Cara menulis fan fiction: kanon, karakterisasi, dan AU

Fan fiction adalah fiksi yang dibangun di atas fondasi orang lain, dan artikel Wikipedia memakukan definisinya pada relasi itu: sebuah karya penggemar entah bertahan di dalam batas kanon sumbernya tanpa menjadi bagian dari kanon itu, entah berangkat ke universe alternatif. Ia ditulis penggemar, untuk penggemar, dan, dalam pengamatan datar artikel itu, "biasanya tidak membidik pembaca tanpa pengetahuan tentang media aslinya". Klausul itu adalah keahliannya dalam bentuk mini: pembaca Anda datang mengenal para tokohnya nyaris hafal, dan itu menaikkan tolok ukur karakterisasi sekaligus mengubah segala hal lainnya. (Entri glosarium membahas istilahnya; panduan ini penulisannya.)

Bentuknya lebih tua daripada web. Istilahnya muncul dalam cetak pada 1938, untuk fiksi ilmiah amatir yang disandingkan dengan "pro fiction". Bentuk fandom modernnya didefinisikan oleh zine penggemar Star Trek, dimulai dengan Spockanalia pada 1967, dan perempuan adalah penulis utamanya, 83 persen pada 1970 dan 90 persen pada 1973. Internet lalu menskalakannya: FanFiction.Net diluncurkan pada 1998 sebagai arsip yang bisa diunggah siapa pun di fandom mana pun, dan satu estimasi yang disampaikan artikel itu menempatkan fan fiction pada sepertiga seluruh konten terkait buku di internet. Pintu keluar komersialnya nyata dan langka: Fifty Shades of Grey dimulai sebagai fan fiction Twilight dan After karya Anna Todd sebagai fiksi orang nyata One Direction, keduanya "ditarik untuk diterbitkan" dengan nama baru.

Kanon, fanon, headcanon

Tiga lapis, dan penulis yang tak bisa membedakannya adalah penulis yang ceritanya mengejutkan orang yang salah:

• Kanon adalah sumber aslinya: alur, latar, tokoh, semua yang diterbitkan pemegang haknya.
• Headcanon adalah interpretasi privat satu penggemar; ia boleh membangun di atas subteks, tetapi tak boleh melawan kanon secara langsung.
• Fanon adalah headcanon yang menyebar: gagasan yang diadopsi begitu luas sehingga fandom memperlakukannya sebagai fakta, tanpa restu dari sumbernya (fanon).

Disiplin kepenulisan yang mengikutinya: ketahuilah fakta-fakta mana di kepala Anda yang kanon, mana yang fanon, dan mana yang milik Anda. Pembaca fan fiction memegang catatan, dan sebuah bab yang tanpa sadar memperlakukan fanon sebagai kanon, atau melawan kanon karena keliru alih-alih karena pilihan, terbaca sebagai kesalahan alih-alih sebagai tafsiran. Inilah disiplin story bible dengan nama lain, dipraktikkan di depan umum, pada lapisan kanon yang Anda bagikan dengan semua orang.

Pilih relasi kanon Anda

Panduan menulis fanfic yang sudah lama berdiri di TV Tropes menyortir tiap karya penggemar ke dalam satu dari lima relasi terhadap kanon, dan penyortiran itu adalah keputusan nyata yang pertama:

• Adaptasi. Menceritakan ulang kisah yang sudah ada dalam prosa, terbaik dengan sumber yang alurnya tipis, dihidupkan oleh sudut baru: sudut pandang sang penjahat atas kekalahannya, sudut pandang penonton kebetulan atas klimaksnya.
• Kelanjutan. Kisah lagi dalam gaya kanonnya sendiri, setelah akhir atau di antara peristiwa-peristiwa. Pilihan audiens terluas, dan yang menuntut penguasaan atas seluruh karya.
• Penyimpangan. Satu "bagaimana jika" yang disengaja pada satu detail krucial; ceritanya mengukur kanon dengan mengubah satu variabel. Bagaimana jika antagonisnya sebenarnya benar sejak awal?
• Elsewhere fic. Latarnya tanpa pemeran utama: tokoh-tokoh baru di dunia yang sudah mapan, tetap terikat aturan-aturan dunia yang sudah ditetapkan.
• Universe alternatif. Kebalikannya: pemeran kanon dalam peran-peran berbeda dan sering kali latar yang sama sekali berbeda, dengan alur kanon dibuang sepenuhnya.

