फिक्शन में संवाद का विराम-चिह्न: टैग, बीट और उद्धरण-चिह्न

पन्ने पर संवाद विराम-चिह्नों के थोड़े से नियमों पर चलता है, जिनमें से लगभग सारे तय हो चुके हैं। पात्रों को क्या कहना चाहिए और अर्थ बोली गई पंक्ति के नीचे कैसे छिपता है, ये शिल्प के सवाल हैं और उनकी अपनी गाइड है, संवाद कैसे लिखें। यह पन्ना यंत्र-व्यवस्था है: संवाद-टैगों के लिए कॉमा और कैपिटल, टैग बनाम ऐक्शन बीट, बाधित और अधूरी छूटती वाणी के रिवाज़, बहु-अनुच्छेद उद्धरण, और अमेरिकी बनाम ब्रिटिश चिह्न।

मूल आकृति: कॉमा, कैपिटल, नया अनुच्छेद

जब "she said" जैसा संवाद-टैग वाणी के बाद आता है, तो बोला गया वाक्य बंद उद्धरण-चिह्न के भीतर कॉमा पर ख़त्म होता है, टैग छोटे अक्षर से शुरू होता है, और वाक्य को पूर्ण विराम बंद करता है। The Editor's Blog की बेथ हिल इसे ठीक-ठीक कहती हैं: "संवाद के बाद कॉमा आता है और वह बंद उद्धरण-चिह्न से पहले। वाक्य को पूर्ण विराम ख़त्म करता है।" टैग पहले हो तो कॉमा चिह्नों के बाहर बैठता है। वाणी जहाँ से भी शुरू हो, पहला बोला गया शब्द कैपिटल रहता है: "संवाद कैपिटल शब्द से शुरू होता है, वाक्य में वह जहाँ भी शुरू हो।" (The Editor's Blog)

बाक़ी काम अनुच्छेद का नियम करता है: "बोलने वाला बदलने पर हर बार नया अनुच्छेद शुरू कीजिए" (The Editor's Blog)। अनुच्छेद-प्रति-एक बोलने वाला वही साधन है जिससे पाठक टैग हट जाने पर भी जानता रहता है कि कौन बोल रहा है। नया बोलने वाला, नया अनुच्छेद।

संवाद-टैग: प्रश्न, विस्मयादिबोधक और बँटी पंक्तियाँ

बोला गया प्रश्न या विस्मयादिबोधक अपना अंत-चिह्न रखता है, और वही कॉमा का काम करता है। हिल फिर से: प्रश्नवाचक चिह्न "उद्धरण-चिह्नों के भीतर होता है। कोई कॉमा नहीं। टैग कैपिटल से शुरू नहीं होता।" विस्मयादिबोधक चिह्न के लिए भी यही लागू होता है।

टैग एक ही बोले गए वाक्य को बीच से भी तोड़ सकता है; तब "कॉमा पहले सेट के उद्धरण-चिह्नों के भीतर और संवाद-टैग (या ऐक्शन) के बाद जाते हैं", और दुबारा शुरू हुई वाणी छोटे अक्षर में रहती है (The Editor's Blog)।

ऐक्शन बीट पूर्ण विराम लेते हैं, कॉमा नहीं

ऐक्शन बीट टैग नहीं है। टैग में एक वाणी-क्रिया होती है (said, asked, whispered); बीट वाणी के साथ शारीरिक हरकत का अलग वाक्य है, जो दृश्य को दिखता रखते हुए पंक्ति का अभिनिर्धारण करता है (देखिए दृश्य कैसे लिखें)। वह अपना अलग वाक्य है, इसलिए उद्धृत पंक्ति पूर्ण विराम पर ख़त्म होती है, कॉमा पर नहीं। हिल की कसौटी: "I like you," he smiled में कॉमा रखने पर "he smiled एक संवाद-टैग में बदल जाता है। पर लोग अपनी वाणी नहीं मुस्कुराते।" दो सही रूप:

