ဝက်ဘ်ဇာတ်လမ်းတွဲအတွက် ဖွဲ့စည်းပုံ ရွေးချယ်ခြင်း

ဇာတ်လမ်းအခြေခံချက်၊ ပလက်ဖောင်းနဲ့ ထုတ်ဝေမှု အစီအစဉ် ရှိပြီးသားဖြစ်ပေမယ့် အခန်း ၁ ကို ရပ်တန့်စေတဲ့ မေးခွန်းက ရိုးသလောက်နဲ့ ကြီးမားတယ်: ဒါ ဘယ်လို ဖွဲ့စည်းပုံလဲ။ ဒီမေးခွန်းက ဝတ္ထုရေးဆရာတွေထက် ဇာတ်လမ်းတွဲ ရေးသူတွေကို ပိုထိခိုက်တယ်၊ ဘာကြောင့်လဲဆိုတော့ ဇာတ်လမ်းတွဲတစ်ခုက မပြီးမချင်း ထုတ်ဝေခံရလို့ပါ။ အခန်း ၄၀ ကနေ အခန်း ၁၂ ကို ထုတ်ဖော်ချက်တစ်ခု ရွှေ့ဖို့က နှစ်ခုလုံး တိုက်ရိုက် ဖြစ်သွားပြီးနောက် မရတော့ဘူး၊ စာဖတ်သူတွေက အစကနေ မဟုတ်ဘဲ ဇာတ်လမ်းအလယ်မှာ ရောက်လာကြတယ်၊ တစ်ပိုင်းချင်းစီကလည်း နောက်တစ်ပိုင်းရဲ့ နှိပ်စကလစ်ကို ကိုယ်ပိုင် အစွမ်းနဲ့ ရရှိစေရတယ်။ ဒါကြောင့် ဒါက တကယ်တမ်း အစဉ်လိုက် ချမှတ်ရတဲ့ ဆုံးဖြတ်ချက် နှစ်ခုပါ: ဇာတ်လမ်းတွဲတစ်ခုလုံးရဲ့ ကြီးမားတဲ့ ပုံစံနဲ့ အခန်းတစ်ခုတည်းရဲ့ ယူနစ် ပုံစံ။ Framework အများစုက အလွှာ နှစ်ခုထဲက တစ်ခုကိုပဲ ဝန်ဆောင်ပေးတယ်၊ နှစ်ခုလုံး မဟုတ်ဘူး၊ ဒါ့အပြင် ပုံစံကို မချမှတ်ခင် framework ကို အရင် ရွေးလိုက်တာက ဒီပုံစံရေးသားမှုမှာ အများဆုံး စီမံခန့်ခွဲမှု အမှားပါ။

ကြီးမားတဲ့ ပုံစံ သုံးမျိုး

ဇာတ်လမ်းတွဲတွေက ဇုန်သုံးဇုန်ပါတဲ့ စပက်ထရမ်တစ်ခုပေါ်မှာ လည်ပတ်ကြတယ်:

