人物档案模板

人物档案是你为每个角色保存的参考卡：他们是谁、想要什么、能做什么，以及此刻处于什么状态。这份模板为长篇虚构而建，因为长篇里难的部分不是设计一个人物，而是让他在一百章里保持一致。把字段清单抄进你的笔记，填上有意义的部分；留空的字段本身也是信息。

模板

• 姓名：加上其他角色怎么称呼他。
• 定位：主角、反派、导师、次要。诚实一点；不是人人都深。
• 年龄。
• 外貌：读者真正用来认出他的那两三个细节，不是一份警方通报。
• 性格：三到五个经得起争辩的词。
• 目标：他想要什么，具体的，眼下。
• 动机：他为什么想要它。目标底下的那台引擎。
• 恐惧：他回避什么。与动机配对；两者一起驱动选择。
• 能力与限制：他能做什么，不能做什么。限制在长篇里更重要；剧情将要考验的就是它们。
• 弱点：会制造麻烦的性格缺陷，而不是装饰性的。
• 身体状况：当前的健康与伤势，附章节。
• 位置：他在哪里，从什么时候起。
• 随身物品：他带着什么可能丢失、花掉或送出的东西。
• 知识：已得知的秘密，以及何时得知。
• 关系：每个重要人物一行：姓名、立场、从什么时候起。
• 秘密：他在隐藏什么，对谁隐藏。
• 弧线：那条变化之线，三个节拍。从天真者到幸存者到领袖。
• 当前情绪状态：随故事推进更新。

字段注记

目标、动机与恐惧是三件不同的工具。 目标是外显的、面向情节的（找到失踪的妹妹）。动机是内在的（对那个失约的愧疚）。恐惧是拦住她的东西（再次孤身一人）。一场戏可以用目标来规划，用动机来演绎。

能力加限制，胜过光有能力。 “会用火系魔法”是半条记录。“不能在水边使用火系魔法；用一次要付一整天的疲惫”才是剧情靠得住的一条记录。限制也是连续性错误的繁殖地：要么你写明它们，要么故事会在后来替你写明，而且写错。

知识与秘密是揭示机器。 只要你的故事里有一点谜题，知识字段就是整份档案里最值钱的一行。账本方法见追踪人物状态。

弧线是一个方向，不是一部传记。 三个节拍就够：他们从哪里开始、故事把他们逼向的那个人、结尾处的他们。当故事与你的想法不一致时，更新它。

一份工作示例

两件事值得注意。能力那一行包含一条限制，因为那正是第十八章的火球会出问题的地方。还有，知识那一行写明了他不知道什么，而不知道的部分与知道的部分同样是正典。

让它活着

一份档案是一份活着的记录，不是设计日一过就归档的调查问卷。好档案的检验标准不是长度；而是在动笔写一场戏之前，你能否从它里面回答三个问题：她在哪里、她想要什么、她知道什么。如果档案答不上来，它是装饰。

Kanonara 的做法

Kanonara 里的人物恰恰就是这些记录：档案字段，加上状态历史，加上关系，并随章节分析经你逐条批准而更新。上面的模板对应的正是故事圣经所保存的东西。参见 Kanonara 的运行方式。