फ़ैन फिक्शन कैसे लिखें: कैनन, चरित्र-चित्रण और AU

फ़ैन फिक्शन किसी और की नींव पर खड़ा फिक्शन है, और Wikipedia का लेख परिभाषा उसी रिश्ते पर टिकाता है: कोई फ़ैनवर्क या तो स्रोत के कैनन की सीमाओं के भीतर रहता है बिना स्वयं उस कैनन का हिस्सा बने, या किसी वैकल्पिक ब्रह्मांड में निकल पड़ता है। यह प्रशंसकों द्वारा, प्रशंसकों के लिए लिखा जाता है, और, लेख की सपाट टिप्पणी में, "मूल मीडिया का ज्ञान न रखने वाले पाठकों को आमतौर पर संबोधित नहीं करता"। वही उपवाक्य छोटे-मोटे रूप में पूरा शिल्प है: आपका पाठक पात्रों को लगभग रटे हुए आता है, जो चरित्र-चित्रण की अड़ी ऊँचा कर देता है और बाक़ी सब बदल देता है। (शब्दावली प्रविष्टि शब्द संभालती है; यह गाइड लेखन है।)

रूप वेब से पुराना है। शब्द छपाई में 1938 तक दिखता है, "प्रो फिक्शन" के मुक़ाबले रखे गए शौक़िया विज्ञान-फिक्शन के लिए। आधुनिक फ़ैनडम-रूप को Star Trek की फ़ैनज़ीनों ने परिभाषित किया, 1967 की Spockanalia से शुरू, और महिलाएँ मुख्य लेखक थीं, 1970 तक 83 प्रतिशत और 1973 तक 90 प्रतिशत। फिर इंटरनेट ने उसे पैमाने पर बढ़ाया: FanFiction.Net 1998 में ऐसे अभिलेखागार के रूप में लॉन्च हुआ जिसमें कोई भी किसी भी फ़ैनडम में अपलोड कर सकता था, और एक अनुमान, जिसे लेख दोहराता है, फ़ैन फिक्शन को इंटरनेट की सारी किताब-संबंधी सामग्री का एक तिहाई रखता है। व्यावसायिक निकास असली और दुर्लभ दोनों हैं: Fifty Shades of Grey Twilight फ़ैन फिक्शन के रूप में शुरू हुई और Anna Todd की After One Direction पर लिखे वास्तविक-व्यक्ति फिक्शन के रूप में, दोनों नए नामों के नीचे "प्रकाशन के लिए खींची गईं"।

कैनन, फ़ैनॉन, हेडकैनन

तीन परतें, और जो लेखक उन्हें अलग नहीं पहचान सकता, वही वह लेखक है जिसकी कहानी ग़लत लोगों को चौंकाती है:

• कैनन मूल स्रोत है: कथानक, परिवेश, पात्र, जो कुछ भी अधिकार-धारक ने प्रकाशित किया।
• हेडकैनन एक प्रशंसक की निजी व्याख्या है; वह उपपाठ पर खड़ी हो सकती है, पर कैनन का सीधा विरोध नहीं कर सकती।
• फ़ैनॉन फैला हुआ हेडकैनन है: विचार इतने व्यापक रूप से अपनाए गए कि फ़ैनडम उन्हें तथ्य मानने लगता है, स्रोत की कोई सहमति के बिना (फ़ैनॉन)।

इससे निकलने वाला शिल्प-अनुशासन: जानिए आपके सिर में मौजूद तथ्यों में कौन से कैनन हैं, कौन से फ़ैनॉन और कौन से आपके अपने। फ़ैन फिक्शन के पाठक खाते रखते हैं, और वह अध्याय जो अनजाने में फ़ैनॉन को कैनन मान ले, या चुनाव की जगह दुर्घटना से कैनन का विरोध कर दे, कोई राय नहीं, ग़लती पढ़ा जाता है। यह कथा-बाइबल का अनुशासन दूसरे नाम में है, सार्वजनिक रूप से अभ्यास किया हुआ, उस कैनन-परत पर जिसे आप सबके साथ साझा करते हैं।

अपना कैनन-रिश्ता चुनिए

फ़ैनफ़िक लिखने पर TV Tropes की दीर्घकालीन गाइड हर फ़ैनवर्क को कैनन से पाँच रिश्तों में से एक में रखती है, और यही छँटाई पहला असली फ़ैसला है:

