ဝတ္ထုရှည်ကို ဘယ်လို စရေးမလဲ: ဇာတ်လမ်း စတင်ရမယ့် နေရာ

ဒီဇာတ်လမ်းက ဘယ်နေရာကနေ စသင့်လဲ။ ဒါက စာပေထဲမှာ အမေးများဆုံး ဖွဲ့စည်းပုံ မေးခွန်းပါ၊ တကယ်တော့ အကျီးတစ်ထည်တည်း ဝတ်ထားတဲ့ မေးခွန်း သုံးခုပါ: အစပိုင်းက ဘာအောင်မြင်မှု ရရှိရမလဲ၊ ခရီးစဉ်ရဲ့ ဘယ်အချိန်ကနေ ဝင်ရမလဲ၊ ပထမ အခန်းက စာဖတ်သူဆီကို ဘာပြန်ပေးရမလဲဆိုတာ၊ နောက်ဆုံးမေးခွန်းကိုတော့ ဇာတ်လမ်းတွဲ ထုတ်ဝေခြင်းက တခြားဘာထက်မှ ပိုပြောင်းလဲပစ်တယ်။ ဒါက ဆုံးဖြတ်ချက် ချပေးတဲ့ လမ်းညွှန်ပါ: ကဏ္ဍတစ်ခုစီက မေးခွန်းသုံးခုထဲက တစ်ခုကို ဖြေပြီး နက်နဲတဲ့ စာမျက်နှာတွေဆီ လွှဲပေးလိုက်တယ်၊ ထပ်ခါထပ်ခါ ပြန်မပြောဘူး။

အစပိုင်းက ဘာလုပ်ရမလဲ

Wikipedia ရဲ့ ဇာတ်ဖမ်း အစပိုင်း (narrative hook) ဆောင်းပါးက အစပိုင်းရဲ့ ပထမဆုံး တာဝန်ကို ရိုးရိုးလေး သတ်မှတ်ပေးတယ်: hook ဆိုတာ စာဖတ်သူရဲ့ အာရုံကို "ချိတ်" လို့ ဆက်ဖတ်နေစေတဲ့ စာပေ နည်းပညာတစ်ခုပါ။ အဲ့ဒီဆောင်းပါးက ဒီ "အစပိုင်း" က စကားလုံးတစ်လုံးတည်း ဖြစ်နိုင်သလို ဝတ္ထုတစ်ပုဒ်ရဲ့ စာမျက်နှာ အများကြီးလည်း ဖြစ်နိုင်တယ်လို့ မှတ်ချက်ပြုတယ်။ တာဝန် သုံးခု ကွဲထွက်လာတယ်၊ ဘာကြောင့်လဲဆိုတော့ မူကြမ်းတစ်ခုက တစ်ခုကို လုပ်ပြီး ကျန်နှစ်ခုကို လွတ်သွားတတ်လို့ပါ:

• အာရုံကို ချိတ်ပါ။ ဆက်ဖတ်တာက ရပ်တာထက် လွယ်လာအောင် တစ်ခုခု ဖြစ်နေရမယ်: မေးခွန်းတစ်ခု ထွက်ပေါ်လာတာ၊ အန္တရာယ်တစ်ခု၊ နောက်ထပ် ရှိနေမယ့် ကတိတစ်ခု။
• အသံ ထူထောင်ပြီး သဘောတရား မိတ်ဆက်ပါ။ ဆောင်းပါးက ဇာတ်ကောင်တစ်ယောက်ရဲ့ ဘဝရဲ့ အရေးကြီးတဲ့ ဖြစ်ရပ်တစ်ခုကို ပြတဲ့ ပုံစံကို (သူ့ဥပမာက Anna Quindlen ရဲ့ Black and Blue ပါ) "ဇာတ်ကောင်ရဲ့ အသံကို ထူထောင်ပြီး လက်ရာရဲ့ သဘောတရားကို မိတ်ဆက်တဲ့" ကိရိယာအဖြစ် ဖော်ပြတယ်။
• ပဋိပက္ခနဲ့ အောင်ရှုံးရဲ့ အဓိပ္ပာယ်ကို နာမည်ပေးပါ။ ဆောင်းပါးရဲ့ ဇာတ်ညွှန်းရေးရာ ကဏ္ဍအရဆိုရင် hook က ဇာတ်လမ်းသူရဲကောင်း၊ ဇာတ်လမ်းကို မောင်းနှင်နေတဲ့ ပဋိပက္ခနဲ့ အောင်မြင်ခြင်း (သို့) ရှုံးနိုင်ခြင်းနဲ့ ဘာရမလဲဆိုတာကို မိတ်ဆက်တဲ့ စကားလုံး နှစ်လုံး ဖြစ်နိုင်တယ်။ ဆောင်းပါးက hook ကို မေးခွန်းတစ်ခုအဖြစ် ပြောင်းဖို့ ("Johnny က လူသတ်သမားကို ဖမ်းနိုင်မလား?") စမ်းသပ်ဖို့ အကြံပြုထားတယ်၊ မေးခွန်းက ပညာမဲ့ဆန်ရင် ပြဿနာက စာရေးဟန်ရဲ့ အထက်မှာ ရှိနေတယ်။

