သူရဲကောင်းရဲ့ ခရီးလမ်း

သူရဲကောင်းရဲ့ ခရီးလမ်း (Hero's Journey) ကတော့ monomyth (မဟာဇာတ်ကြောင်း) ပါ: Joseph Campbell က The Hero with a Thousand Faces (၁၉၄၉) မှာ ကမ္ဘာအနှံ့ ဒဏ္ဍာရီတွေကို အခြေခံပြီး ဖော်ပြခဲ့တဲ့ ထွက်သွားပြီး ပြန်လာတဲ့ ခရီးလမ်း ပုံစံပါ။ Christopher Vogler ရဲ့ The Writer's Journey က ဒါကို စာရေးဆရာ အများစု တကယ် သုံးကြတဲ့ တစ်ဆယ့်နှစ်အဆင့် ပုံစံအဖြစ် ပြောင်းလဲပေးခဲ့တယ်။ ဒါက သုံးပိုင်း ဖွဲ့စည်းပုံနဲ့ သဘာဝကျကျ တွဲမိတယ်၊ ဘယ်သူမှ ကြေညာထားခြင်း မရှိဘဲနဲ့ စီးပွားရေးဆန်ဆန် စာပေ အများစုရဲ့ မြေကြီးအောက် အောက်ခြေ သဖွယ် ဖြစ်နေတယ်။

Campbell ရဲ့ အဆင့် ဆယ့်ခုနှစ်ဆင့်

ထွက်ခွာမှု (Departure): စွန့်စားခန်းဆီ ခေါ်သံ (the Call to Adventure)၊ ခေါ်သံကို ငြင်းပယ်မှု (Refusal of the Call)၊ ထူးခြားတဲ့ အကူအညီ (Supernatural Aid)၊ ပထမ နယ်နိမိတ် ကျော်လွန်မှု (Crossing the First Threshold)၊ ဝေလငါးကြီးရဲ့ ဝမ်းဗိုက် (Belly of the Whale)။ စမ်းသပ်ခြင်း (Initiation): စမ်းသပ်မှုတွေရဲ့ လမ်း (the Road of Trials)၊ နတ်သူမနဲ့ တွေ့ဆုံခြင်း (Meeting with the Goddess)၊ သွေးဆောင်သူအဖြစ် မိန်းမ (Woman as Temptress)၊ ဖခင်နဲ့ သင့်မြတ်အောင် လုပ်ခြင်း (Atonement with the Father)၊ နတ်ဘုံသို့ တက်ခြင်း (Apotheosis)၊ အမြင့်ဆုံး ဆု (the Ultimate Boon)။ ပြန်လှည့်မှု (Return): ပြန်လှည့်မှုကို ငြင်းပယ်ခြင်း (Refusal of the Return)၊ မှော်ဆန်တဲ့ ထွက်ပြေးမှု (the Magic Flight)၊ အပြင်ကနေ ကယ်တင်ခြင်း (Rescue from Without)၊ ပြန်လှည့်တဲ့ နယ်နိမိတ် ကျော်လွန်ခြင်း (Crossing the Return Threshold)၊ ကမ္ဘာနှစ်ခုရဲ့ သခင် (Master of Two Worlds)၊ လွတ်လပ်စွာ နေထိုင်ခွင့် (Freedom to Live)။

Campbell ရဲ့ နာမည်တွေက ဒဏ္ဍာရီကနေ လာတာပါ၊ စာလုံးအတိုင်း ရိုးရိုးဖတ်ရင် စာရေးဆရာတွေ လမ်းမှားသွားတတ်တယ်: "နတ်သူမနဲ့ တွေ့ဆုံခြင်း" နဲ့ "ဖခင်နဲ့ သင့်မြတ်အောင် လုပ်ခြင်း" က ပုံစံခံ ဖြစ်ရပ်တွေ (ဘဝကို ပြောင်းလဲစေတဲ့ တွေ့ဆုံမှုတစ်ခု၊ အာဏာ (သို့) မူလဇာတိနဲ့ ရင်ဆိုင် ဖြေရှင်းခြင်းတစ်ခု) ဖြစ်တယ်၊ ဇာတ်ကောင် ရွေးချယ်ဖို့ ညွှန်ကြားချက်တွေ မဟုတ်ဘူး။

