十二种人物原型

人物原型是反复出现的人物模式：睿智的智者、鲁莽的叛逆者、忘我的照护者。写作者使用的十二原型模型把它们组织成三组、每组四种，其源头是卡尔·荣格关于心理原型的著述。对小说作者来说，它是一件选角透镜：一套快速词汇，用来回答一个角色想要什么、不擅长什么，以及他在第一场戏里会给读者留下什么印象。

这份清单实际从哪里来

有一处值得始终放在眼里的保留意见。讲授这个模型的写作指南把它说成荣格的体系，它也确实属于荣格开创的传统，但那些指南实际教的是面向写作者的版本：三组整齐的四件套，每种原型都有一个可辨认的驱力和一个标志性的弱点。这份提炼过的清单是面向写作者的普及品，不是荣格本人著述中的一段话，而本指南只讲技法来源能够核实的内容。下面引用的两个来源讲授的是同样的三组、同样的十二个名字，所以这份清单可以放心当作共享词汇使用；只是别把这种整齐的分组安到荣格的书页上。

自我组

• 英雄。靠勇气与意志力拯救局面；弱点是过度自信，一种近乎狂妄的自负。
• 天真者。纯净善良，轻信他人；弱点是天真幼稚、缺乏本领。
• 凡人。哪儿都处得来的普通人；弱点是没有专门技能，而这恰恰也是读者把自己代入进去的原因。
• 照护者。养育他人、无私奉献，不惜个人代价保护他人；弱点是缺乏领导力，也缺乏个人抱负。

灵魂组

• 探索者。被冒险与发现未知之物的渴望驱动；风险是漫无目标，成为哪儿都不属于的边缘人。
• 叛逆者。被复仇或变革驱动，打破规则、蔑视权力；风险是自我沉溺，一路滑向犯罪。
• 恋人。一心寻找并守护爱，愿意为之牺牲一切；风险是自我消融在所爱之人里。
• 创造者/艺术家。创造具有持久价值之物的远见者；风险是完美主义与自我中心。

自性组

• 弄臣。能把真话说出口还不挨罚的喜剧角色；风险是流于浅薄，成为惹人厌的搅局者。
• 智者。睿智，寻求并传授真理；风险是什么行动都迟迟不做。
• 魔术师/巫师。操持深奥的知识或力量去改造世界；风险是傲慢，以及被同一份力量腐蚀。
• 统治者。以对权力的追求及其施加的秩序定义；风险是多疑，以及一场高冷孤绝的统治。

如何使用这十二种

1. 把它们当作起始模式，而不是盒子。 一种原型是关于一个角色的假设：这份驱力、这个缺陷。角色靠把假设复杂化来挣得深度，而不是靠每章换一个标签。
2. 把驱力与想要和需要配对。 原型的驱力塑造想要；它的弱点守着需要。探索者的想要是远方之国；需要通常是一个回家的理由。
3. 让弱点驱动弧线。 清单里的弱点是一条现成的“谎言”，可以直接拿来跑一条正向变化弧：英雄的狂妄、智者的迟疑、统治者的多疑。故事施压的对象，正是原型点名的那份缺陷。
4. 让班底跨组平衡。 四个智者凑成一场研讨会；四个叛逆者凑成一场暴动。混编各分组，正是群像在纸面上互相补盲的方式。
5. 把原型与功能分开。 这个模型描述的是性格模式。沃格勒的八种原型（导师、传令官、门槛守卫那一套，见英雄之旅指南）描述的是相对于主角的故事功能。一个智者可以在这一条弧线里执掌导师的功能，在下一条里执掌某种更黑暗的东西；性格与职分是两根不同的轴。

是透镜，不是牢笼

原型思维的失败模式是按标签选角：只有原型、别无其他的角色，读起来就是带台词的家具。这个模型在两个时刻挣得自己的饭钱。打草稿时，它让一个新角色在一次决定里获得形状。修订时，一个扁平的角色最后往往发现，是缺了其原型本该带来的驱力或弱点。把两者都记进人物档案，你得到的就是一条弧线的起点，而不只是一个类型。