocalyptic fiction" (tingnan ang paano magsulat ng dystopian fiction). Sa dystopia, nakatayo pa rin ang sistema at ginigiling ka nito. Dito, ang sistema mismo ang namatay.

Ano ang post-apocalyptic fiction

Matanda ang modo at patuloy na napupuno. Ang The Last Man (1826) ni Mary Shelley ay "pangkalahatang kinikilala bilang unang pangunahing fictional na post-apocalyptic na kuwento", itinatala ng artikulo, at ang genre ay "nakamit ang laganap na popularidad pagkatapos ng Ikalawang Digmaang Pandaigdig, nang pumasok sa kamalayan ng publiko ang posibilidad ng pandaigdigang paglipol sa pamamagitan ng nukleyar na armas". Bawat panahon ay nagbibigay ng sarili nitong wakas. Tumatakbo ang listahan ng sanhi ng artikulo mula sa "runaway climate change" at "isang impact event" hanggang sa "nukleyar na holocaust o pagkaubos ng mga yaman", "isang pandemic, maging natural o gawa ng tao", hanggang sa "isang zombie apocalypse, AI takeover, teknolohikal na singularity". "Napakilala ang konsepto ng zombie apocalypse" sa mga pelikula ni George Romero, "nakapokus sa pagkakagulo ng lipunang Amerikano", at mula noon ang zombie ang nagdadala ng komentaryong panlipunan ng genre.

Ang pagpili ng iyong kalamidad ay kaya isang tematikong desisyon bago ito maging siyentipiko. Inilalagay ng mga craft guide ang bigat sa kahihinatnan sa halip na sa sanhi: "halos maaari mong idisenyo ang anumang uri ng kalamidad na maiimagine mo basta't gagawin mong makatotohanan ang mga paglalakbay at karanasan ng mga karakter" (The Urban Writers), habang pabaliktad ang babala ni Selina Jeckert: "huwag palampasin ang kakayahan ng kalamidad", at "Panatilihing lohikal at makatotohanan ang mga bagay para hindi mawalan ng mga mambabasa." Pasyahan kung ano nga ang nagwakas: mga pamahalaan, mga supply chain, kuryente, gamot, tiwala. Pagkatapos igalang ito. Walang mas mabilis na sumisira sa fiction ng kahihinatnan kaysa isang kaginhawahang nakasara na ng wakas; tinatanong ng mga mambabasa, sa mga salita ng The Urban Writers, "Kung iyon ang solusyon, bakit hindi pa nila ginawa noon agad?"

Ang kontrata ng post-apocalyptic na mambabasa

Ang dumarating para sa mambabasa ay pagligtas sa sarili na may kasama. Ang genre, ayon sa Wikipedia, ay karaniwang nakapokus sa "mga kapahamakan o sikolohiya ng mga nakaligtas, ang paraan ng pagpapanatiling buhay at magkakasama ng lahi ng tao". Ang dalawa sa mga standard na epekto nito ang gumagawa ng trabaho. Ang una ay ang pagkawala ng sukat: ang mga ganitong akda ay madalas may "pagkawala ng global na perspektibo dahil nasa sarili nilang kanya ang mga protagonista", na ginagawang kadiliman ang tanong kung ano ang nangyayari sa iba pang lugar mula sa background. Ang pangalawa ay ang namitologong nakaraan, "madalas kasama ang temang nakalimutan na (o namitologo) ang pag-iral ng sibilisasyon bago ang kalamidad", kaya ang isang can opener o isang gumaganang gripo ay nagiging arkeolohikal na pangyayari. Parehong materyal ng eksena ang dalawang epekto. Gugulin mo ang mga ito.

Sakop din ng kontrata ang mga tao. Ang matagal nang tumatakbong komik na The Walking Dead ay inilalarawan bilang may mga "magkakatunggaling grupo ng mga nakaligtas na kadalasang mas delikado kaysa sa mismong mga walker": ang pangalawang pangako ng genre ay ang mga buhay ang tunay na banta, o ang tunay na kaligtasan, kapag tanawan na lamang ang mga patay. Nabubuo ang mga komunidad, at ang found family ang emosyonal na makina ng modo; ang iyong cast ay isang lipunan sa maliit na sukat, muling nagtatayo ng mga pamantayang inakma na lamang ng lumang mundo.

