တတိယပုရိသ ပုံပြောခြင်း (third person)

တတိယပုရိသ ဇာတ်လမ်းမှာ "ပုံပြောချက်က ဇာတ်ကောင် အားလုံးကို သူ (သို့) သူမလို တတိယပုရိသ နာမ်စားလုံးတွေနဲ့ ရည်ညွှန်းတယ်၊" ပထမပုရိသနဲ့ ဒုတိယပုရိသ ပုံစံတွေကိုကတော့ ရှောင်ကြဉ်ထားတယ်။ ဆောင်းပါးက ဒီပုံစံကို အသိအပေါ် မူတည်ပြီး ခွဲခြားပြတယ်: အားလုံးသိ ပုံစံ (omniscient) က ပုံပြင်ပြောသူကို "ဇာတ်လမ်းကမ္ဘာထဲမှာ ဖြစ်ပျက်နေတာ အားလုံးကို မြင်ပြီး သိနေတဲ့ အပေါ်ယာ ရှုထောင့်တစ်ခု" ပေးထားတယ်၊ ၁၉ ရာစု စာပေရဲ့ သာမန် ဟန်ပန်ပါ၊ ကန့်သတ်တဲ့ (သို့) နီးကပ်တဲ့ ပုံစံ (limited) ကတော့ ဇာတ်ကောင်တစ်ယောက်ချင်းရဲ့ အမြင်ထောင့်မှာပဲ ရှိနေတယ်၊ Coetzee ရဲ့ Disgrace လိုမျိုးပါ။ ဒုတိယ ဝင်ရိုး တစ်ခုကတော့ စိတ်ပါဝင်စားမှုပါတဲ့ တတိယပုရိသကို၊ ဇာတ်ကောင်တွေရဲ့ အတွေးအခေါ်တွေ၊ ခံစားချက်တွေနဲ့ အမြင်အယူတွေကို လက်ဆင့်ကူး ပေးပို့တဲ့ ပုံစံကို၊ ရုပ်သေ တတိယပုရိသကနေ၊ လေ့လာစူးစမ်းနိုင်တဲ့ ဖြစ်ရပ်တွေကိုပဲ မှတ်တမ်းတင်ပြတဲ့ ပုံစံနဲ့ ခွဲပြပြန်တယ်။ The English Patient ကနေ A Song of Ice and Fire အထိ အမြင်ထောင့် များပြားတဲ့ ဝတ္ထုတွေကလည်း ကန့်သတ်တဲ့ ပုံစံကို အခန်းတွေအလိုက် လှည့်ကာ သုံးစွဲကြတယ်။

တတိယပုရိသက ကူးသန်းရောင်းဝယ်ဆိုင်ရာနဲ့ ဇာတ်လမ်းတွဲ စာပေရဲ့ ပုံသေ ပုံစံ ဖြစ်နေတယ်၊ ဘာလို့လဲဆိုတော့ သူ့က ချဲ့ကားလို့ရလို့ပါ: ဇာတ်ခန်းတွေက ခုန်ကူးမှု အမှားတွေအဖြစ် ပြိုကျသွားစေဘဲနဲ့ အမြင်ထောင့် ဇာတ်ကောင်တွေအကြား နေရာရွှေ့နိုင်တယ်၊ ဇာတ်ခန်းတစ်ခုစီမှာ အမြင်ထောင့် တစ်ခုတည်းပဲ ရှိစေဖို့ သတ်မှတ် ထားရင်ပေါ့။ ဒီပုံစံရဲ့ နီးကပ်တဲ့ အစွန်းက Deep POV ဖြစ်ပြီး၊ ကျယ်ပြန့်တဲ့ အစွန်းကတော့ အားလုံးသိ ပုံပြင်ပြောသူ ပါ။