• တစ်ပိုင်းချင်း (အပတ်စဉ် ရန်ဘက်)။ တစ်ပိုင်းချင်းစီက ပြဿနာတစ်ခုကို မိတ်ဆက်ပြီး ဖြေရှင်းတယ်: ကိစ္စ၊ ရန်ဘက်၊ စာဖတ်သူ၊ dungeon ခရီး။ နာမည်က တီဗီရှိုးတွေဆီကနေ လာတာပါ၊ အားသာချက်တွေလည်း ဒီအတူပါ။ တစ်ပိုင်းတွေကို များသောအားဖြင့် မည်သည့် အစဉ်အလိုက်မဆို ဖတ်လို့ရတယ်၊ စာဖတ်သူ အသစ်က ဘယ်နေရာမှာမဆို ဝင်ရောက်လို့ရတယ်၊ တစ်ပိုင်းကလည်း ရှေ့တစ်ပိုင်း ရောက်နေဖို့ မမှီးဘူး။ ကုန်ကျစရိတ်ကတော့ ပြားသွားတာပါ: ဘာမှ မစုဆောင်းဘူး၊ အပိုင်းအလိုက် ဖတ်ရင်းပြုလုံးကြတဲ့ စာဖတ်သူတွေက တစ်ပိုင်းချင်း ဖြေရှင်းချက် အခန်းတွေကို အဖြည့်ဆန်း ခေါ်ကြစေတာပါ။
• အပိုင်းအလိုက်။ ဇာတ်လမ်းတွဲက နာမည်ရတဲ့ အပိုင်းတွေအဖြစ် ကွဲတယ်: အတွဲတွေ၊ ရာသီတွေ၊ ကိစ္စတွေ၊ dungeon ထပ်တွေ။ အပိုင်းတစ်ခုစီမှာ သူ့ကိုယ်ပိုင် အစ၊ အလယ်နဲ့ အဆုံးရှိပြီး ပိုရှည်တဲ့ ကြောင်းရိုးတွေက အောက်မှာ စီးနေတယ်။ အပိုင်းတစ်ခုက တစ်ပိုင်းတည်း မဖြေရှင်းဘဲ ထုတ်ဝေမှု များစွာအတွက် တဖြည်းဖြည်း ဖွင့်ပြတယ်၊ ဒါက ရှည်လျားတဲ့ ဇာတ်လမ်းတွဲတစ်ခုကို အခန်းတစ်ခုချင်းစီ အကြောင်းပြချက် မတောင်းဘဲ မော်မင်တမ် ပေးတယ်။
• တစ်ဆက်တည်း။ အပိုင်း နယ်နိမိတ် မရှိတဲ့ ဇာတ်လမ်းတစ်ခုတည်း၊ အခန်းတိုင်းက ဇာတ်ကြောင်း တစ်ခုတည်းကို တိုးတက်စေတယ်။ သုံးမျိုးထဲမှာ ဆွဲအား အသာဆုံး၊ ဇာတ်လမ်းညီညွတ်မှု ဝန်ထုပ်ဝန်ပိုးကတော့ အမြင့်ဆုံး: သဘာဝကျတဲ့ နားချိန် နေရာ မရှိဘူး၊ လွတ်သွားတဲ့ အခန်းတစ်ခုက လွတ်သွားတဲ့ တစ်ပိုင်းတစ်ခု မဖြစ်ဘူးထက် ပိုပြင်းထန်တဲ့ နောက်ဆက်တွဲ ဖြစ်တယ်။

သန့်သန့်ရှင်းရှင်း ပုံစံတွေက ရောစပ်မှုတွေထက် ရှားတယ်။ ရှည်လျားတဲ့ ဇာတ်လမ်းတွဲ အများအပြားက အပိုင်းဘောင်တစ်ခုထဲ သူ့ကိုယ်တိုင် ပြီးစီးတဲ့ တစ်ပိုင်းချင်း အခန်းတွေကို လည်ပတ်စေတယ်၊ အပတ်စဉ် ပြဿနာက တိတ်တဆိတ် ပြန်လာတဲ့ ရန်ဘက်တစ်ယောက်ကို ဝန်ဆောင်ပေးတယ်၊ အမျိုးအစား တီဗီရှိုးတွေက ဒီရောစပ်မှု အတိအကျနဲ့ ဆယ်စုနှစ်များစွာ လည်ပတ်ခဲ့တယ်၊ ဇာတ်လမ်းတွဲတစ်ခုကို ဒါကို သုံးခွင့် ငြင်းတဲ့ အရာလည်း ဘာမှ မရှိဘူး။

အပိုင်း အလွှာ: ပိုင်းတွေနဲ့ beat sheet တွေ

အပိုင်းတွေ (သို့) ရောစပ်မှုကို ရွေးထားရင် အပိုင်းတစ်ခုစီက စာအုပ်တစ်အုပ်နဲ့ နီးစပ်လောက်တောင် ကိုက်တယ်၊ စာအုပ် framework တွေ သုံးလို့ရတယ်။ အပိုင်းရဲ့ ကြမ်းတမ်းတဲ့ ပုံစံအတွက် သုံးပိုင်း ဖွဲ့စည်းပုံကို သုံးပါ၊ ဒါမှမဟုတ် ရေးဖို့ ဦးတည်ရာ beat ၁၅ ခု ချထားချင်ရင် Save the Cat sheet ကို သုံးပါ။ ဇာတ်လမ်းတွဲအတွက် သီးသန့် သတိပေးချက် တစ်ခုပါ: beat sheet ရဲ့ ရာခိုင်နှုန်းတွေက ဇာတ်လမ်းရဲ့ စုစုပေါင်း အရှည်ကို သိထားတယ်လို့ ယူဆထားပြီး ဇာတ်လမ်းတွဲတစ်ခုက များသောအားဖြင့် မသိဘူး။ Sheet ကို သင် ထိန်းချုပ်လို့ရတဲ့ အရှည်ရှိတဲ့ အပိုင်းကို သုံးပါ၊ မျှော်လင့်ချက်သက်သက်လဲဖြစ်တဲ့ ဇာတ်လမ်းတွဲ တစ်ခုလုံးကို မသုံးပါနဲ့။