ဇာတ်ဖမ်း အစပိုင်းနဲ့ သူ့ရဲ့ ပုံစံများ

အဲ့ဒီဆောင်းပါးရဲ့ ပုံစံများ စာရင်းက အပြည့်အစုံ သိမ်းထားသင့်တယ်၊ ဘာကြောင့်လဲဆိုတော့ hook က ပေါက်ကွဲမှုတစ်ခု ဖြစ်ရမယ်ဆိုတဲ့ မှားယွင်းတဲ့ ယူဆချက်ကို သတ်ပစ်လို့ပါ:

• စတင်လိုက်တဲ့ ပြင်းထန်တဲ့ လှုပ်ရှားမှု (သို့) ခြိမ်းခြောက်ဆန်ဆန် ဖော်ပြချက်၊ ဆောင်းပါးရဲ့ ပထမ ပုံစံ၊ ဂန္ထဝင် ဥပမာတွေက Ovid ရဲ့ Fasti ကနေ ရလာတယ်။
• ဇာတ်ကောင်တစ်ယောက်ရဲ့ ဘဝရဲ့ အရေးကြီးတဲ့ ဖြစ်ရပ်တစ်ခုကို ပြတဲ့ တိုတောင်းတဲ့ အပိုင်း၊ အသံနဲ့ သဘောတရားကို သယ်ဆောင်တဲ့ ပုံစံ။
• အသေးစိတ် မပါဘဲ နာမည်ပေးထားတဲ့ အရေးကြီး ဖြစ်ရပ်။ သူ့ဥပမာက Katherine Mansfield ရဲ့ "A Dill Pickle" အစပိုင်းပါ: "ပြီးတော့ ခြောက်နှစ်အကြာမှာ သူမက သူ့ကို ပြန်တွေ့လိုက်တယ်။" စာကြောင်းက သိချင်စိတ်ကို နှိုးပြီး အဖြေတွေကို နောက်ဆီးလိုက်တယ်။
• In medias res၊ အစကနေ မစဘဲ အရာတွေရဲ့ အလယ်မှာ စတင်တာ။
• စိတ်ဝင်စားစရာ အခြေအနေတစ်ခုရဲ့ အရသာ၊ ပြီးမှ ခရီးစဉ်ရဲ့ အစဆီ ပြန်တက်တာ။ ဆောင်းပါးရဲ့ ဥပမာက "တစ်ခါတုန်းက မတော်တဆ မြင်းတစ်ကောင် ဝယ်မိသွားတယ်။" ပါ: ဘယ်လို ကြုံခဲ့ရလဲဆိုတာ ရှင်းပြဘဲ ထူးခြားတဲ့ အခြေအနေတစ်ခု ခမ်းနားစွာ ပြလိုက်တာပါ။ ဘောင်ဇာတ်လမ်းက သူ့ရဲ့ ခမ်းနားတဲ့ ပုံစံပါ။
• အသေးစိတ် မပါဘဲ အဲ့ဒီအသေးစိတ်ရဲ့ အရေးကြီးမှု၊ စာဖတ်သူက သိသွားတဲ့အထိ နားထောင်နေစေတယ်။
• သဘောတရားဆိုင်ရာ ကြေညာချက်၊ ဆောင်းပါးရဲ့ ဥပမာက Pride and Prejudice ရဲ့ နာမည်ကြီးတဲ့ ပထမ စာကြောင်းပါ။