Penyimpangan dan AU tertukar terus-menerus; pembedaan kerjanya adalah penyimpangan mempertahankan kanon dan mengubah satu peristiwa, sedangkan AU mempertahankan tokoh-tokohnya dan mengganti dunianya. Nasihat panduan itu bagi pemula adalah adaptasi dengan kelanjutan-kelanjutan kecil untuk mempelajari serat kanonnya, plus satu peringatan yang layak dipegang: kembangkan gaya pribadi, karena imitasi semata meninggalkan sebuah karya tanpa apa pun yang miliknya sendiri.

Karakterisasi adalah segalanya

Segala sesuatu dalam fan fiction berdiri di atas karakterisasi yang dipinjam, dan dua mode kegagalan yang dinamai adalah dosa yang berseberangan:

• Out of character. Antihero tak berubah manis karena Anda menyukainya; tokoh tak berubah jahat karena Anda membencinya. Kegagalan yang lebih halus yang dinamai panduan itu adalah tokoh yang tak pernah melawan kepribadiannya tetapi tak pernah melakukan apa pun yang khas juga, sehingga terbaca generik. Ujiannya bukan hanya "apakah mereka tak akan pernah mengatakan ini" tetapi "apakah hanya mereka yang akan mengatakannya".
• Mary Sue. Istilah ini berasal dari sebuah parodi fan fiction Star Trek atas kisah penggenapan keinginan: tokoh ideal, terlalu kuat, tanpa cacat, yang luas terbaca sebagai penulisnya dalam kostum (Mary Sue). Kerabatnya mencakup self-insert yang sembrono dan tokoh kanon favorit yang dipromosikan ke pusat segalanya. Obatnya adalah obat untuk tokoh mana pun: cacat yang berbiaya, dan sebuah arc yang sungguhan.

Menyoroti tokoh sampingan, memberi si kuda gelap dalam pemeran ansambel atau Terrible Trio langganan itu kisahnya sendiri, didorong oleh panduan yang sama, dengan kehati-hatian bahwa mencintai seorang tokoh berlebihan adalah distorsinya sendiri.

Perkakas AU

Rentang universe alternatif versi artikel itu sendiri berjalan dari perubahan latar yang dramatis (sebuah AU fantasi) melewati perubahan karakterisasi (biasanya dilabeli out of character alih-alih AU yang sesungguhnya) sampai perubahan peristiwa alur, kasus fix-it. Struktur-struktur standarnya, dari sumber-sumber yang sama:

• Fix-it fic. Menulis ulang peristiwa kanon yang tak disukai penulisnya: plot hole, akhir tragis, AU "semua orang hidup".
• Time travel AU. Seorang tokoh dikirim mundur dengan pengetahuan tentang alurnya, disebut "Peggy Sue" menurut filmnya, atau loop "Groundhog Day" yang berulang sampai sang pengelana melakukannya dengan benar.
• Soulmate AU. Dunia yang sangat mirip kanon kecuali bahwa jodoh itu nyata dan terlihat secara mekanis, nama di kulit atau sentuhan pertama, dengan mesin standar berupa tokoh yang yakin dirinya tak berjodoh.
• Crossover dan fusion. Tokoh atau dunia dari beberapa fandom bertemu, atau dua alam semesta dilebur menjadi satu (crossover).
• Uberfic. AU yang cukup jauh keluar sehingga tokoh-tokohnya mempertahankan wajah dan kepribadian tetapi mendapat nama dan latar baru; bentuk ini punya sejarah penerbitannya sendiri, uberfic Xena diterbitkan secara legal sebagai fiksi lesbian orisinal.

Aturan keahlian AU dari panduan itu: latar berbeda, orang yang sama. Tetaplah setia pada kepribadian dan kekhasan para tokoh meski latarnya baru, karena AU yang ikut mengubah tokoh-tokohnya telah membuang satu-satunya hal yang dicari pembacanya. AU adalah eksperimen terkendali: pemerannya adalah konstanta, satu variabel berubah, dan ceritanya adalah apa yang dibuktikan oleh perubahan itu (universe alternatif).

Romansa, dan shipping tanpa benang merah

Shipping adalah mesin romansa fan fiction (shipping), dengan slash fiction dan femslash sebagai subgenre sesama jenis yang historis, dan romansa adalah genre terumum dalam bentuk ini. Kegagalan yang dinamai adalah "strangled by the red string", pasangan-pasangan yang menggemetar menyatu tanpa memperjuangkannya. Instruksi panduan itu adalah mengurai dinamikanya sebelum menulis pasangannya, karena kawan lama yang jatuh cinta, penguntit yang ketertarikannya dibalas, dan musuh yang takluk oleh nafsu bersama adalah tiga kisah berbeda dalam tiga register berbeda. Lalu periksa apa yang sudah dilakukan fandom Anda: jika pasangan Anda punya ratusan kisah hurt/comfort, hurt/comfort adalah ruangan yang sudah penuh sesak.

