大班底的关系追踪

班底是悄悄爬上来的。第一卷只需要五个人物；到第二百章，有名有姓的已有四十个，而每次规划会上，问题从“这是谁”变成了“她对他的看法又是什么来着”。随之而来的是两种失败：要么关系压平成一种笼统的友好，要么它们自相矛盾：歃血的仇敌共享温情、一次无人反应的背叛、在章节之间悄悄归零的信任。

修法是把关系当作独立成篇的记录，而不是人物档案里的形容词。三个属性干了大部分的活：方向、历史，与形状。

关系是有方向的

“凯信任米娅”推不出“米娅信任凯”。单恋、单方面的竞争、家臣奉上而主君不回的忠诚：关系网里一半的质感是不对称，所以把每个方向记成它自己的一条事实，从一个角色指向另一个。当一段羁绊真正双向时，那也值得记下，作为一条独立的双向条目。每当你发现自己在写“他们是朋友”，问一句：他们俩谁会先把它说出口。

关系是有历史的

关系是一种随时间变化的状态，所以它适用与其他一切状态相同的规则：给每次变化标日期，保留历史。第一章的对手、第三十章的敌人、第七十章的盟友：每一种立场对它下方的章节而言都是正典，而这个序列就是弧线。一条只存着“盟友”的记录答不上来：边境事件发生时他们是不是已经是敌人，而这恰恰是第四十五章正要问的问题。每次变化旁边，记下是什么引起了这次转向；这些起因就是弧线的节拍。

形状是一张图

班底关系结成一张网，而不是一张清单，而这张网的形状携带清单装不下的信息：

• 聚簇：谁连着谁，存在哪些阵营，谁在它们之间走动。
• 桥梁：连接两个群体的那一个人物。把她挪走或写死，两个阵营就断了往来，这让她在结构上无比重要，无论她看起来多次要。
• 孤儿：与任何东西都不相连的人物，通常就是再登场时读者对不上号的那批。

做到这一点不需要艺术。纸上的名字与箭头就够用。要紧的是每个有名有姓的角色都在图上，并且每条边都携带自己的历史。

给班底分层

对一切平均用力，正是圣经被弃置的方式。改为分层：

• 核心（三到七个人物）：完整的关系记录，每次变化都有日期、起因与证据。
• 反复出场者（大约接下来的十到二十人）：图里各占一行，当前立场加上自何时起。
• 背景名字：一个名字加一个归属。不要为一个只出场两次的角色追踪感情；编造你永远不会用到的深度，正是记录变质的方式。

一条记录里有什么

• 从谁到谁，以及用人物自己的话说的立场。不是“负面”，而是“为那场火灾怪他”。
• 自何时起：当前立场的章节，以及之前每个立场的章节。
• 什么改变了它：每次变化背后的事件。这就是弧线的节拍表。
• 证据：当前立场在纸面上确立于何处，让你核对的是那场戏，而不是你的记忆。
• 一条压力注记：接下来什么可能合理地推动这段关系。一半是规划，一半是提醒。

用这张网写作

两个习惯把记录换成技法。任何一场有三个及以上有名有姓人物的戏之前，读一遍房间里的边：当前立场、最近的变化、以及任何不对称，那正是这场戏的张力可以住的地方。规划长弧线时，按顺序读一个人物的所有边；那个序列就是她的关系弧线，而如果它没有转折，这张图刚刚告诉你：这个人物正站着不动。

值得盯住的三种失败

• 静止的网：五十章里什么都没变。历史视图显示一条平线，而故事许诺的是一条弧线。
• 无动机的转向：立场变了，却没有记下起因，而这通常意味着读者也从未见过这次转向。这就是关系矛盾，经典连续性错误之一。
• 消失的桥梁：一个被你挪走或写死的次要人物，原来竟是两个阵营之间唯一的连接，而需要两个阵营同场的场景从此够不着了。

Kanonara 的做法

在 Kanonara 里，关系是独立的一类记录，画成班底的一张图，每条边保留完整的历史，而不是单一当前值。分析章节时，变化了的关系连同变化的证据一起作为提案返回，作者不批准，就没有任何东西进入记录。参见 Kanonara 的运行方式。