အချစ်ဇာတ်လမ်း ခြေကုန်းကတော့ သူ့ကိုယ်ပိုင် sheet ရတယ်။ Romancing the Beat က အချစ်ဇာတ်လမ်း စာဖတ်သူတွေ နာမည်နဲ့ သိကြတဲ့ ချစ်ကြောင်း beat တွေကို လည်ပတ်စေတယ်၊ ရောစပ်ပုံစံ ဇာတ်လမ်းတွဲတစ်ခုမှာ သူ့ရဲ့ သဘာဝကျတဲ့ ဆက်စပ်မှု နှစ်ခုကတော့ အလယ်တွင်းရှိ အချစ် အလယ်လမ်း၊ ဇာတ်ကြောင်း အလယ်လမ်းနဲ့ တန်းညှိထားတဲ့အချိန်၊ နဲ့ ကွဲကွာခြင်း၊ ဇာတ်ကြောင်းရဲ့ အနိမ့်ဆုံးအချက်နဲ့ တန်းညှိထားတဲ့အချိန်တို့ပါ။

အခန်း အလွှာ: စက်ဝိုင်း (သို့) လှည့်စားချက်

အခန်းကလည်း သူ့ကိုယ်ပိုင် သေးငယ်ပြီး မြန်ဆန်တဲ့ ပုံစံ လိုတယ်။ ဒီအလုပ်ကို ကောင်းကောင်း လုပ်ပေးနိုင်တဲ့ framework နှစ်ခုရှိတယ်၊ မတူတဲ့ ဇာတ်လမ်းတွဲတွေအတွက်:

• ဇာတ်လမ်း စက်ဝိုင်း။ Dan Harmon ရဲ့ အဆင့် ရှစ်ဆင့်က တီဗီအတွက် တည်ဆောက်ထားတာပါ၊ တီဗီမှာ တစ်ပိုင်းရဲ့ အလုပ်က ဇာတ်ကောင်တစ်ယောက်ကို လမ်းဝိုင်းလည်ပတ်စေပြီး ပြောင်းလဲသွားစွာနဲ့ စတင်ခဲ့ရင်နဲ့ နီးနီးစပ်စပ် နေရာကို ပြန်ပို့တာပါ။ ဒီပြန်ချိန်းက ထပ်ခါထပ်ခါ လာတဲ့ အခန်းတစ်ခု လုပ်တဲ့အလုပ် အတိအကျပါ၊ ဒါကြောင့် စက်ဝိုင်းက တစ်ပိုင်းချင်း နဲ့ အပိုင်းအလိုက် ဇာတ်လမ်းတွဲ နှစ်မျိုးလုံးရဲ့ သဘာဝကျတဲ့ ယူနစ် ပုံစံ ဖြစ်တယ်။
• Kishotenketsu။ ki၊ sho၊ ten၊ ketsu လေးပိုင်းက ရင်ဆိုင်တွေ့ဆုံမှုထက် အဓိပ္ပာယ်အသစ်ပြန်ဖော်ပြတဲ့ လှည့်စားချက်တစ်ခုပေါ်မှာ အခန်းတစ်ခုကို တည်ဆောက်တယ်။ ဒါက အနောက်တိုင်း beat ဖွဲ့စည်းပုံရဲ့ အခန်းအဆင့် အခြားရွေးချယ်စရာပါ: နေ့စဉ်ဘဝ ဇာတ်လမ်း အခန်းတွဲ၊ အပိုင်းတွေအကြား တိတ်ဆိတ်တဲ့ ကြားခံတွေနဲ့ အန္တရာယ်ထက် နားလည်မှုနဲ့ အဆုံးသတ်တဲ့ အခန်းတွေပါဝင်တဲ့ မည်သည့် ဇာတ်လမ်းတွဲမဆို အတွက် ကိုက်တယ်။