Menuntaskan: masalah dead fic

Statistik blak-blakan milik panduan itu: "sekitar 90% fanfic multibab akan gagal tuntas." Pertanyaan-pertanyaan yang diresepkannya sebelum memulai satu layak dikutip sebagai audit diri. Apakah saya menulis terutama untuk menerima umpan balik pembaca, dan bagaimana saya menyikapi keheningan? Apakah saya masih menikmati sumbernya sebanyak dulu? Apakah saya punya waktu dalam hidup saya untuk berkomitmen? Seberapa percaya diri saya dengan tulisan saya? Apakah saya punya rencana, ataukah saya memulai hanya untuk melihat ke mana ia pergi?

Nasihat struktural di sekitar angka itu: mulailah lebih kecil daripada epik itu, sebuah one-shot atau karya delapan bab lebih dulu; tanam satu tikungan di tiap bab alih-alih menyimpan satu-satunya kejutan untuk bab delapan puluh enam; dan tulislah dalam arc dengan episode penghela napas, karena mencoba menaikkan kehebatan secara terus-menerus adalah cara epik membakar habis penulisnya. Penulis serial akan mengenali semuanya; ini memilih jadwal rilis dan penutup bab dalam pakaian fandom.

Etika pemostingan

• Ringkasan. Kebanyakan arsip menampilkannya di halaman indeks; buat penasaran, jangan potongan bunyi singkat. Urailah premisnya alih-alih alurnya, dan jangan pernah menulis "aku payah membuat ringkasan", yang oleh sebagian pembaca diambil sebagai bukti tentang ceritanya. Tutorial AO3 sendiri mendeskripsikan isiannya itu sebagai blurb sampul belakang buku (cara menulis deskripsi buku).
• Judul. Pendek dan sederhana; baris puisi yang gelap dan rangkaian kata yang canggung membuat sebuah cerita sulit diingat dan sulit direkomendasikan.
• Catatan penulis. Tak pernah di dalam cerita; di awal atau di akhir, terlihat beda, pendek, dan bebas spoiler, tanpa permintaan maaf panjang soal keterlambatan. Formulir pemostingan AO3 menyediakan persis slot-slot itu, catatan di awal, di akhir, atau per bab (catatan penulis di platform serial).
• Peringatan dan tag. Budaya trigger-warning fandom berjalan lebih dalam daripada minimum platform mana pun, tetapi minimum platformnya nyata: AO3 mengodifikasi empat peringatan inti (kekerasan grafis, kematian tokoh utama, pemerkosaan, seks di bawah umur) dan mewajibkan penulis mengungkapkan atau secara eksplisit menolak mengungkapkan (cara memposting fanfiction di AO3). Penguat milik fandom "Dead Dove: Do Not Eat" berarti persis bahwa tag-tag lainnya berarti apa yang mereka katakan.
• Disklaimer. Catatan-catatan lama "aku tak memiliki tokoh-tokoh ini" tak punya efek hukum, dan artikel itu mencatat bahwa mereka telah ditinggalkan sejak naiknya AO3.
• Sikap pencipta sumbernya. Perdebatan hak ciptanya sungguh belum tuntas, dan para pengarang membentang dari yang menyambut, Rowling dan Meyer di antaranya, sampai yang bermusuhan, Martin dan mendiang Anne Rice, yang menghapus karya-karya berbasis karyanya dari FanFiction.Net. Sebelum memposting di sebuah fandom, periksalah posisi penciptanya; itu etika dan manajemen risiko sekaligus.

Mengapa seorang novelis perlu repot-repot

Fan fiction adalah latihan karakterisasi di bawah kendala: pemerannya tetap, standar pembacanya ensiklopedis, dan umpan baliknya langsung. Ia juga pipa, dari Spockanalia sampai daftar buku terlaris, dan rute tarik-untuk-terbit, menserialkan di fandom lalu mengonversi ke karya orisinal, adalah jalan yang nyata walau langka (jalur penerbitan). Yang berpindah adalah disiplin kanonnya: melacak apa yang ditetapkan sumber melawan apa yang Anda karang, keahlian persis yang juga dijalankan serial orisinal yang panjang. Penulis yang datang dari fiksi orisinal sudah punya kebiasaan story bible; penulis yang meninggalkan fan fiction menuju karya orisinal punya kosakatanya (fandom, fanon, shipping) dan memerlukan pekerjaan yang baru: menamai tokoh mereka sendiri dan membangun kanon yang belum diketahui siapa pun.