소설을 위한 가상 언어 만드는 법

만든 언어보다 만든 세계를 빨리 알리는 것은 없고, 이야기가 한 번도 청하지 않은 언어보다 한 달의 집필을 빨리 말려 버리는 것도 없습니다. 이 가이드는 소설가의 질문들을 다룹니다. 왜 언어를 발명하는가, 얼마나 깊이 들어가야 하는가, 소리 먼저 방법, 그리고 독자가 결국 얼마나 보는가. 주변의 시스템들은 이 클러스터의 전문 페이지들의 몫이고, 그 앞문은 판타지 세계관 만드는 법입니다.

소설이 언어를 발명하는 이유

위키백과가 기준선을 놓습니다. 인공어란 "한 사람이나 한 집단이 특정한 목적으로 고안한" 언어로, 저절로 생겨난 언어와 구별되며, 문서는 인공어를 목적별로 나눕니다. 공학 인공어(엥글랑)는 "논리학, 철학, 언어학의 실험을 위해 고안된" 것이고, 에스페란토 같은 국제 보조어(옥스랑)는 "언어 간 또는 국제적 의사소통을 위해 고안된" 것이며, 예술 언어(아트랑)는 "심미적 즐거움이나 유머 효과를 창조하기 위해 고안된" 것입니다.

소설가의 갈래는 아트랑이고, 그 공적인 얼굴은 전문가가 만든 가상 언어입니다. 톨킨의 퀘냐와 신다린, 클링온어, 나비어, 그리고 왕좌의 게임을 위해 데이비드 J. 피터슨이 만든 도트라키어와 발리리아어. 피터슨의 사례는 유익합니다. 위키백과가 고용된 언어 창작자가 지키는 제약을 기록해 두기 때문입니다. 언어는 "배우들이 쉽게 발음할 수 있어야" 하고, "책의 작가가 이미 발명해 둔 언어의 파편들과 맞물리고 그것들을 받아들여야" 하며, "가상 화자들의 인명과 들어맞아야" 합니다. 소설가도 같은 제약 아래에서 일합니다. 배우 자리에 독자가 앉아 있을 뿐입니다.

만들지 말아야 할 때

작법의 합의는 단호합니다. 대부분의 소설은 문법이 결코 필요하지 않습니다. 언어는 이야기가 그것을 표면으로 끌어올릴 때에만 제 값을 합니다. 이름으로, 시점 인물이 따라갈 수 없는 대사 한 줄로, 맹세로, 저주로. 그 언어로 독자에게 닿는 것이 아무것도 없다면, 동사 활용에 쓴 모든 시간은 이야기의 경로에서 벗어난 세계관 구축입니다. 만든 언어가 보내는 신호, 무대 밖에 문화가 존재한다는 신호는 일관된 이름 체계의 가격으로도 보낼 수 있습니다.

깊이의 다이얼: 이름 언어부터 완전한 문법까지

이 작법이 얕은 쪽 끝을 부르는 이름은 이름 언어입니다. 일관된 고유명사를 만들어 내기에 충분한 소리 체계와 조어 규칙, 그 이상은 아닙니다. 판타지와 외계 세계를 위한 언어를 만드는 사람들을 위해 쓰인 마크 로젠펠더의 언어 제작 키트는, 자신의 파생 접사 조언이 "이름 언어 이상은 아무것도 원하지 않는" 이에게조차 유용하다고 말합니다. 작법의 합의가 정리하는 다이얼은 이렇습니다.

• 이름 언어. 소리 목록, 음절 규칙, 조어 방법. 오후 하나면 세울 수 있고, 대부분의 소설에는 충분합니다.
• 회화집. 인사, 맹세, 애칭, 시점 인물이 듣고 알아차릴 몇 안 되는 낱말. 장면에 색을 입히되 구조를 짜지는 않는 언어에는 충분합니다.
• 완전한 인공어. 문법, 통사론, 자라는 어휘. 위키백과는 사실주의적 가상 언어가 "더 어렵고 복잡한 경향"이 있다고 기록합니다. 자연 언어의 불규칙 동사와 복잡한 음운 과정을 흉내 내는 것이고, 인공어 제작은 "적어도 기초적인 수준의 언어학 이해"를 요구합니다. 그 자체로 하나의 취미입니다.

실무 규칙은 페이지가 보여 줄 것만큼만 문법을 만드는 것입니다. 두 인물이 그 언어로 말다툼한다면 말다툼에 필요한 만큼의 문법이 필요하고, 강과 도시와 왕조와 저주가 한곳에서 온 것처럼 느껴지는 데는 이름 언어면 충분합니다.