ဘယ်ခုကိုပဲ ရွေးရွေး အခန်းရဲ့ နောက်ဆုံး စာကြောင်းတွေက framework က သင့်အတွက် လုပ်ပေးမယ်မထားတဲ့ လူစွမ်းထက် ဖမ်းစားမှု အလုပ်ကို လုပ်ကြတယ်၊ အဆုံးသတ် ချိတ်ဆက်မှုက ကိုယ်ပိုင် အတတ်ပညာပါ၊ အများဆုံး မဟုတ်ဘဲ အလှည့်ကျ အသုံးပြုဖို့ လိုတယ် (Cliffhanger နဲ့ အခန်း အဆုံးသတ်များ ကို ကြည့်ပါ)။

တကယ် ဆုံးဖြတ်ပေးတဲ့ ကန့်သတ်ချက်တွေ

ဇာတ်လမ်းတွဲ ဖြန့်ချိခြင်းဆိုင်ရာ ကန့်သတ်ချက် သုံးခုက အရသာထက် ရွေးချယ်မှုကို ပိုဖိအားပေးတယ်:

• ထုတ်ချိန် အလှည့်ကြောင်း။ နေ့စဉ် အချိန်ဇယားက စီမံခန့်ခွဲမှုကို စားသွားတယ်။ မြန်မြန်ဆန်ဆန် မူကြမ်းရေးလို့ရတဲ့ ပုံစံတွေ၊ တစ်ပိုင်းချင်း ယူနစ်တွေနဲ့ တင်းတင်းကျပ်ကျပ် စက်ဝိုင်းတွေက ဒါကို ခံနိုင်တယ်၊ ကြိုတင်အကြောင်းပြချက် အများကြီးပါတဲ့ တစ်ဆက်တည်း ဇာတ်လမ်းရှည်ကြီးက ဒီနှုန်းနဲ့ ထိန်းသိမ်းဖို့ အလွန်ခက်တယ်။ အသိုင်းအဝိုင်းရဲ့ အကြံပြုချက်တွေက တသမတ်တည်း အချိန်ဇယား တည်ငြိမ်မှုကို အခန်းအရှည်အတိုထက် အရည်အသွေးတောင် အထက် ထားကြတယ်၊ ဒါကို တိုင်းတာထားတဲ့ အချက်အလက် မဟုတ်ဘဲ လက်တွေ့သုံး ပညာရှင်တွေရဲ့ သဘောတူညီချက်အဖြစ် ယူဆပြီး ထုတ်ဝေမှု အချိန်ဇယား ရွေးချယ်ခြင်း ကနေ စတင်ပါ။
• အခန်း အရှည်အတို။ အခန်းတစ်ခုမှာ ဘာတွေ ပါသင့်လဲဆိုတာ ဖွဲ့စည်းပုံဆိုင်ရာ ဆုံးဖြတ်ချက်ပါ၊ အကြောင်းအရာက အရှည်ကို သတ်မှတ်တယ်: တစ်ပိုင်းချင်း အခန်းက သူ့ လမ်းဝိုင်းတစ်ခုလုံးကို ပိတ်တယ်၊ တစ်ဆက်တည်း အခန်းက ဇာတ်ခန်းတစ်ခွဲနဲ့ ချိတ်ဆက်မှုတစ်ခုကို သယ်ဆောင်တယ်။ ကိန်းဂဏန်း အချေအတင်က တကယ့်ကို ရှိပြီး မပြီးပါဘူး၊ ပလက်ဖောင်းတွေရဲ့ အကြံပြုချက်နဲ့ စွမ်းဆောင်ရည် စစ်ဆေးချက်တွေက ဘက်မတူဘဲ ရပ်ကြတယ်၊ ဝက်ဘ်ဝတ္ထု တစ်ခန်းက ဘယ်လောက် ရှည်သင့်လဲ? မှာ ရင်းမြစ်တွေ တကယ် ဘာပြောသလဲဆိုတာ ချထားပါတယ်။
• ဇာတ်လမ်းရဲ့ မှတ်ဉာဏ်။ အပိုင်းအလိုက်နဲ့ တစ်ဆက်တည်း ဇာတ်လမ်းတွဲတွေက အခြေအနေတွေ စုဆောင်းလာတယ်: ဘယ်သူ ဘာသိလဲ၊ ဘယ်သူ့အပေါ် ဘယ်သူ အကြွေးရှိလဲ၊ ဘာတွေ ကတိပြုခဲ့လဲ။ အခန်း ၁ ကနေ ထိန်းသိမ်းထားတဲ့ ဇာတ်လမ်းမှတ်တမ်းကျမ်း ကြောင့်သာ ဒီပုံစံ နှစ်မျိုးက အသက်ရှင်နိုင်တာပါ။