ဒီတွေထဲက အများစုက တိတ်ဆိတ်တဲ့ ပုံစံတွေပါ။ အသံမြှင့်လို့ မဟုတ်ဘဲ စာဖတ်သူ ပိတ်ရမယ့် ကွက်လပ်တစ်ခု ဖွင့်ပေးလို့ အလုပ်လုပ်တာပါ။

ဇာတ်လမ်း တကယ် စတင်ရမယ့် နေရာ

In medias res ဆုံးဖြတ်ချက်က ပထမ မူကြမ်းအများစု ရင်ဆိုင်နေရတဲ့ နေရာပါ။ In medias res (အလယ်မှ စတင်ခြင်း) က ဇာတ်လမ်းတစ်ခုကို ခရီးစဉ်ရဲ့ အစမှာ မဟုတ်ဘဲ ဇာတ်ကြောင်းရဲ့ ခရီးစဉ်အလယ်မှာ ဖွင့်တဲ့ ပုံစံပါ၊ နောက်ခံ ဖော်ပြချက်ကို ကျော်ပြီး စကားပြောခန်းတွေ၊ အတိတ်ပြန်ခန်းတွေ (သို့) ဖော်ပြချက်တွေကနေ တဖြည်းဖြည်း ဖြည့်သွင်းတယ်၊ အဲ့ဒီဝေါဟာရရဲ့ ဆောင်းပါးက ဒီလို သတ်မှတ်ထားတယ်။ Horace က Ars Poetica မှာ ဒီစကားစုကို အရင်ဆုံး သုံးခဲ့တယ်၊ အလုပ်ဆီ အမြန်ပြေးပြီး နားထောင်သူကို အရာတွေရဲ့ အလယ်ထဲ ဆွဲသွင်းတဲ့ ကဗျာဆရာကို ချီးကျူးခဲ့တယ်။

ရင်းမြစ်တွေက ညွှန်ပြတဲ့ လက်တွေ့ စည်းမျဉ်းကတော့: ဇာတ်လမ်းက သူ့ပဋိပက္ခအကြောင်း ဖြစ်လာတဲ့ ခရီးစဉ်အချက်မှာ ဝင်ပြီး ဇာတ်ကွက် စတင်စေတဲ့ ဖြစ်ရပ်ကို စာမျက်နှာ တစ်အုပ်အနီးမှာ ထားပါ။ သုံးပိုင်း မော်ဒယ်က သူ့ကို ပထမ အပိုင်းမှာ ချထားပြီး အပိုင်းကို သူ့နောက်မှာ လိုက်လာတဲ့ ကတိစကားဆီ ပိတ်လိုက်တယ်၊ ဒါကြောင့် တကယ့် မေးခွန်းက "လှုပ်ရှားမှုနဲ့ ဖွင့်သင့်လား" မဟုတ်ဘဲ "ပဋိပက္ခရဲ့ ရှေ့မှာ ဘယ်လောက်ဝေးတဲ့ နေရာကနေ စသင့်လဲ" ပါ။ အပေါ်ကနေ ဖွင့်တာက တရားဝင်ပါ၊ hook ဆောင်းပါးရဲ့ အရသာလောက်ပြီး အစဆီ ပြန်တက်တဲ့ ပုံစံက ခရီးစဉ်ကို မပျက်စေချင်တဲ့ ဇာတ်လမ်းတွေအတွက် အတိအကျ ရှိတယ်။ အလယ်မှာ ဖွင့်တာက ချက်ချင်းရောက်မှုကို ဝယ်ပေးပြီး နောက်ပိုင်း ဆပ်ရမယ့် နောက်ခံ ဖော်ပြချက် အကြွေးကို ဝယ်ယူတယ်၊ နှစ်ခုလုံးက ပုံမှန် မဟုတ်ဘဲ တစ်ခုစီမှာ ကုန်ကျစရိတ် ပါတဲ့ ကိရိယာတွေပါ။