Kakulangan, mga yaman at muling pagtatayo

Ang kahihinatnan ay isang ekonomiya. "Paano naiiba ang post-apocalyptic na mundo kaysa noon? Anong mga yaman ang nawala, ano ang mga banta", tanong ng The Urban Writers, at ang mga sagot ay pera ng iyong plot: tubig, gasolina, gamot, bala, binhi, kaalaman. Ang mga kuwento ng muling pagtatayo ng genre, gaya ng ipinapakita ng mga halimbawa ng Wikipedia, ay tumatakbo mula sa pangabuhay na pangangalkal hanggang sa mga lipunang nagpapagod para muling likhain ang mga nawalang teknolohiya at kasanayan; saan man umupo ang iyong kuwento sa linyang iyon, dapat dumikit ang kakulangan. Isang rule of thumb na tumutugma sa dalawang gabay: ang pangyayari ang premisa, hindi ang makina. "Ang kahihinatnan ng pangyayari ang nagpapatuloy sa iyong kuwento, hindi ang pangyayari mismo." Rasyonado ang mga flashback sa wakas; ang gutom ng kasalukuyan ang kuwento.

Ang muling pagtatayo ay nagpapakilala ng tanong na pampulitika ng genre: ano ang muling itinatayo ng mga nakaligtas, at sino ang nagpapasya? Mga komuna, warlord, kulto, aklatan: bawat pamayanang matatagpuan ng iyong mga manlalakbay ay isang sagot, at ang hanay ng mga sagot ang argumento ng aklat tungkol sa ano talaga ang sibilisasyon.

Pag-asa laban sa grimdark

Ang problema sa kalibrasyon ng genre ay tono, at magkakahanay ang mga sanggunian nito nang higit kaysa inaasahan mo. Kailangan ng mga mambabasa ng araw: "Gusto rin ng iyong mga mambabasa ng pag-asa at isang uri ng resolusyon, maging pa kung mamamatay ang mga pangunahing karakter", isinusulat ng The Urban Writers, at "Patuluin ang resolusyon ng iyong kuwento." Itinatanggol ng parehong gabay na "pumapasok sa pilosopiya ang mga pinakamagagaling na post-apocalyptic na aklat". May tsek din ang panig ng pesimismo: itinatala ng Wikipedia ang pagpuna ni Brian Aldiss sa mga komportableng kuwento ng kahihinatnan, hinatulang "hindi kapani-paniwalang sapat na harsh", isang babala na ang murang kaginhawaan ay sumisira sa kredibilidad ng bumagsak na mundo. At ang malalim na apela ay hindi paglubog sa pagkawala ng pag-asa ni kaligtasan kundi pagbabago: "Kadalasang ang konsepto ng pagbabago, kasingdami ng konsepto ng pagkawasak, ang sanhi ng interes ng publiko sa mga temang apokaliptiko." Mag-calibrate nang sadya. Kung pangakuan mo ng kalupitan na walang pag-asa, malapit ka sa grimdark; kung ang sadyang pag-asa ang makina, ang hopepunk ang pangalan ng rehistrong iyon. Ang kalamidad mismo ay makakadala ng argumento: ang makabagong alon ng mga kuwento ng pagbagsak dahil sa pag-init ng klima ay climate fiction sa kasuotan ng kahihinatnan.

Pagsulat ng post-apocalyptic na kuwento bilang serial

Ang genre ay likas na serial, at ang istruktura nito ay ang daan. Ang mga mahahabang halimbawa ay tumatakbo nang maraming taon: "nagsimula noong 2003 at natapos noong 2019" ang The Walking Dead, labing-anim na taon ng serialisadong kahihinatnan. Ang yunit ng anyo ang binti: isang lugar, isang banta, isang komunidad, isang pag-alis, na ang pinagsamang layunin ng mga manlalakbay (isang umuugong na safe zone, isang lunas, isang tao) ang through-line. Nababakod nang malinis ang hugis na iyon sa serial release: naghahatid ang bawat arc ng kumpletong kuwento ng komunidad-at-panganib habang dala ng daan ang mahabang pangako, at ang pagitan ng mga release ang gumagawa ng trabaho ng pangamba (tingnan ang pagpili ng istruktura para sa isang web serial at release schedule ng web serial). Ang continuity ang buwis ng serial: ang nakonsumo, nahanap, nawala at natutunan ay canon, at ang web serial na nakakalimutan sa sarili nitong rasyon ay sumisira sa sarili nitong ekonomiya. Nag-anak din ang web fiction ng sariling sangang daliri ng genre, kung saan dumarating ang pagbagsak na may kalakip na game mechanics: tingnan ang gabay sa system apocalypse para sa partikular na estante na iyon, at ang paano magsulat ng science fiction para sa disiplina ng extrapolasyon na bahagi ng bawat imbihentong pagbagsak.