काल्पनिक भाषा कैसे बनाएं

कोई बनाई हुई दुनिया इतनी जल्दी किसी और चीज़ का संकेत नहीं देती जितनी एक बनाई हुई भाषा, और कोई और चीज़ लेखन का महीना इतनी तेज़ी से नहीं सुखाती जितनी वह भाषा जिसे कहानी ने माँगा ही नहीं था। यह गाइड उपन्यासकार के सवालों को रखती है: भाषा क्यों गढ़ें, कितनी गहराई तक जाएँ, ध्वनि-पहले का तरीक़ा, और पाठक को आख़िर कितना दिखता है; आसपास की प्रणालियाँ इसी समूह के विशेषज्ञों की हैं, जिनका मुख्य दरवाज़ा फैंटेसी दुनिया कैसे बनाएँ है।

उपन्यास भाषाएँ क्यों गढ़ते हैं

Wikipedia आधार-रेखा खींचता है: रचित भाषा (कॉनलैंग) वह भाषा है जो "किसी व्यक्ति या समूह द्वारा किसी ख़ास मक़सद के लिए" गढ़ी जाती है, अपने आप पनपने वाली भाषाओं के उलट, और वह कॉनलैंग को मक़सद से छाँटता है। इंजीनियर्ड भाषाएँ (एंजेलैंग) "तर्कशास्त्र, दर्शन या भाषा-विज्ञान में प्रयोग के लिए" बनाई जाती हैं; अंतरराष्ट्रीय सहायक भाषाएँ (ऑक्सलैंग), जैसे एस्पेरांतो, "अंतरभाषीय या अंतरराष्ट्रीय संवाद के लिए"; कलात्मक भाषाएँ (आर्टलैंग) "सौंदर्यात्मक आनंद या हास्य प्रभाव पैदा करने के लिए"।

उपन्यासकार की शाखा आर्टलैंग है, और उसका सार्वजनिक चेहरा पेशेवर काल्पनिक भाषा है: टोल्किन की क्वेन्या और सिंधारिन, क्लिंगन, नावी, और Game of Thrones के लिए David J. Peterson की डोथराकी और वालिरियन। पीटरसन का मामला शिक्षाप्रद है, क्योंकि Wikipedia उन बंधनों का अभिलेख रखता है जिनमें एक किराए पर रखा भाषा-रचयिता काम करता है: भाषा "अभिनेताओं द्वारा आसानी से उच्चारण योग्य होनी चाहिए", उसमें "किताब के लेखक द्वारा पहले से गढ़े गए भाषा के किसी भी टुकड़े को समा लेना चाहिए", और उसे "काल्पनिक बोलने वालों के व्यक्तिगत नामों से मेल खाना चाहिए"। उपन्यासकार वही बंधन अभिनेताओं की जगह पाठकों के साथ झेलता है।

कब नहीं बनाएँ

शिल्प-सहमति सीधी है: ज़्यादातर उपन्यासों को कभी व्याकरण की ज़रूरत नहीं होती। भाषा अपनी क़ीमत तभी चुकाती है जब कहानी उसे सतह पर लाए: नामों के रूप में, संवाद की एक ऐसी पंक्ति के रूप में जिसे दृष्टिकोण पात्र नहीं समझ पाता, एक क़सम, एक गाली के रूप में; अगर भाषा में कुछ भी कभी पाठक तक नहीं पहुँचता, तो क्रिया-रूप जोड़ने में बिताया हर घंटा कहानी के रास्ते से बाहर ख़र्चा हुआ वर्ल्डबिल्डिंग है। बनाई हुई भाषा जो संकेत भेजती है, कि परदे के पीछे कोई संस्कृति मौजूद है, उसे एक संगत नामकरण प्रणाली की क़ीमत पर भेजा जा सकता है।