Vogler ရဲ့ တစ်ဆယ့်နှစ်အဆင့်

ပုံမှန်ကမ္ဘာ (The Ordinary World)၊ စွန့်စားခန်းဆီ ခေါ်သံ (the Call to Adventure)၊ ငြင်းပယ်မှု (Refusal)၊ ဆရာနဲ့ တွေ့ဆုံမှု (Meeting the Mentor)၊ ပထမ နယ်နိမိတ် ကျော်လွန်မှု (Crossing the First Threshold)၊ စမ်းသပ်/မိတ်ဆွေ/ရန်သူ (Tests/Allies/Enemies)၊ အတွင်းဆုံး ဂူဆီ ချဉ်းကပ်မှု (Approach to the Inmost Cave)၊ ပြင်းထန်တဲ့ စမ်းသပ်ချက် (the Ordeal)၊ ဆု (Reward)၊ ပြန်လမ်း (the Road Back)၊ ပြန်ရှင်းတင်ခြင်း (Resurrection)၊ ဆေးနှင့်အတူ ပြန်လာခြင်း (Return with the Elixir)။

ဒီထဲက နှစ်ခုက ရှည်လျားတဲ့ စာပေမှာ အလုပ် အများစု လုပ်တယ်။ စမ်းသပ်၊ မိတ်ဆွေ၊ ရန်သူ ကတော့ ဝတ္ထုတစ်အုပ်က စာမျက်နှာ ရာနဲ့ချီပြီး နေထိုင်ရတဲ့ ချုံ့ချဲ့ရနိုင်တဲ့ အလယ်ပိုင်းပါ: ကမ္ဘာက ခုခံတယ်၊ ဇာတ်ဆင်း စုလာတယ်၊ စွမ်းရည်တွေ တိုးလာတယ်။ ပြန်ရှင်းတင်ခြင်း ကတော့ နောက်ဆုံး သေပြီး ပြန်ရှင် beat ပါ၊ အထွတ်အထိပ်ရဲ့ တကယ့် စမ်းသပ်ချက်: သူရဲကောင်းက နိုင်မလား ဆိုတာ မဟုတ်တော့ဘူး၊ အဆုံးသတ်ကို ရောက်လာတဲ့ လူက အဲ့ဒါ ထိုက်တန်တဲ့ လူလား ဆိုတာပါ။

ဒီပုံစံက ဘာတွေမှာ ကောင်းလဲ

• ဝင်ရောက်ကတိ ဇာတ်အဝိုင်းတွေ။ အစောပိုင်း beat တွေ (ခေါ်သံ၊ ငြင်းပယ်မှု၊ ဆရာ၊ နယ်နိမိတ်) က မလိုက်ချင်စိတ်ရှိတဲ့ ဇာတ်လမ်းသူရဲကောင်းတစ်ယောက်ကို ပြန်လှည့်လမ်း မရှိတော့ဘဲ ဇာတ်လမ်းထဲ ရောက်အောင် သွင်းဖို့ ရနိုင်တဲ့အထဲ အားအကောင်းဆုံး ကိရိယာတွေပါ။
• အလယ်ပိုင်း ရွှေ့လျားမှု။ အလယ်ပိုင်း beat တွေက ရှည်လျားတဲ့ ဒုတိယ ပိုင်းကို အကြောင်းအရာ ထပ်ခါထပ်ခါ မပြန်ဘဲ၊ စာဖတ်သူ စိတ်မပျက်ဘဲ ဆက်ဖတ်နိုင်တဲ့ လိုက်လျောညီတဲ့ စည်းချက်တစ်ခု ပေးတယ်: စမ်းသပ်ချက် တစ်ခုစီက ဆက်ဆံရေး (သို့) စွမ်းရည် အနည်းဆုံး တစ်ခုရဲ့ အခြေအနေကို ပြောင်းသွားစေတယ်။
• သက်ရောက်တဲ့ အဆုံးသတ်တွေ။ ပြန်လှည့်မှု တစ်ဝက်က အဆုံးသတ်တွေ များသောအားဖြင့် ချန်ထားတတ်တဲ့ အချက်ကို အတင်း စေခိုင်းတယ်: သူရဲကောင်းက ပြောင်းလဲပြီးသားနဲ့ ပြန်လာတယ်၊ သူပြန်ရောက်တဲ့ ကမ္ဘာကလည်း ဒီပြောင်းလဲမှုကို လက်ခံရရှိတယ်။