ဝက်ဘ်စာပေမှာ ပထမ အခန်း

ဇာတ်လမ်းတွဲ ထုတ်ဝေခြင်းက အစပိုင်းရဲ့ တာဝန်ကို နှစ်ဆတိုးစေတယ်၊ ဘာကြောင့်လဲဆိုတော့ ဝက်ဘ်ဝတ္ထုရဲ့ ပထမ အခန်းက ဝတ္ထုရဲ့ အစပိုင်းရော၊ ကိုယ်တိုင်ရပ်နိုင်တဲ့ ယူနစ်ရော နှစ်ခုလုံး ဖြစ်နေလို့ပါ။ အသိုင်းအဝိုင်းရဲ့ သဘောတူညီမှု၊ အဲ့ဒါကို Cliffhanger နဲ့ အခန်း အဆုံးသတ်များ လမ်းညွှန်က ပုံသေယူဆချက်အနေနဲ့ ယူထားတယ်၊ အခန်းရဲ့ အဆုံးသတ်က ကုန်ပစ္စည်းပါ: "နောက် အခန်း" ကို နှိပ်မလား မနှိပ်မလားဆိုတာ နောက်ဆုံး စာကြောင်းတွေမှာ ဆုံးဖြတ်တယ်။ ဒီလမ်းညွှန်က ကိုးကားထားတဲ့ K.M. Weiland ရဲ့ ဆောင်းပါးက အဆုံးသတ်တစ်ခုက ဘာလွှဲပေးရမလဲဆိုတာ နာမည်ပေးထားတယ်: ဖြေရမယ့် မေးခွန်းတစ်ခု၊ အကြပ်အတည်းကနေ ကယ်ရမယ့် ဇာတ်ကောင်တစ်ယောက် (သို့) ရှေ့သို့ တွန်းတာတစ်ခု။ ဒီလိုလည်း သတိပေးတယ်: အခန်းတိုင်းမှာ အဆုံးသတ်တူတူ မသုံးဖို့၊ အလွန်အကျွံ သုံးထားတဲ့ သေခြင်းအန္တရာယ်က "စာဖတ်သူတွေအတွက် ရှည်လျားပြီး လုပ်ကြံစရာဆန်လာတတ်တယ်" လို့ပါ။ ပြင်းထန်မှုကို အလှည့်ကျ ပြောင်းပြီး နောက်ဆုံး စာကြောင်းတွေက ချထားခဲ့တဲ့ ကတိကို အမြဲ ဆပ်ပါ။

အခန်းရှည်နဲ့ အခန်းတိုကိုတော့ အဖြေမရှိသေးတဲ့ ခလုတ်တစ်ခုလို့ သဘောထားပါ: ပလက်ဖောင်း အကြံပြုချက်တွေနဲ့ စွမ်းဆောင်မှု သုံးသပ်ချက်တွေက တကယ် သဘောမတူကြတယ်၊ ဝက်ဘ်ဇာတ်လမ်းတွဲ အခန်းတစ်ခန်းဟာ ဘယ်လောက် ရှည်သင့်လဲ က ဒါကို မှတ်တမ်းတင်ထားတယ်။ သင့်စည်းချက် ထိန်းနိုင်တဲ့ အရှည်ကို ရွေးပြီး သိမ်းထားလိုက်တဲ့ စိတ်ပူပင်သောကကို ပထမ အခန်းက ပိတ်ရမယ့် ကွက်လပ်တစ်ခု ဖွင့်ထားခဲ့လားဆိုတာမှာ သုံးပါ။

အများဆုံး အစပိုင်း အမှားများ

နောက်လိုက်တဲ့ အရာက အတတ်ပညာ သဘောတူညီမှုပါ၊ ရင်းမြစ်ပါတဲ့ အချက်အလက် မဟုတ်ဘူး: ဒီစာရင်းကို ပိုင်ရှင်တစ်ယောက်တည်း မရှိဘူး၊ ဒါပေမယ့် တည်းဖြတ်သူတွေနဲ့ ရေးသားရေး အသိုင်းအဝိုင်းတွေကြားမှာ ပုံမှန်ဖြစ်လောက်အောင် ထပ်နေတယ်၊ တစ်ခုစီမှာ နာမည်ကြီးတဲ့ ခြွင်းချက်တွေလည်း ရှိတယ်။