गहराई का डायल: नामकरण भाषा से पूरे व्याकरण तक

इस शिल्प का उथले सिरे के लिए शब्द है नामकरण भाषा: ध्वनि-प्रणाली और नाम-गठन नियम, संगत संज्ञा-नाम पैदा करने लायक़ इतने गहरे, और उससे ज़्यादा कुछ नहीं। मार्क रोज़ेनफ़ेल्डर की Language Construction Kit, जो फ़ैंटेसी और एलियन दुनियाँ बनाने वालों के लिए लिखी गई है, अपनी व्युत्पत्ति-प्रत्यय सलाह को तब भी काम का बताती है "अगर आप नामकरण भाषा से ज़्यादा कुछ नहीं चाहते"। डायल, जैसा शिल्प-सहमति रखती है:

• एक नामकरण भाषा। ध्वनि-भंडार, अक्षर-नियम, एक नाम-गठन तरीक़ा। सेट करने में एक दोपहर, ज़्यादातर उपन्यासों के लिए काफ़ी।
• एक वाक्यांश-पुस्तिका। अभिवादन, क़समें, प्यार के शब्द, वे कुछ शब्द जो कोई दृष्टिकोण पात्र सुनकर चौंके। उस भाषा के लिए काफ़ी जो दृश्यों को रंग दे, उन्हें ढाले बिना।
• एक पूरा कॉनलैंग। व्याकरण, वाक्य-रचना, बढ़ती शब्दावली। Wikipedia नोट करता है कि प्रकृतिवादी काल्पनिक भाषाएँ "ज़्यादा कठिन और जटिल होने की प्रवृत्ति" रखती हैं, प्राकृतिक भाषाओं की अनियमित क्रियाओं और जटिल ध्वनि-प्रक्रियाओं की नक़ल करती हुईं, और यह कि कॉनलैंगिंग को "भाषा-विज्ञान की कम से कम एक आधारभूत समझ" चाहिए। यह अपने आप में एक शौक है।

काम का नियम: व्याकरण केवल उतना ही बनाइए जितना पन्ना दिखाएगा। भाषा में तर्क करते दो पात्रों को एक तर्क जितना व्याकरण चाहिए; नदियों, शहरों, वंशों और गालियों को, जो एक ही जगह से आते महसूस हों, केवल एक नामकरण भाषा चाहिए।

ध्वनियों से शुरू कीजिए

किट क्रम पर सख़्त है: ध्वनियाँ, फिर शब्दावली, फिर व्याकरण, क्योंकि "ऊपर बताए कदमों का क्रम महत्वपूर्ण है", और उल्टी दिशा में काम करने पर "एक असंगत, बल्कि असंगतिपूर्ण कृति" बनती है। जिस शौकिया डिफ़ॉल्ट से वह चेताती है वह है "वर्णमाला से शुरू करके कुछ अपॉस्ट्रॉफ़ियाँ और डायाक्रिटिकल चिह्न जोड़ लेना", जिससे कुछ ऐसा बनता है जो "अंग्रेज़ी जैसा बहुत ज़्यादा दिखता है और ज़रूरत से कहीं ज़्यादा ध्वनियाँ रखता है"।

नामकरण भाषा के लिए शिल्प-सहमति ध्वनि-विज्ञान को तीन फ़ैसलों में समेट देती है:

• ध्वनि-भंडार। कौन से व्यंजन और स्वर मौजूद हैं; किसी अंग्रेज़ी बोलने वाले की प्रवृत्ति से सुझे आकार से छोटा।
• अक्षर-नियम। वे बंधन कि वे ध्वनियाँ कैसे जुड़ सकती हैं; किट कहती है, उन्हें डिज़ाइन करना "उसे उसका अपना विशिष्ट स्वाद देने में बहुत, बहुत लंबे रास्ते तक जाएगा"।
• एक नाम-गठन आदत। नाम उन टुकड़ों से कैसे जुड़ते हैं, आदर्श रूप में एक ऐसे अंत के साथ जो कोई परिवार, क्षेत्र या पद चिह्नित करे।