• रूपांतरण। किसी मौजूदा कहानी को गद्य में दोबारा कहना, कथानक-पतले स्रोतों पर सबसे अच्छा, नए ज़विये से सधा हुआ: प्रतिपक्षी की अपनी हार का नज़रिया, चरम बिंदु को देखने वाले मुसाफ़िर का नज़रिया।
• आगे बढ़ाना। अंत के बाद या घटनाओं के बीच, कैनन की अपनी शैली में और कहानी। सबसे चौड़े पाठक-वर्ग वाला चुनाव, और वह जो पूरी कृति पर पूरा क़ब्ज़ा माँगता है।
• विचलन। किसी एक निर्णायक ब्योरे पर एक जानबूझकर किया "क्या होता"; कहानी एक चर बदलकर कैनन को नापती है। क्या हो यदि प्रतिपक्षी शुरू से सही था?
• अन्यत्र-फ़िक। मुख्य पात्र-वर्ग के बिना परिवेश: स्थापित दुनिया में नए पात्र, दुनिया के स्थापित नियमों से बँधे हुए।
• वैकल्पिक ब्रह्मांड। इसका उल्टा: अलग भूमिकाओं में और अक्सर पूरी तरह अलग परिवेश में कैनन के पात्र, कैनन का कथानक पूरी तरह छोड़ा हुआ।

विचलन और AU लगातार आपस में उलझाए जाते हैं; काम का भेद यह है कि विचलन कैनन रखता है और एक घटना बदलता है, जबकि AU पात्र रखता है और दुनिया बदल देता है। गाइड की नए लेखकों के लिए सलाह कैनन का रेशा सीखने के लिए छोटी आगे-बढ़ाओं के साथ रूपांतरण करने की है, साथ में एक चेतावनी जो रखने लायक़ है: अपनी निजी शैली विकसित कीजिए, क्योंकि अकेली नक़ल रचना के पास अपना कुछ भी नहीं छोड़ती।

चरित्र-चित्रण ही पूरा खेल है

फ़ैन फिक्शन की हर चीज़ उधार के चरित्र-चित्रण पर खड़ी होती है, और दोनों नाम दी गई असफलताएँ उलटे पाप हैं:

• पात्र से बाहर (out of character)। एंटीहीरो इसलिए मीठे नहीं हो जाते कि आपको वे पसंद हैं; पात्र इसलिए खलनायक नहीं हो जाते कि आपको वे नापसंद हैं। गाइड जिस सूक्ष्म असफलता का नाम लेती है वह पात्र हैं जो कभी अपनी शख़्सियत का उल्लंघन नहीं करते पर कुछ विशिष्ट भी नहीं करते, और इसलिए आम जैसे पढ़े जाते हैं। इम्तिहान केवल यह नहीं कि "क्या वे ऐसा कभी नहीं कहते," बल्कि यह भी कि "क्या ऐसा केवल वही कह सकते हैं।"
• Mary Sue। शब्द इच्छा-पूर्ति कहानियों की Star Trek फ़ैन फिक्शन पैरोडी से निकला: एक आदर्शीकृत, अति-शक्तिशाली, ख़ामी-रहित पात्र जिसे व्यापक रूप से पोशाक में लेखक पढ़ा जाता है (Mary Sue)। इसके रिश्तेदारों में लापरवाह सेल्फ़-इंसर्ट और वह प्रिय कैनन पात्र हैं जिसे सब कुछ के केंद्र तक बढ़ा दिया गया। इलाज किसी भी पात्र का इलाज है: वे दोष जिनकी क़ीमत चुकानी पड़ती है, और एक असली चाप।

किसी सहायक पात्र को स्पॉटलाइट देना, एंसेम्बल के डार्क हॉर्स या वहाँ के Terrible Trio को उनकी अपनी कहानी देना, उसी गाइड द्वारा प्रोत्साहित है, इस सावधानी के साथ कि किसी पात्र से बहुत ज़्यादा प्यार करना अपने आप में एक विकृति है।

AU का औज़ार-सेट

वैकल्पिक ब्रह्मांडों के लिए लेख की अपनी सीमा नाटकीय परिवेश-बदलावों (कोई फ़ैंटेसी AU) से लेकर चरित्र-चित्रण-बदलावों (जिन्हें आमतौर पर AU कहने की जगह out of character लेबल मिलता है) और बदले हुए कथानक-घटनाओं, यानी fix-it मामले तक चलती है। मानक ढाँचे, उन्हीं स्रोतों से:

• Fix-it fic। वे कैनन-घटनाएँ दोबारा लिखना जो लेखक को पसंद नहीं आईं: प्लॉट होल, दुखांत अंत, वह AU जिसमें "सब ज़िंदा रहते हैं"।
• टाइम-ट्रैवल AU। कोई पात्र कथानक का ज्ञान लेकर पीछे भेजा गया, फ़िल्म के नाम पर "Peggy Sue" कहलाता है, या वह "Groundhog Day" लूप जो तब तक दोहराता है जब तक मुसाफ़िर ठीक न कर ले।
• सोलमेट AU। कैनन जैसी ही एक दुनिया, सिवाय इसके कि soulmates असली हैं और यांत्रिक रूप से दिखते हैं, त्वचा पर नाम या पहला स्पर्श, उस मानक इंजन के साथ जिसमें कोई पात्र यक़ीन करता है कि उसका कोई सोलमेट है ही नहीं।
• क्रॉसओवर और फ़्यूजन। कई फ़ैनडमों के पात्र या दुनियाएँ आमने-सामने, या दो ब्रह्मांड एक में घुल जाना (क्रॉसओवर)।
• Uberfic। इतना दूर निकला हुआ AU कि पात्र चेहरे और शख़्सियत रखते हैं पर नए नाम और परिवेश पा लेते हैं; रूप का अपना प्रकाशन-इतिहास है, Xena uberfic को क़ानूनी रूप से मौलिक लेस्बियन फिक्शन के रूप में प्रकाशित किया गया।

गाइड का AU-शिल्प-नियम: अलग परिवेश, वही लोग। नए परिवेश के बावजूद पात्रों की शख़्सियतों और अंदाज़ों के प्रति सच्चे रहिए, क्योंकि जो AU पात्रों को भी बदल दे, वह वही चीज़ फेंक चुका है जिसके लिए पाठक आया था। AU एक नियंत्रित प्रयोग है: पात्र-वर्ग अचर रहता है, एक चर बदलता है, और कहानी वही है जो बदलाव साबित करता है (वैकल्पिक ब्रह्मांड)।

रोमांस, और लाल धागे के बिना शिपिंग

शिपिंग फ़ैन फिक्शन का रोमांस-इंजन है (शिपिंग), जिसके ऐतिहासिक समलिंगी उपशैलियों में स्लैश फिक्शन और फ़ेमस्लैश हैं, और रोमांस इस रूप की सबसे आम शैली है। नाम दी गई असफलता "लाल धागे से गला घुटना" है (strangled by the red string), वे जोड़े जो कुछ कमाए बिना चटक से जुड़ जाते हैं। गाइड का निर्देश है कि जोड़ा लिखने से पहले उसकी गतिशीलता निकाल लीजिए, क्योंकि पुराने दोस्तों का प्यार में पड़ना, किसी पीछा करने वाले की रुचि का बदला पाया जाना, और आपसी तड़प से पार पाए गए दुश्मन, तीन अलग रजिस्टरों में तीन अलग कहानियाँ हैं। फिर देखिए आपके फ़ैनडम ने पहले क्या किया है: अगर आपके जोड़े पर सैकड़ों hurt/comfort कहानियाँ पहले से हैं, तो hurt/comfort वह भरा हुआ कमरा है।

समाप्त करना: अधूरी फ़िक की समस्या

गाइड का फ़्लैट आँकड़ा: "90% के आसपास बहु-अध्याय फ़ैनफ़िक समाप्त नहीं कर पातीं।" एक शुरू करने से पहले वह सवाल जो वह लेखक से पूछने को कहती है, स्व-जाँच के रूप में उद्धृत करने लायक़ हैं। क्या मैं मुख्य रूप से पाठक-प्रतिक्रिया पाने के लिए लिख रहा हूँ, और चुप्पी पर मेरी प्रतिक्रिया क्या होगी? क्या मुझे स्रोत से अब भी उतना ही आनंद आता है जितना पहले आता था? क्या मेरे जीवन में समर्पण का समय है? अपने लेखन पर मुझे कितना भरोसा है? क्या मेरे पास कोई योजना है, या मैं बस यह देखने के लिए शुरू कर रहा हूँ कि कहाँ जाती है?

