Tokoh stok

Tokoh stok adalah tipe tokoh yang dikenali audiens "lintas banyak narasi atau sebagai bagian dari sebuah tradisi atau konvensi penceritaan", di media apa pun dari novel dan sandiwara sampai televisi dan film, dengan rentangnya membentang lintas usia, kelas sosial, dan watak: damsel in distress dan Prince Charming, ksatria pengembara dan penyihir. Terhadap arketipe, artikel itu menarik bedanya pada butir butirannya alih-alih pada jenisnya: ia membuka dengan menawarkan arketipe tokoh sebagai nama lain bagi tipenya, lalu bersikeras bahwa kedua istilah itu bukan sinonim, dan contoh-contohnya menunjukkan mengapa, karena arketipe dasar menamai peran yang luas (sang pahlawan, sosok ayah) sementara tokoh stok menamai sosok spesifik yang dipatok oleh sebuah tradisi (damsel in distress, si tolol bijak). Keduanya sama-sama bahan baku yang dibangun para pengarang untuk membuat tokoh yang berdaging dan menarik; stereotip dan klise adalah versi-versi terdegradasi yang dimasukkan artikel itu ke dalam tulisan buruk atau pikiran dangkal. Sejarah yang diberikan artikel itu adalah parade tradisi alih-alih satu garis dari zaman kuno: si alazon, penipu yang menipu diri sendiri dan pongah, berhadapan dengan si eiron yang merendahkan diri dan menyebut kurang; perempuan penangis The Troublesome Reign; guru sekolah perempuan di perbatasan kolonial, sebuah tokoh stok kesusastraan dan film Australia dan Amerika, foil yang ideal bagi pahlawan yang tak teradab, di samping perawan tua Boston, pelacur dengan hati emas, dan istri petani yang penuh kesabaran; dan film Amerika mencor ulang tipe-tipenya per dekade, para gadis penjual rokok dan penjual es memberi jalan kepada para perempuan gelandangan bertasan, dengan jadwal televisi yang cepat meminjam tipe-tipe film itu secara utuh.

Bagi para novelis, tokoh stok adalah pengenalan yang dibayar di muka: susunan khusus dari mereka mengidentifikasi sebuah genre, jadi ksatria pengembara plus penyihir terbaca sebagai dongeng atau fantasi, dan karena audiens sudah memahami sosoknya dan motivasinya, ceritanya berjalan tanpa perlu pengenalan. Aturan Dwight V. Swain, sebagaimana dilaporkan artikel itu, adalah bahwa semua tokoh berawal sebagai tokoh stok dan didagingi sejauh yang dibutuhkan alurnya; kepenulisannya adalah memilih seberapa jauh mendagingi dan kapan membalikkan, karena ekspektasi yang dibangun di atas tipenya bisa diubah menjadi suspensi, ironi, atau plot twist, cara para penulis skenario era 2000-an membuat tokoh yang tampak stok bertindak melawan tipenya, sementara sosok yang dibiarkan stok sepenuhnya melorot menjadi stereotip. Glosarium ini dipenuhi mereka: everyman, femme fatale, dan ilmuwan gila memperkenalkan diri mereka sebagai tokoh stok secara terang-terangan, dan entri trickster menyebut bentuk modernnya arketipe tokoh, dua kata yang menunjuk rak yang sama. Tipenya sendiri bebas dipakai ulang: pengadilan AS memutuskan, dalam Nichols v. Universal Pictures (1930), bahwa hak cipta tak bisa diperluas kepada karakteristik tokoh-tokoh stok. Pengenalannya adalah pemberian; pendagingannya adalah pekerjaannya.