悪役の書き方: 主人公を意味ある存在にする敵対者

すべての物語は、秘密のうちに二つの物語です。主人公の物語と、立ちはだかるものの物語。悪役とは、顔を持った後者です。敵対者が弱いと、前者のほうは静かに意味を失っていきます。結末が最初から疑いようのないものだからです。このガイドで組み立てるのは、その敵対者です。定義、動機、有能さ、共感のダイヤル、シリーズをまたぐ弧、そしてWeb小説特有のパワーインフレの問題。

悪役とは何か

Wikipediaの悪役の記事は、ランダムハウスの辞典を引用して、悪役を「悪意または犯罪に関与し、またはそれらに身を捧げる、残虐で悪意ある人物」と定義し、構造上の役割も平明に述べます。「悪役の構造上の目的は英雄的人物の対極として働くことであり、その動機または悪の行いが筋を前へ駆動する」。悪意は道徳の範疇であり、構造上の目的は技法の範疇です。敵役（アンタゴニスト）は主人公に立ちはだかる者すべてを指し、悪役はそのより過酷な部分集合、動機と悪の行いが筋を駆動する敵対者です。

この語自体は、身分のラベルとして始まって、道徳のラベルへと滑り込みました。古フランス語のvilainは「ヴィラの土に縛り付けられた」農夫を指し、「心と作法が粗野な人物」への中世の罵倒語が、作法が道徳と同一視されるにつれて、現代の、意図的な悪党へと硬質化しました。語源が警告するように、悪役とは物語の一方の側から下される判決であり、もう一方の側を覚えている書き手のほうが、たいてい、うまく書きます。

内側から筋の通るwant

悪役は、出来事についての自分自身の説明における主人公であり、その説明は筋が通っていなければなりません。記事に引用されるデイヴィッド・ルーバーの定式化では、悪役は「強欲、神経症、あるいは自分の大義が正しいという確信に駆られ得るが、何かに駆られている」。その「何か」を、主人公が与えられるのと同じ道具で設計してください。want対needの分割です。具体的なwantと、その下にある、wantでは届かないneed。僭主は玉座をwantし、二度と無力になりたくないとneedしています。

悲劇が第二の構成要素を貸してくれます。悲劇がハマルティアと呼ぶ致命的な誤りです。でたらめな弱点ではなく、人物の強みが起こりやすくする過ちのことです。同じく記事に引用されるベン・ボヴァの規則はこうです。「現実の世界に悪役は存在しない。誰も実際には悪を為そうと企ててはいない」。いるのは「問題を抱え、それを解こうともがいている人々」だけです。末長く残る悪役は、役を崩さずに自分自身を説明できます。

有能さ: 悪役は勝てる者でなければならない

記事は、人物造形が「悪をなす動機と同様に、英雄にとって値打ちのある敵であること」を供給するよう求め、ロジャー・イーバートの一文はさらに先へ行きます。「各映画は、その悪役が優れているだけ優れている」。理由は算術です。緊張とは、主人公にできることと敵対者にできることの差であり、その差を詰められない悪役は、障害ではなく予定表です。長く続く技法の合意が、実務の規則を加えます。悪役は、少なくとも一度は、目に見える形で、ページの上で勝てる者でなければならない。その後の主人公のすべての行いは、それに対して測られます。

• 早い段階で、ページの上で、主人公相手に、一つの本物の勝ちを与える。 評判は語りであり、打ち負かされた主人公は見せ場です。
• 資源に予算を付ける。 何も費やさず、何も賭けない悪役は、プレイヤーではなくゲームマスターです。

共感のダイヤル

悪役の設計は一つの主要なダイヤルで回り、記事はその目盛りに名前を付けています。「同情的な悪役、アンチヴィラン、悲劇の悪役とは、悪役的人物の典型的な特徴を持ちながら、動機において異なる者」であり、ときには「世界をより良い場所にしたいという願い」すら持つ。「アンチヴィランはアンチヒーローの対極である」。アンチヒーローとの比較が、それを研ぎ澄まします。アンチヒーローとは「ある特定の視点からは本質的に英雄であり、別の視点からは悪役」である者です。

このダイヤルには歴史があります。舞台のメロドラマは、それをゼロに留めていました。トッド・スローターは悪役を「口髭をひねり、目をぐるぐる回し、にらみ、けたたましく笑い、手をこすり合わせて」演じました。シェイクスピアは全レンジを走りました。一端には同情的なシャイロックと、魅惑的なリチャード三世。もう一端には「償う特徴をまったく欠いた」イアーゴー。現代の好みは中間にあって、動きます。バイロニック・ヒーローが高共感の型を供給します。魅力的で、傷を負い、私的な掟に支えられた原則を持つ人物です。記事にあるブラッド・ワーナーの冗談が、低い端を描きます。手をこすり合わせながら歓声を上げるのは「漫画の悪役」だけ。悪役ごとに意図的にダイヤルを設定し、出来事にそれを動かさせてください。

シリーズをまたぐ悪役の弧

悪役もキャラクターの弧を運べますし、長いシリーズは通常、それを必要とします。静的な天才は、巻が進むうちに予測可能になるからです。仕事の大半は三つの形が担います。この人物がどう悪役になったのかを描く転落。読者の共感よりも前に種が存在していてはじめて信頼できる救済。そして他の秘密と同じ払い戻しの契約に従う種明かしです。悪事のほうも成功します。記事が注記するように、プロップの昔話の解剖では、悪役の遺産は血筋や追随者を通じて受け継がれ得ます。そうなると、弧も計画も知識の状態も種明かしの予定も、章を重ねるごとに維持が必要になり、それは設計ではなく記録の仕事です。技法のその半分は、敵役と悪役の追跡です。

Web小説の悪役とパワーインフレ

プログレッションものは、紙の出版の伝統が直面したことのない悪役問題を生みます。主人公は、見える桁を持つ梯子の上で、週ごとに力を複利で膨らませていき、各アークは、今この瞬間に存在する主人公を脅かせる敵を必要とするからです。既定の回答はエスカレーションで、その失敗の形がパワーインフレです。悪役が一つ前より大きくなり続け、しまいには数字が緊張に取って代わり、初期の章が別のジャンルのように読えてくる。構造的な直し方は三つあります。

• 能力値ではなく、策略で計る。 より優れた情報、位置、タイミングを持つ、力の弱い悪役は、力の強い主人公を脅かせます。決闘は、危険の一種にすぎません。
• 悪役を同じ力の経済に縛る。 魔法に代償と限界があるなら、悪役もそれを支払います。免除は贔屓として読まれ、世界を壊します。
• 対立の通貨を変える。 評判、法、兵站、友人の忠誠。力の梯子が解けないものが、大きな戦いに主題を与えます。

限りなく成長する主人公は、最終的にすべての敵を平らにしていきます。長持ちする連載は、脅威を横方向へ、意図と位置において育てます。力の上方向だけではなく。

Kanonaraでの扱い

Kanonaraにおける悪役は、他のどの人物とも同じ記録であり、たいていの人物以上のものでもあります。プロフィールと履歴、状態、関係、知識と秘密が、章を分析するたびに維持され、変更は提案と、その証拠とともに届きます。悪役の画面の外での生活こそ、静的なシートが一度も持ったことのない部分の記録です。Kanonaraのしくみをご覧ください。