पहला दो वाक्य है; दूसरा कॉमा-आकृति रखता है। यह जोड़-लपेट (splice) पांडुलिपियों में संवाद के विराम-चिह्नों की सबसे आम ग़लती है।

बाधित वाणी: डैश का रिवाज़

जब किसी बोलने वाले को शब्द के बीच में काट दिया जाता है, तो फिक्शन बंद उद्धरण-चिह्न के भीतर एम डैश (लंबा डैश) इस्तेमाल करता है। हिल का निर्देश: "बंद उद्धरण-चिह्न से पहले एम डैश इस्तेमाल कीजिए"। Wikipedia का एम डैश लेख अतिव्यापी वाणी में वही प्रयोग दर्ज करता है: अतिव्यापी वाणी में डैश "बोलने वालों के बीच की खिसकत को दृश्य रूप से दिखा सकता है।" बोलने वाला दुबारा शुरू करे तो नया टुकड़ा अपने उद्धरण-चिह्न के भीतर डैश से खुलता है। कोई ऐक्शन एक ही वाणी के दो टुकड़ों के बीच भी काट सकती है, डैशों का जोड़ा टुकड़ों के बीच, चिह्नों के बाहर बैठता है। (इस गाइड का अपना गद्य पूर्ण विराम और कॉमा पर टिका रहता है; डैश केवल उद्धृत वाणी के भीतर और बीच में दिखता है।)

अधूरी छूटती वाणी: अधोबिंदु

अधोबिंदु (ellipsis) उस आवाज़ का निशान है जो कटती नहीं, थककर छूट जाती है: हिचक, खोया हुआ धागा, अधूरा छोड़ने का फ़ैसला। हिल का उदाहरण है "He loved you . . ." डैश काटता है; अधोबिंदु फीका पड़ता है। Wikipedia का एम डैश लेख जोड़ता है कि अधूरी वाणी के लिए अधोबिंदु ज़्यादा आम चुनाव है, कि वहाँ डैश "व्याख्यात्मक पाठ में अस्पष्ट हो सकता है", और एक नाम देता है, एपोसियोपेसिस: वाक्य "बाधा से नहीं, बल्कि इसलिए बीच में रुक जाता है क्योंकि बोलने वाला आगे बढ़ने के लिए बहुत भावुक या विचारमग्न है।"

फिक्शन में उद्धरण-चिह्न: अमेरिकी बनाम ब्रिटिश

कॉमा और पूर्ण विराम कहाँ बैठेंगे, यह दो परिवार तय करते हैं, जिन्हें Wikipedia के इस विषय के सर्वेक्षण में "अमेरिकी" और "ब्रिटिश", या "टाइपसेटरों का उद्धरण" और "तार्किक उद्धरण" कहा गया है। अमेरिकी शैली में "कॉमा और पूर्ण विराम लगभग हमेशा बंद उद्धरण-चिह्नों के भीतर रखे जाते हैं", जिसे ज़्यादातर अमेरिकी प्रकाशक और Chicago व AP सहित गाइड मानते हैं। ब्रिटिश शैली तार्किक है: चिह्न "केवल वही विराम-चिह्न घेरते हैं जो मूल उद्धृत सामग्री में मौजूद थे", और बाक़ी विराम-चिह्न बाहर रहते हैं, फ़ाउलर के नियम पर कि उन्हें "अर्थ के हिसाब से रखा जाना चाहिए।" ब्रिटिश फिक्शन संवाद आमतौर पर एकल चिह्न से खोलता है; अमेरिकी दोहरे से।

प्रश्नवाचक और विस्मयादिबोधक चिह्न अंदर या बाहर अर्थ के हिसाब से जाते हैं, अंग्रेज़ी के हर बड़े रूप में, और "एक वाक्य को केवल एक ही अंत-चिह्न (?, !, या .) ख़त्म कर सकता है" (Wikipedia)। वह रिवाज़ चुनिए जो आपका बाज़ार अपेक्षा करता है और पूरी किताब में उसे थामे रखिए (पांडुलिपि का फॉर्मेट कैसे करें)।