소리부터 시작하기

키트는 순서에 엄격합니다. 소리, 그다음 어휘, 그다음 문법. "위 단계들의 순서는 의미가 있다"는 것이고, 거꾸로 일하면 "일관되지 않은, 나으면 무리라도 없는 결과물"이 나옵니다. 키트가 경고하는 아마추어의 기본값은 "알파벳부터 시작해 어푸스트로피와 발음 구별 기호를 몇 개 더하는" 길이고, 그렇게 나온 것은 "너무 영어처럼 보이고 필요한 것보다 훨씬 많은 소리를" 가집니다.

이름 언어를 위해 작법의 합의는 음운론을 세 가지 결정으로 압축합니다.

• 소리 목록. 어떤 자음과 모음이 존재하는지. 영어 화자의 직관이 짐작하는 것보다 작아야 합니다.
• 음절 규칙. 그 소리들이 어떻게 결합할 수 있는지에 대한 제약. 키트는 그것을 설계하는 일이 "그 언어만의 고유한 풍미를 만드는 데 아주, 아주 큰 역할을 할 것"이라고 말합니다.
• 조어 습관. 그 조각들로부터 이름을 어떻게 조립하는지. 이상적으로는 가문, 지역, 관직을 표시하는 어미와 함께.

반면교사는 에르제의 실다비아어, 수십 년에 걸친 틴틴 앨범들에서 조금씩 지어진 언어입니다. 키트의 판정은 그것에 대해 "일관된 음운론이나 형태론을 만드는 것은 불가능하다"는 것입니다. 관리되지 않은 이름 발명이 만들어 내는 결과가 바로 그것이고, 이름은 독자가 가장 쉽게 검사해 보는 표면입니다. 톨킨의 하위 창조가 논하는 바대로입니다.

로마자 표기: 낱말이 페이지 위에서 어떻게 보이는가

철자는 소리 체계를 따릅니다. 그 반대가 아닙니다. 키트의 논리는 따갑습니다. "기이한 표기법은 영어와 흥미롭게 다르다고 할 것 없는 음성 체계를 들썩이게 꾸미려는 시도일 가능성이 높다." 키트의 규칙 두 개는 소설 한 권 전체의 이름 체계를 떠받칩니다. "발음 구별 기호를 쓸 때마다 그것에 특정한 의미를 부여하라"는 것, 그리고 어푸스트로피를 "단지 낱말을 외국어나 외계어처럼 보이게 하려고" 쓰지 말라는 것. 독자는 당신의 언어를 들을 수 없지만, 그 기호들이 의미를 가지는지는 볼 수 있습니다. 악센트가 장식에 불과한 이름은, 그 언어가 처음부터 거기 없었다고 독자에게 말해 줍니다.

독자가 결국 보는 것

거의 없고, 그것이 설계입니다. 언어는 이름으로, 인사로, 장면의 경첩에 놓인 번역되지 않은 낱말 하나로 페이지에 닿고, 독자가 나머지를 외삽합니다. 톨킨은 자신의 레젠다리움을 위해 언어들을 만들었습니다. 그것들이 속한 층은 신화 창조(미소포이아), 그의 실천이 이름 붙인 신화 만들기입니다. 독자가 결코 잡아서는 안 되는 것은 파편끼리 어긋나는 모습입니다. 대사의 다섯 낱말은 여섯째 낱말 또한 맞을 것이라고 약속합니다.

연재 규모의 이름

웹 연재는 문제를 곱합니다. 수백 개의 회차, 각 회차는 인물 하나, 거리 하나, 문파 하나를 자유롭게 들여올 수 있습니다. 이름 짓기 규칙은 곧 세계의 규칙입니다. 소리 목록과 음절 제약은 정해진 그날 기록됩니다. 다른 모든 규칙과 똑같이(세계의 규칙을 기록하는 법). 어휘 목록은 스토리 바이블 속의 목록입니다. 지어낸 모든 이름과 그 뜻, 그것이 누구 또는 어디를 가리키는지, 처음 등장한 회차까지. 새 이름은 그 언어 자신의 규칙과 대조하여 검사합니다. 캐릭터 상태 추적을 정직하게 지키게 하는 것과 같은, 첫 언급 시 기록의 규율입니다. 자기 음운론을 스스로 깨는 300화의 이름은 고유명사가 붙은 연속성 오류입니다.

Kanonara는 이 문제를 이렇게 다룹니다

이름 체계는 Kanonara에서 세계 규칙으로 살고, 어휘 목록은 각 항목이 회차 근거를 지닌 스토리 바이블의 기록으로 삽니다. 회차 분석이 새 이름을 만나면 지어 내는 대신 기록을 제안하고, 회차가 기록된 이름 규칙과 모순되면 검사가 양쪽 본문을 모두 끌어 올려 작가가 결정하게 합니다.