ဘယ်နေရာမှာ လိုက်ဖက်တော့မသလဲ

• သူရဲကောင်း တစ်ယောက်တည်း မပါတဲ့ ဇာတ်လမ်းတွေ။ အုပ်စုလိုက် ဇာတ်လမ်းတွေ၊ ဇာတ်လမ်းသူရဲကောင်း နှစ်ယောက်ပါတဲ့ ဇာတ်လမ်းတွေနဲ့ အဖွဲ့လိုက် ဇာတ်လမ်းတွေမှာ monomyth က တွန်းလှဲသွားတတ်တယ်၊ ဇာတ်ဆင်းတစ်ခုလုံးပေါ် ခရီးလမ်းတစ်ခုတည်း ဆွဲဆန့်ထားတာထက် ဇာတ်ကောင်အလိုက် ဇာတ်လမ်း စက်ဝိုင်းတွေက ပိုမှန်ကန်တတ်တယ်။
• အတွင်းပိုင်း ဇာတ်လမ်းတွေ။ အထွတ်အထိပ်က ရင်ဆိုင်တွေ့ဆုံမှု မဟုတ်ဘဲ နားလည်သဘောပေါက်မှုတစ်ခု ဖြစ်နေတဲ့ စာအုပ်က ဒီခရီးလမ်းရဲ့ အရိုးသားကို သုံးလို့ရတယ်၊ သူ့ရဲ့ အပြင်အဆင်တွေကတော့ မလိုဘူး။
• အနောက်တိုင်းမဟုတ်တဲ့ ပုံသဏ္ဌာန်တွေ။ Kishotenketsu က ဒုက္ခပေးပြီး ပြန်လာမှု အစား အဓိပ္ပာယ် အသစ်ဖြစ်စေတဲ့ လှည့်စားချက်တစ်ခုကနေ ဖွဲ့စည်းပုံ တည်ဆောက်တယ်၊ တစ်ခန်းတစ်ဂါမ်းနဲ့ တိတ်ဆိတ်တဲ့ စာပေတွေ များသောအားဖြင့် အဲ့ဒီဘက်မှာ ပိုင်ဆိုင်တယ်။

ဘယ်လို သုံးမလဲ

1. မူကြမ်းထက် လက်ရှိ စာအုပ်ကို မြေပုံဆွဲပါ: အဆင့် ဆယ့်နှစ်ဆင့်ထဲက ဘယ်တွေ ရှိလဲ၊ ဘယ်နေရာမှာလဲဆိုတာ စာရင်းထုတ်ပါ။ ရှာမတွေ့တဲ့ အဆင့်က မူကြမ်းရဲ့ တကယ့် ပြဿနာ ဖြစ်တတ်တယ် (ငြင်းပယ်မှု မရှိတာက တစ်ခါမှ တုန်လှုပ်ခြင်း မရှိတဲ့ ဇာတ်လမ်းသူရဲကောင်း အဖြစ် ဖတ်ရတယ်၊ ပြန်ရှင်းတင်ခြင်း မရှိတာက ဘာမှ မပြောင်းလဲစေတဲ့ အထွတ်အထိပ် အဖြစ် ဖတ်ရတယ်)။
2. ဒဏ္ဍာရီကို မဟုတ်ဘဲ beat တွေကိုပဲ ချေးယူပါ။ "အတွင်းဆုံး ဂူဆီ ချဉ်းကပ်မှု" ဆိုတာ ခက်ခဲတဲ့ အရာတစ်ခု မလုပ်ခင် ကြိုတင် စီမံခန့်ခွဲမှုတစ်ခု သက်သက်ပါ၊ လုယက်မှု ဇာတ်လမ်း (heist) တွေ အားလုံးက ဒီအချက်ကို အလီအလပ် အရင်ကတည်းက သိထားကြတယ်။
3. ခရီးလမ်းက ဘာတွေ သုံးလဲ လိုက်မှတ်ပါ။ ရရှိလာတဲ့ မိတ်ဆွေတွေ၊ ဆုံးရှုံးရတဲ့ ဆရာတွေ၊ ကုန်ကျစရိတ် ပေးရတဲ့ တန်ခိုးတွေ: အလယ်ပိုင်းရဲ့ ကုန်ကျစရိတ်တွေ စာရင်းစာမျက်နှာပေါ် ရှိနေမှသာ ပြန်လှည့်မှုက အလုပ်လုပ်တယ် (ဇာတ်ကောင် အခြေအနေ လိုက်ကြည့်ခြင်း ကို ကြည့်ပါ)။

