沃格勒的八种原型：是功能，不是性格

克里斯托弗·沃格勒的《作家之旅》（The Writer's Journey）把约瑟夫·坎贝尔的单一神话改造成一套写作者上手的工具箱：给情节的十二个阶段，给班底的八种原型。阶段部分见英雄之旅指南；本指南讲那八种。节拍表告诉你接下来会发生什么；原型告诉你，要让这件事发生，故事需要谁在台上。

关键想法放在最前面，因为其余一切都由它展开：这些是功能，不是性格类型。在沃格勒的意义上，一种原型是一份相对于英雄定义的职分，问题在于这个角色此刻对故事在做什么，而不在于他在晚宴上是什么样的人。同一个人可以在不同时间执掌不同的职分，一份职分也可以在角色之间流转。

八种功能

1. 英雄。那个必须改变的角色：旅程压迫他的世界观，直到它弯折或硬化。在 Story Grid 走过的例子里，这份改变落地为牺牲取代利己的世界观，但不变的是：英雄就是内在变化发生的地方。
2. 导师。教给英雄一门新本事，或补上他缺少的信息。Story Grid 举的例子从欧比旺到汉尼拔·莱克特都有，它的建议是限制导师的人数，并让好导师与坏导师界限分明：误导人的导师仍然是导师。
3. 门槛守卫。标记从凡俗世界进入超凡世界的关口，正如门房标记一扇门。常常根本算不上敌人：一场考验、一笔通行税、一道自有一套逻辑的上锁闸门。
4. 传令官。为读者把赌注摆上台面，通常就在一个重大转折点之前。传令官就是那个把英雄真正面对的东西大声说出口的声音，读者此后的一切都能拿它来度量。
5. 变形者。举止是一副样子，实际却是另一副；标准例子是黑色小说里的蛇蝎美人。这份功能的职责，是让“此人站在哪一边”的怀疑在读者与英雄心里都保持不死。
6. 阴影。这一套里的反派一侧：那个把英雄绝不肯做的每件事都做了的角色。Story Grid 指出，反派往往是英雄欲望的镜像，想要的是同一种自由或同一件奖品，这正是最好的阴影读起来像英雄未曾走上的那条路的原因。
7. 盟友。同伴们。他们在正义一侧建立起共同体，抬高故事获胜的胜算，并给英雄他所牵挂的人，换句话说：故事可以拿他们的背叛或失去来做威胁的人。
8. 捣蛋鬼。让故事保持不平衡的捣乱。Story Grid 给出的跨度从搞笑担当（罗恩·韦斯莱）到真正的操纵者（又是莱克特，还有洛基），并指出捣蛋鬼可以最终正是反派，那是这份功能最派上用场的形态。

是面具，不是脸

这些功能常常是一时的过渡，而不是固定的角色：Story Grid 承袭沃格勒，强调一个次要角色可以只为一 场戏接下传令官的差事，也强调一个角色可以同时执掌两种功能（他们走通的示例，是一个在同一弧线里既是门槛守卫又是变形者的人物）。这正是这套东西对小说作者、而不只对编剧可用的原因：一个十二人的班底可以把八种功能覆盖许多轮，负载随故事的需要而移动。

功能与十二种性格原型之别

写作者也使用十二原型性格模型（智者、叛逆者、照护者那一套）。两张清单回答的是不同的问题。十二原型问一个人遵循哪种驱力模式；八种原型问这条弧线里这个人对英雄的故事在做什么。智者可以执掌导师，叛逆者可以执掌传令官，照护者可以当一部家庭题材作品里安静的阴影。性格说的是这个人是谁；功能说的是他此刻是干什么用的。

在长班底上使用这八种

1. 按弧线分派，不按整部分派。 在系列里，逐个有名有姓的角色问：这条弧线里他执掌哪种功能。轮换本身是引擎：成为下一卷阴影的盟友，守护面硬化到堵死自己当年敞开的那扇门的导师。
2. 清剿重复功能。 两个角色在一百章里执掌同一种功能，意味着其中之一无事可做。合并他们，或给其中一个换一份差事。
3. 检查八种功能在故事里各有其主。 没有传令官的班底让赌注无人说破；没有门槛守卫，世界的变化显得毫不费力。缺失的功能在被当成缺陷之前，先是一份诊断。
4. 把它当状态来追踪。 谁在什么时候执掌哪种功能，恰恰是长篇最先丢掉的那类记录；它该与你的人物状态追踪放在一起，而不是放在记忆里。

这份清单从哪里来

沃格勒的书把八种原型与十二个阶段配成一对，而下面引用的页面逐一走完了全部八种，配上取自电影与一份真实书稿的示例，其中就包括上文描述的一人双职与角色换位。