थ्रिलर उपन्यास कैसे लिखें

आपके पास एक कथानक है जो दौड़ता है, और एक पाठक है जिसे पन्ने पलटने से रोका नहीं जा सकने देना है। थ्रिलर उन चंद शैलियों में है जो विषय से नहीं, मूड से परिभाषित होती हैं: विकिपीडिया का लेख थ्रिलरों को "उन मूडों द्वारा चरित्रित और परिभाषित" बताता है जो वे जगाते हैं, अपने दर्शकों को सस्पेंस, उत्तेजना, आश्चर्य, प्रत्याशा और चिंता के तेज़ भाव देकर। जेम्स पैटरसन ने 2006 के एक थ्रिलर संकलन की भूमिका में एकीकारी विशेषता "उन भावनाओं की तीव्रता जो वे पैदा करते हैं" कही, और परीक्षण साफ़ बोल दिया: "अगर थ्रिलर थ्रिल नहीं देता, तो वह अपना काम नहीं कर रहा"। नीचे का सब कुछ उस काम को पूरी किताब, या पूरे सीरियल तक टिकाए रखने के बारे में है।

थ्रिलर का वादा

लेख की सूची ठोस है। जीवन ख़तरे में है: मुख्य पात्र का, और उन लोगों का जिनकी वह परवाह करता है। मुख्य पात्रों के सामने लगता-है-अजेय समस्याएँ "टिकती घड़ी के विरुद्ध" निभाई जाती हैं, ऊँचे दाँव और निजी क़ुर्बानियों के साथ। दर्शक को कथानक चरम बिंदु की ओर बढ़ते हुए "अपनी सीटों के किनारे" रखा जाता है, और कहानी आमतौर पर रास्ते भर अहम जानकारी भी छुपाती चलती है। शैली की वंश-रेखा संस्थापकों तक पुरानी है: अर्स्काइन चाइल्डर्स का The Riddle of the Sands (1903) "पहला पहचानने योग्य आधुनिक थ्रिलर" कहा जाता है, और जॉन ब्यूकन की The Thirty-Nine Steps (1915) ने पीछे का टेम्पलेट रखा जिस पर थ्रिलरों की एक सदी अब भी चलती है।

थ्रिलर बनाम मिस्ट्री

विकिपीडिया का लेख कोई कठोर सीमा नहीं खींचता: मिस्ट्री थ्रिलर की अतिव्यापी उपशैलियों में गिनी जाती है, और "मिस्ट्री थ्रिलर" जाँच और whodunit तकनीक उधार लेते हैं। काम का भेद शिल्प-सहमति है, और वह इस बारे में है कि पाठक कौन-सा सवाल पूछ रहा है। मिस्ट्री कौन पूछती है: उत्तर मौजूद है, फेयर-प्ले के नियमों में रोका गया है, और आनंद निगमन (deduction) है। थ्रिलर क्या और कैसे पूछता है: ख़तरा अक्सर जल्दी ही पन्ने पर होता है, और आनंद आशंका (dread) है। हिचकॉक के सस्पेंस-सिद्धांत का लेख का लेखा कब्ज़े का पत्थर है: दर्शकों को सस्पेंस तब महसूस होता है जब वे नुक़सान की अपेक्षा करते हैं और घटनाओं पर बेहतर दृष्टि रखते हैं, पर हस्तक्षेप नहीं कर सकते। शिल्प का संक्षिप्त रूप है कि पाठक बम देखता है; स्रोतित दावा हिचकॉक का है, और उसका मतलब यह है कि आप पाठक को वह ख़तरा दिखा सकते हैं जिसे पात्र नहीं देख सकते, और वही दरार काम करती है। अगर आप जो आनंद बना रहे हैं वह पहेली-सुलझाना है, तो मिस्ट्री लिखिए, और दिखाए गए सुराग़ों का उसका अनुबंध लागू होता है। अगर वह प्रत्याशा और आशंका है, तो आप थ्रिलर लिख रहे हैं, और आप पाठक को सब कुछ दिखा सकते हैं।