ခရီးလမ်းက ညွှန်းဆိုတဲ့ ဇာတ်ဆင်း

Vogler က အဆင့် ဆယ့်နှစ်ဆင့်ကို ဇာတ်ကောင်ပုံစံ ရှစ်မျိုးနဲ့ တွဲပြတယ်၊ စရိုက်သဘော မဟုတ်ဘဲ သူရဲကောင်းနဲ့ ဆက်နွယ်ပြီး သတ်မှတ်တဲ့ လုပ်ဆောင်ချက်တွေပါ: သူရဲကောင်း (Hero)၊ ဆရာ (Mentor)၊ နယ်နိမိတ် စောင့်သူ (Threshold Guardian)၊ သတင်းဆက်သူ (Herald)၊ ပုံသဏ္ဌာန် ပြောင်းလဲသူ (Shapeshifter)၊ အရိပ် (Shadow)၊ မိတ်ဘက် (Ally) နဲ့ လိမ်ညာဆန်သူ (Trickster)။ ဒီတွဲဖက်မှုကိုပဲ အုပ်စုဇာတ်လမ်းတွေနဲ့ အလုပ်လုပ်နိုင်အောင် လုပ်ပေးတယ်: အဖော်ဇာတ်ကောင် တစ်ယောက်စီကို မေးရမဲ့ မေးခွန်းက "သူ ဘယ်လို လူလဲ" မဟုတ်ဘူး "ဒီ ဇာတ်အဝိုင်းမှာ သူက ဘာ လုပ်ဆောင်ချက်ကို ထမ်းရွက်လဲ" ပါ၊ ဇာတ်ကောင်တစ်ယောက်ကလည်း ဇာတ်အဝိုင်းအချင်းချင်း လုပ်ဆောင်ချက် ပြောင်းနိုင်တယ် (ဒုတိယ စာအုပ်မှာ အရိပ် ဖြစ်သွားတဲ့ မိတ်ဘက်က စာအုပ်တွဲအဆင့် အင်ဂျင်တစ်ခုပါ၊ ဒါက ဆက်ဆံရေး မှတ်တမ်းက ဖမ်းပေးတဲ့ ပြောင်းလဲမှု အမျိုးအစား အတိအကျပါ)။ ဇာတ်ကောင်နှစ်ယောက်က အခန်း တစ်ရာလုံးမှာ တူညီတဲ့ လုပ်ဆောင်ချက်ကို ကိုင်နေတဲ့ ဇာတ်ဆင်းက များသောအားဖြင့် ဇာတ်ကောင် တစ်ယောက် ပိုနေတဲ့ ဇာတ်ဆင်းပါ၊ ဒါကို စာဖတ်သူတွေ မသိခင်မှာ ဇာတ်ကောင်ပုံစံ မှန်းကြည့်တဲ့ မျက်လုံးနဲ့ ကြိုမြင်နိုင်တဲ့ အရာပါ။