चेतावनी भरा किस्सा हर्जे की सिल्डेवियन है, टिनटिन की वह भाषा जो दशकों के एल्बमों में टुकड़ों-टुकड़ों में बनी। किट का फ़ैसला: उसके लिए "संगत ध्वनि-व्यवस्था या रूपविज्ञान बनाना असंभव है"। प्रबंधन के बिना नाम-आविष्कार यही पैदा करता है; नाम वह सतह है जिसे पाठक सबसे आसानी से जाँचते हैं, जैसा टोल्किन का उप-सृजन तर्क करता है।

रोमनकरण: शब्द पन्ने पर कैसे दिखते हैं

वर्तनी ध्वनि-प्रणाली के पीछे चलती है, उल्टा नहीं। किट की दलील चुभती है: कोई "विचित्र वर्तनी शायद उस ध्वन्यात्मक प्रणाली को चमकाने की कोशिश है जो अंग्रेज़ी से दिलचस्प ढंग से अलग नहीं निकली"। उसके दो नियम पूरे उपन्यास की नामकरण-योजना ढो लेते हैं: "कोई डायाक्रिटिकल चिह्न बिना उसे कोई ख़ास अर्थ दिए कभी इस्तेमाल न करें", और अपॉस्ट्रॉफ़ी कभी न लगाएँ "बस शब्दों को विदेशी या एलियन दिखाने के लिए"। पाठक आपकी भाषा सुन नहीं सकता, पर देख सकता है कि उसके चिह्नों का कोई मतलब है या नहीं; जिस नाम के उच्चारण-चिह्न पोशाक मात्र हैं, वह पाठक को बता देते हैं कि भाषा वहाँ कभी थी ही नहीं।

पाठक को आख़िर कितना दिखता है

लगभग कुछ नहीं, और यही डिज़ाइन है। भाषा पन्ने तक नामों के रूप में पहुँचती है, एक अभिवादन के रूप में, दृश्य के निर्णायक मोड़ पर एक अनूदित शब्द के रूप में; पाठक बाक़ी का अनुमान ख़ुद लगा लेते हैं। टोल्किन अपनी भाषाएँ अपने लेजेंडेरियम के लिए बनाते थे; जिस परत का वे हिस्सा हैं वह मिथोपोइया है, वह मिथक-निर्माण जिसे उनके अभ्यास ने नाम दिया। जो पाठक को कभी नहीं पकड़ना चाहिए, वह है टुकड़ों की आपसी असहमति: पाँच शब्दों का संवाद यह वादा करता है कि छठा शब्द भी फबेगा।

सीरियल लंबाई पर नाम

वेब सीरियल समस्या को गुणा कर देती है: सैकड़ों अध्याय, हर एक नए पात्र, गली या संप्रदाय की जगह लेने के लिए आज़ाद। नामकरण नियम दुनिया के नियम हैं: ध्वनि-भंडार और अक्षर-बंधन जिस दिन तय होते हैं उसी दिन लिख लिए जाते हैं, ठीक किसी और नियम की तरह (अपनी दुनिया के नियम कैसे लिखें)। शब्दावली कथा-बाइबल में एक सूची है: हर गढ़ा हुआ नाम, उसका अर्थ, वह किसका या कहाँ का नाम है, और जिस अध्याय में वह पहली बार आया। नए नाम भाषा के अपने नियमों से जाँचे जाते हैं, वही पहली-बार-उल्लेख पर अभिलेख रखने का अनुशासन जो पात्र-स्थिति का अभिलेख को ईमानदार रखता है। अध्याय 300 का एक नाम जो अपनी ही ध्वनि-व्यवस्था तोड़ता है, संज्ञा लिए एक निरंतरता त्रुटि है।

Kanonara इसका कैसे सामना करता है

Kanonara में नामकरण प्रणाली दुनिया के नियमों के रूप में रहती है, और शब्दावली कथा-बाइबल में अभिलेखों के रूप में, हर एक के साथ उसका अध्याय-सबूत। जब अध्याय-विश्लेषण को कोई नया नाम मिलता है, तो वह अभिलेख प्रस्तावित करता है, नया गढ़ता नहीं, और जब कोई अध्याय दर्ज किए नामकरण नियम से टकराता है, तो जाँच दोनों अंश सामने लाती है और लेखक तय करता है।