बहु-अनुच्छेद वाणी और उद्धरण के भीतर उद्धरण

एक से आगे चलने वाली वाणी खोलते उद्धरण-चिह्न बनाए रखती है और उन्हें एक ही बार बंद करती है: Wikipedia के अनुसार कथा-रिवाज़ है "पहले और हर अगले अनुच्छेद को खोलते उद्धरण-चिह्न देना, बंद उद्धरण-चिह्न केवल आख़िरी अनुच्छेद के लिए", Pride and Prejudice की चिट्ठी की आकृति। खुला चिह्न बिना बंद के यानी बोलने वाला जारी है। वाणी के भीतर उद्धरण के लिए "दूसरी शैली भीतरी उद्धरण-चिह्नों के रूप में इस्तेमाल होती है": अमेरिकी व्यवहार में दोहरे के भीतर एकल, ब्रिटिश में एकल के भीतर दोहरे, और गहरी नेस्टिंग के लिए "सबसे आम तरीक़ा है कि दोनों रूपों के बीच बस बारी-बारी की जाए।"

सेड-बुकिज़्म और क्रिया-विशेषण टैग: बहस क्या है

"said" की जगह कोई चमकीली क्रिया रखना, या उस पर क्रिया-विशेषण टाँगना, प्रयोग की बहस है, विराम-चिह्न का नियम नहीं। संवाद पर Wikipedia का लेख उस चमक को नाम देता है: "said के अलावा के टैग, जैसे murmured, whimpered या thundered", "said-bookisms" कहलाते हैं और "अति-प्रयोग में कथा को नुक़सान पहुँचाते माने जाते हैं"। वह स्टीफ़न किंग का रुख़ दर्ज करता है कि "said ही इस्तेमाल करने का सबसे अच्छा संवाद-टैग है", और कोरी डॉक्टरो का फ़ैसला कि वे "लेखकीय सुस्ती" हैं जो "कहानी को कमज़ोर करती है"। एल्मोर लियोनार्ड के नियम, Go Into The Story पर पुनर्प्रकाशित, दोनों आधे हिस्से लेते हैं: "संवाद ढोने के लिए 'said' के अलावा कोई क्रिया कभी न इस्तेमाल कीजिए" और "क्रिया 'said' को क्रिया-विशेषण से मिलाकर कभी न लिखिए", बाद वाला "एक घोर पाप"। ऐसे टैग हों भी या नहीं, यह आवाज़ और उपपाठ का सवाल है, संवाद कैसे लिखें का इलाक़ा।

संवाद के विराम-चिह्नों की आम ग़लतियाँ

पाँच ग़लतियाँ एक अलग संशोधन-दौर के लायक़ हैं:

1. वाणी से जोड़ा गया बीट। "I'm leaving," she smiled. दो वाक्य ("I'm leaving." She smiled.) या असली टैग ("I'm leaving," she said, smiling.)।
2. कैपिटल में लिखा टैग। "Who told you?" She asked. टैग वाक्य का हिस्सा है: "Who told you?" she asked.
3. ग़ुमशुदा कॉमा। "I'm leaving." she said. कॉमा बंद चिह्न के भीतर आता है, पूर्ण विराम टैग के बाद।
4. दो बोलने वाले, एक अनुच्छेद। अनुच्छेद-प्रति-बोलने वाला वही है जो पाठकों को बिना-टैग पंक्तियों पर भी नज़र रखने देता है।
5. मिले-जुले रिवाज़। अध्याय एक में अमेरिकी बैठाव और अध्याय नौ में ब्रिटिश, दोनों बाज़ारों में ग़लती पढ़ा जाता है। एक रिवाज़ चुनिए; प्रकाशक की स्टाइल-शीट जीतती है।

"gonna" जैसी बोली की वर्तनियाँ आवाज़ का सवाल हैं, विराम-चिह्न की नहीं: देखिए आई-डायलेक्ट। यंत्र-व्यवस्था सही होने पर विराम-चिह्न पाठक के लिए अदृश्य हो जाते हैं।