သူလျှို စာပေကို ဘယ်လိုရေးမလဲ: ဇာတ်လမ်းအဖြစ် ရှိနေတဲ့ ထောက်လှမ်းရေး အလုပ်

တစ်ယောက်ယောက်က တစ်ခုခုကို သိနေတယ်၊ ဇာတ်လမ်းကတော့ ဘယ်သူ သိလဲ၊ ဘယ်သူ လိုချင်လဲနဲ့ အဲ့ဒါအတွက် သူတို့ အချင်းချင်း ဘာလုပ်ကြမလဲဆိုတာပါ။ သူလျှို စာပေက သူ့ စိတ်ခံစားချက်ကြောင့် မဟုတ်ဘဲ သူ့ ကုန်ပစ္စည်းကြောင့် သတ်မှတ်ခံရတယ်: Wikipedia ရဲ့ ဆောင်းပါးက အစမှာတင် ဒါကို "ထောက်လှမ်းစစ်ဆေးမှုက အရေးကြီးတဲ့ အကြောင်းအရင်း (သို့) ဇာတ်ကွက် ကိရိယာတစ်ခုအဖြစ် ပါဝင်တဲ့ စာပေ အမျိုးအစားတစ်ခု" လို့ ခေါ်ပြတယ်၊ သတင်းအချက်အလက် ကိုယ်တိုင်အကြောင်း အလုပ်ဖြစ်တယ်: လျှို့ဝှက် အချက်အလက်တွေကို စုဆောင်းခြင်း၊ ကိုင်တွယ်ခြင်း၊ ဖုံးကွယ်ခြင်းနဲ့ အသုံးချခြင်းပါ။ ဒီအမျိုးအစားက "အင်အားကြီး နိုင်ငံကြီးတွေအကြားက ယှဉ်ပြိုင်မှုတွေနဲ့ အပြောင်အပြန်တွေကနေ စိတ်ကူးရရှိပြီး ၂၀ ရာစု အစောပိုင်းမှာ ပေါ်ထွက်လာတယ်"၊ ရာစုနှစ်တစ်ခုစာ လက်တွေ့အလေ့အကျင့်က သူ့ကို တည်တည်ငြိမ်ငြိမ် ရပ်တည်နေတဲ့ အစဉ်အလာ နှစ်ခု ပေးထားတယ်၊ လျှို့ဝှက်စစ်ပွဲရဲ့ စွန့်စားခန်းနဲ့ တကယ့်ကို အဲ့ဒီလုပ်ငန်းကို လုပ်နေကြတဲ့ လူတွေရဲ့ သည်းခံတတ်ပြီး စိတ်ပျက်နေတဲ့ အတတ်ပညာပါ။ သင့် ပထမဆုံး ဆုံးဖြတ်ချက်က ဒီနှစ်ခုထဲက ဘယ်အမျိုးအစားကို ရေးနေလဲဆိုတာပါ၊ ဘာကြောင့်လဲဆိုတော့ သူတို့က မတူတဲ့ ပျော်ရွှင်မှုတွေကို ကတိပြုကြလို့ပါ။