उस अंक के इर्द-गिर्द की संरचनात्मक सलाह: महाकाव्य से छोटा शुरू कीजिए, पहले एक one-shot या आठ-अध्याय का टुकड़ा; एक ट्विस्ट अध्याय छियासी के लिए बचाने की जगह हर अध्याय में एक मोड़ बोइए; और साँस लेते प्रकरणों के साथ चापों में लिखिए, क्योंकि शानदारी को लगातार बढ़ाते रहने की कोशिश ही वह रास्ता है जिससे महाकाव्य अपने लेखकों को जला देते हैं। सीरियल लेखक इस सब को पहचान लेंगे; यह प्रकाशन-क़ार्यक्रम चुनना और अध्याय-अंत है, फ़ैनडम की पोशाक में।

पोस्टिंग-शिष्टाचार

• सारांश। ज़्यादातर अभिलेखागार उसे अनुक्रम-पन्ने पर दिखाते हैं; जिज्ञासा जगाइए, चुटकुला-पंक्ति न बनाइए। कथानक नहीं, आधार-भूमिका की रूपरेखा दीजिए, और कभी "मुझे सारांश लिखना नहीं आता" न लिखिए, जिसे कुछ पाठक कहानी के बारे में ही एक सबूत मानते हैं। AO3 की अपनी ट्यूटोरियल इस खाने को किताब के पिछले हिस्से के ब्लर्ब की तरह बताती है (किताब का ब्लर्ब कैसे लिखें)।
• शीर्षक। छोटा और सरल; अस्पष्ट काव्य-पंक्तियाँ और बेढंगे वाक्यांश कहानी को याद रखना और सिफ़ारिश करना दोनों कठिन कर देते हैं।
• लेखक-नोट। कहानी के भीतर कभी नहीं; शुरुआत या अंत में, दिखते हुए अलग, छोटे और स्पॉयलर-मुक्त, देरी के लंबे औचित्य के बिना। AO3 का पोस्टिंग फ़ॉर्म ठीक वही जगहेँ देता है: शुरू में, अंत में या प्रति अध्याय नोट (सीरियल प्लेटफ़ॉर्म पर लेखक-नोट)।
• चेतावनियाँ और टैग। फ़ैनडम की ट्रिगर-चेतावनी संस्कृति किसी भी प्लेटफ़ॉर्म के न्यूनतम से गहरी चलती है, पर प्लेटफ़ॉर्म-न्यूनतम असली है: AO3 ने चार मुख्य चेतावनियाँ (ग्राफ़िक हिंसा, मुख्य पात्र की मृत्यु, बलात्कार, अल्पवयस्क सेक्स) संहिताबद्ध की हैं और लेखकों से माँगता है कि वे या तो खुलासा करें या साफ़तौर पर खुलासा न करने का चुनाव करें (AO3 पर फ़ैनफिक्शन कैसे पोस्ट करें)। फ़ैनडम का तीव्रक "Dead Dove: Do Not Eat" ठीक यही कहता है कि बाक़ी टैग जो कहते हैं वही मतलब रखते हैं।
• डिस्क्लेमर। पुराने "ये पात्र मेरे हिस्से नहीं हैं" वाले नोट्स का कोई क़ानूनी असर नहीं होता, और लेख दर्ज करता है कि AO3 के उभार के बाद वे इस्तेमाल से बाहर हो गए हैं।
• स्रोत-रचनाकार का रुख़। कॉपीराइट की बहस सचमुच अनिर्णीत है, और लेखक स्वागत करने वालों से (जिनमें Rowling और Meyer हैं) लेकर विरोधी तक फैले हुए हैं (Martin और स्वर्गीय Anne Rice, जिनकी रचनाओं पर आधारित काम FanFiction.Net से हटवाए गए थे)। किसी फ़ैनडम में पोस्ट करने से पहले देख लीजिए उसके रचनाकार का रुख़ क्या है; यह एक साथ शिष्टाचार और जोखिम-प्रबंधन है।

उपन्यासकार को परवाह क्यों हो

फ़ैन फिक्शन बंधन के नीचे चरित्र-चित्रण की ट्रेनिंग है: पात्र-वर्ग तय है, पाठक का मापदंड विश्वकोशीय है, और प्रतिक्रिया तुरंत मिलती है। यह एक पाइपलाइन भी है, Spockanalia से बेस्टसेलर सूचियों तक, और फ़ैनडम में सीरियल करके मौलिक में बदलने वाला pull-to-publish रास्ता दुर्लभ पर असली है (प्रकाशन के रास्ते)। जो हस्तांतरण होता है वह कैनन-अनुशासन है: स्रोत ने क्या स्थापित किया और आपने क्या गढ़ा, उसका लेखा-जोखा, वही कौशल जिस पर लंबा मौलिक सीरियल भी चलता है। मौलिक फिक्शन से आने वाले लेखकों के पास पहले से कथा-बाइबल की आदत है; फ़ैन फिक्शन से मौलिक की ओर जाने वाले लेखकों के पास शब्दावली (फ़ैनडम, फ़ैनॉन, शिपिंग) मौजूद है और उन्हें नया काम करना है: अपने पात्रों के नाम रखना और ऐसा कैनन बनाना जिसे अभी कोई और नहीं जानता।