• လည်ချောင်း ရှင်းခြင်း။ မိုးလေဝသ အစီရင်ခံချက်၊ နိုးထခြင်း၊ အိပ်မက်တွေ: ဇာတ်လမ်းရဲ့ တကယ့် စတင်ရာကို နောက်ဆီးစေတဲ့ အစပိုင်းတွေ။
• ရှေ့မှာပဲ နောက်ခံအကြောင်းအရာ။ info-dump အစပိုင်းက စာဖတ်သူ မမေးရသေးတဲ့ မေးခွန်းတွေကို ဖြေတယ်။
• အလွန်မြန်တဲ့ နာမည် များလွန်းခြင်း။ ဇာတ်ကောင် ခြောက်ယောက်ကို မိတ်ဆက်တဲ့ အစပိုင်းက စာဖတ်သူကို ကိုင်ထားလို့ရတဲ့ အရာ ဘာမှ မပေးဘူး။
• အမြစ်မတွယ်တဲ့ လှုပ်ရှားမှု။ ဆန့်ကျင်ဘက် အမှား: ဂရုစိုက်စရာ ဘယ်သူမှ မပါတဲ့ ပေါက်ကွဲမှုတစ်ခု။

ပုံမှန်အဖြစ် သဘောထားပါ၊ တရားဥပဒေအဖြစ် မဟုတ်ဘူး: သဘောတူညီမှုက များသောအားဖြင့် ဘာက ရှုံးတတ်လဲဆိုတာကိုပဲ ဖော်ပြတယ်၊ အမြဲတမ်း ဖြစ်တာ မဟုတ်ဘူး။

အမြန်စစ်ဆေးချက် စာရင်း

• hook ကို စကားလုံး နှစ်လုံး၊ သုံးလုံးအတွင်း ပြောပြပါ: ဇာတ်လမ်းသူရဲကောင်း၊ ပဋိပက္ခ၊ အောင်မြင်ခြင်း (သို့) ရှုံးနိုင်ခြင်းရဲ့ အဓိပ္ပာယ်။ မေးခွန်းတစ်ခုအဖြစ် ပြောင်းပြီး အဖြေအပေါ် ကိုယ်ကိုယ်တိုင် စိတ်ဝင်စားလား စစ်ကြည့်ပါ။
• ဝင်ပေါက်ကို ရည်ရွယ်ချက်နဲ့ ရွေးပါ: ခရီးစဉ်ရဲ့ အပေါ်ဆုံး၊ အရသာလောက်ပြီး အပေါ်ဆုံး (သို့) အလယ်။
• ဇာတ်ကွက် စတင်စေတဲ့ ဖြစ်ရပ်ကို စာမျက်နှာ တစ်အုပ်အနီးမှာ ထားပါ၊ မထားရင် ဘာကြောင့်လဲဆိုတာ သိထားပါ။
• ပထမ အခန်းရဲ့ နောက်ဆုံး စာကြောင်းတွေကို ပထမ စာကြောင်းတွေလောက်ပဲ ဂရုစိုက်ပြီး ရေးပြီး သုံးလိုက်တဲ့ အဆုံးသတ်အမျိုးအစားကိုလည်း အလှည့်ကျ ပြောင်းပါ။
• ပထမ အခန်းက ကွက်လပ် အနည်းငယ်ဆိုတောင် ဖွင့်ထားခဲ့တယ်ဆိုတာ အတည်ပြုပါ။

အဲ့ဒီနေရာမှာတော့ ကဏ္ဍစုံ ဝင်လာမယ်: တစ်အုပ်လုံးရဲ့ ပုံသဏ္ဌာန်အတွက် သုံးပိုင်း ဖွဲ့စည်းပုံ၊ စတင်တဲ့ ဖြစ်ရပ်အတွက် ဇာတ်ကွက် စတင်စေတဲ့ ဖြစ်ရပ် အဘိဓာန် စာဝင်၊ ပထမဆုံး သင့်ဇာတ်ခန်းတွင်းမှာပါ ပါရမယ့် ဇာတ်ခန်းအဆင့် ပုံစံအတွက် Story Grid ရဲ့ ဇာတ်လမ်းပြောခြင်း ပညာစည်းမျဉ်း ငါးပါး။