तनाव की यांत्रिकी

लेख शैली के मानक औज़ार गिनाता है: "रेड हेरिंग, प्लॉट ट्विस्ट, अविश्वसनीय कथावाचक और क्लिफहैंगर"। सस्पेंस पर साथी लेख नीचे की मशीनरी देता है। सस्पेंस "रहस्यमयता, अनिश्चितता, संदेह या अनिर्णीतता से पैदा हुई चिंता या उत्तेजना की अवस्था" है, और वह दो क़िस्म का आता है: पहली में नतीजा अनिश्चित है (कौन बचता है, कौन-सी योजना चलती है); दूसरी में नतीजा अनिवार्य है और तनाव इसी बात में जीता है कि वह कब और कैसे आता है। तय कीजिए कौन-सी क़िस्म आपकी किताब चलाती है, क्योंकि दोनों की गति अलग होती है। दूसरी क़िस्म ज्ञात अंत भी झेल लेती है, इसीलिए अनिवार्यता थ्रिलर का जायज़ आकार है।

क्लिफहैंगर सीरियलीकृत थ्रिलरों में विशेष ध्यान के हक़दार हैं, जहाँ हर अध्याय-अंत एक छोटी शर्त है कि पाठक लौटेगा (देखिए क्लिफहैंगर और अध्याय-अंत और क्लिफहैंगर प्रविष्टि)। बेहतर-दृष्टि वाला इंजन सीरियल-औज़ार का दोहरा काम करता है: पाठक को वह तथ्य दीजिए जो मुख्य पात्र के पास नहीं है, और हर दृश्य जो वह उसे बिना जाने बिताती है, पेंच को और कसता जाता है।

खलनायक और पीछा

लेख का कलाकार-सूत्र साधारण नायक हैं जो दृढ़ खलनायकों के विरुद्ध खड़े होते हैं, धमकी, अचानक हिंसा, जाल और ख़तरे के माहौल में। असमानता ही बिंदु है: खलनायक इसे ज़्यादा चाहता है, ज़्यादा जानता है, पहले चलता है। इसी से वह शैली का इंजन बनता है, और वह पात्र जो आपकी टिकती घड़ी ढोता है, उसका जानबूझकर किया गया डिज़ाइन और चालों व मक़सदों का अभिलेखित इतिहास चाहिए (देखिए प्रतिपक्षी और खलनायक का अभिलेख)। राज़ दूसरा इंजन चलाते हैं: छिपाव, छिपी हुई पहचान, वह अतीत जो पहुँच जाता है। किसे क्या पता है और वह कब सीखता है, यह थ्रिलर का भार-वहन करने वाला जानकारी-अवस्था है, और उन दरारों को मंच देने का शिल्प पात्रों के रहस्य और खुलासे में कवर है।

सीरियल के लिए गति

गति थ्रिलर की उपज है, और सीरियल रूप उस पर कर लगाता है: हर प्रकाशन को पिछले द्वारा ख़र्च किया गया तनाव वापस भरना होता है। यहाँ एक स्थिर लय लगभग किसी भी दूसरी शैली से ज़्यादा मायने रखती है, क्योंकि सस्पेंस अंकों के बीच क्षीण होता जाता है (देखिए वेब सीरियल का प्रकाशन-क़ार्यक्रम)। कथन मदद कर सकता है: वर्तमान काल तत्कालता ख़रीदता है, टिकाव की क़ीमत पर, और सीरियल थ्रिलर अक्सर उसे पीछा के अध्यायों के लिए इस्तेमाल करते हैं और बाक़ी जगह भूत काल पर लौटते हैं। जो भी चुनें, पैटरसन का परीक्षण आँखों के सामने रखिए: मूड ही उपज है, और जो अध्याय उन्हें न बढ़ाए वह एक ऐसा अवकाश है जिसे शैली नहीं कमाई।