လက်တွေ့ကျတဲ့ ဆုံးဖြတ်ခြင်း လမ်းကြောင်း

1. အချိန်ဇယားကို အရင် သေချာစေပါ။ ဒါက ဖန်တီးမှုဆိုင်ရာ မဟုတ်ဘဲ စီးပွားရေးဆိုင်ရာ ကန့်သတ်ချက်ပါ၊ အောက်ခြေမှာရှိတာတွေ အားလုံးက ဒါနဲ့ အတိုင်းအတာ ချိန်ထားကြတယ်။
2. တစ်ပိုင်းချင်းစီက စာဖတ်သူကို ဘာကတိ ပေးလဲ မေးပါ။ ဖြေရှင်းပြီးတဲ့ ပြဿနာတစ်ခုက တစ်ပိုင်းချင်း ဘက်ကို ညွှန်ပြတယ်။ ရှည်တဲ့ ဇာတ်လမ်းတစ်ခုထဲ လှုပ်ရှားမှုက အပိုင်းအလိုက်ကို ညွှန်ပြတယ်။ မကွဲတဲ့ ဇာတ်လမ်းတစ်ခုရဲ့ နောက်တစ်ပိုင်းက တစ်ဆက်တည်းကို ညွှန်ပြတယ်။
3. အပိုင်း framework တစ်ခုကို ရွေးပါ။ ပုံစံအတွက် သုံးပိုင်း၊ နေရာချထားမှုအတွက် beat sheet၊ ချစ်ကြောင်းက ထုတ်ကုန်ဖြစ်ရင် Romancing the Beat။ အခန်းအလိုက် မဟုတ်ဘဲ အပိုင်းအလိုက် တစ်ခုပါ။
4. အခန်း framework တစ်ခုကို ရွေးပါ။ မောင်းနှင်အားအတွက် စက်ဝိုင်း၊ လှည့်စားချက်အတွက် kishotenketsu။
5. စိတ်ပြောင်းလို့ရတဲ့ နေရာတွေကို မှတ်ထားပါ။ အပိုင်း နယ်နိမိတ်တွေက ပြန်ဖတ်ပြင်နိုင်တဲ့ အချက်တွေပါ: နောက် အပိုင်းရဲ့ အကြမ်းပုံစံကို တိုက်ရိုက် ဖြစ်နေတဲ့ အပိုင်းကို မဖျက်ဘဲ ချုံ့ထားလို့ရတယ်။ တစ်ဆက်တည်း ဇာတ်လမ်းတွဲမှာတော့ ဒီလို တံခါးတွေ မရှိဘူး၊ ဒါကြောင့် သူ့မှာ မှတ်တမ်းကျမ်း အလိုဆုံးပါ။
6. ကြိုရေးထားတဲ့ အရံ အခန်းတွေထက် ရှေ့ပြေး စီစဉ်ပါ။ ထောက်ပံ့ကြောင်းတွေက ကြိုဖတ် အခန်းတွေ ဖတ်ရင် သင်ဟာ အမြဲတမ်း အနာဂတ်ထဲ ရေးနေတာပါ၊ အပိုင်း အကြမ်းပုံစံက ဒီအနာဂတ်ကို တစ်သမတ်တည်းရှိစေတယ်။

ဒါတွေ အားလုံး အမြဲတမ်း မဟုတ်ပေမယ့် ပုံစံ ပြောင်းချင်ရင် အပိုင်း နယ်နိမိတ်တွေမှာ ပြောင်းပါ၊ အပိုင်းတစ်ခုရဲ့ အလယ်မှာ မပြောင်းပါနဲ့။ စာဖတ်သူက ပုံစံတစ်ခုကို လက်ခံ စတင်ခဲ့တာပါ၊ ပြန်ညှိနှိုင်းရမဲ့ နေရာက ပုံစံတစ်ခု ပြီးဆုံးတဲ့ နေရာပါ။