သူလျှို စာပေ ဆိုတာ ဘာလဲ

အမျိုးအစားရဲ့ အခြေခံ စာပေတွေက ဝင်ရိုးတွေကို ချမှတ်ပေးခဲ့တယ်။ "သူလျှို ဝတ္ထု" ဆိုတဲ့ အသုံးအနှုန်းကို Erskine Childers ရဲ့ The Riddle of the Sands (၁၉၀၃) က အဓိပ္ပာယ် သတ်မှတ်ခဲ့တယ်: ကျူးကျော်မှုကို ကြိုတင်သုံးသပ်နေတဲ့ ဝါသနာရှင် စုံစမ်းစစ်ဆေးခြင်းတစ်ခု၊ အန္တရာယ်ထဲ ရောက်နေတဲ့ ဝါသနာရှင် ဇာတ်လမ်းရဲ့ ပုံသဏ္ဌာန်အဖြစ် ဒီနေ့တိုင် ရှိနေဆဲပါ။ W. Somerset Maugham ရဲ့ Ashenden ကတော့ သူ့ကိုယ်တိုင်ရဲ့ စစ်ကာလ အမှုထမ်းခြင်းကနေ ဆွဲထုတ်ထားတာပါ၊ အခြား ဝင်ရိုး ဖြစ်တယ်: ဆောင်းပါးအရ ဒါက "ပထမ ကမ္ဘာစစ်ကာလမှာ ထောက်လှမ်းရေးကို တိတိကျကျ ပုံဖော်တယ်"၊ John le Carré ကလည်း Maugham ကို "ထောက်လှမ်းရေးအကြောင်းကို စိတ်ပျက်နေတဲ့ စိတ်နေအထားနဲ့ ဘယ်အရာမဆို ရေးသားခဲ့တဲ့ ပထမဆုံး လူ" လို့ ခေါ်ခဲ့တယ်။ Ian Fleming ရဲ့ James Bond က Casino Royale (၁၉၅၃) မှာ ပွဲဦးထွက်ခဲ့ပြီး ချိန်လိုက်ကို ဒဏ္ဍာရီဘက် ပြန်လှည့်ပေးခဲ့တယ်: Bond က၊ ဆောင်းပါးရဲ့ ရိုင်းတဲ့ ချုံ့ချက်အရ၊ "သူလျှိုထက် လူသတ်သမား ပိုဆန်တယ်"။ အမျိုးအစားက ဒီအသံနေအထားတွေအကြား ဒီနေ့အထိ လှည့်လည်နေခဲ့ပြီး၊ သမိုင်းကလည်း သူ့ တာဝန်ပေးချက်တွေကို ထပ်ခါထပ်ခါ ပြန်ရေးနေတယ်: အအေးပြေးစစ်ပွဲ ပြီးဆုံးပြီးနောက် "ထောက်လှမ်းရေး ဝတ္ထုရေးဆရာတွေက သူတို့ကိုယ်သူတို့ ထင်ရှားတဲ့ ရန်ဘက်တွေ တစ်ခဏ လိုနေတဲ့ အခြေအနေကို တွေ့ခဲ့ရတယ်" လို့ ဆောင်းပါးက မှတ်တမ်းတင်ထားပြီး၊ ပဋိပက္ခသစ်တွေက ဒီလုပ်ငန်းကို လူအသစ်တွေနဲ့ ပြန်ဖြည့်သွားခဲ့တယ်။

သူလျှို စာပေနဲ့ thriller

ကက်တာလော့ဂ်ရဲ့ Thriller လမ်းညွှန်က အိမ်နီးချင်း စာပေါင်းကြောင်းကို လွှမ်းခြုံထားပြီး၊ စာပေါင်းကြောင်းတွေ ဝေးဝေးနီးနီး ရှုပ်နေလို့ ဒီခွဲခြားချက်ကို အတိအကျ ပြောဖို့ အရေးကြီးတယ်။ Thriller က သူ နိုးဆွလိုက်တဲ့ ခံစားမှုတွေကြောင့် သတ်မှတ်ခံရတယ်၊ suspense က အဓိကပါ၊ သူလျှို စာပေကတော့ သူ့ အကြောင်းအရာကြောင့် သတ်မှတ်ခံရတယ်၊ "အရေးကြီးတဲ့ အကြောင်းအရင်း (သို့) ဇာတ်ကွက် ကိရိယာတစ်ခု"အဖြစ် ပါဝင်တဲ့ ထောက်လှမ်းစစ်ဆေးမှုပါ။ Thriller တစ်ခုက သူ့ အရှည်တစ်ခုလုံးကို လိုက်လံခြင်းနဲ့ တစ်စက်စက် တိုင်းနေတဲ့ နာရီပေါ်မှာ သုံးထားနိုင်တယ်၊ သူလျှို စာပေရဲ့ သဘာဝကျတဲ့ ဇာတ်ခန်းတွေကတော့ စုဆောင်း ခေါ်ဆိုမှု၊ သတင်းစကား လျှို့ဝှက် ပေးပို့မှု၊ စစ်ဆေးမေးမြန်းခြင်း၊ အစီရင်ခံချက်တွေပါ။ Wikipedia က လက်တွေ့ လုပ်ငန်းသမားတွေရဲ့ ဘက်ကနေ နယ်နိမိတ်ကို ရဲရဲရင်းရင်း ဆွဲပြတယ်: "အအေးပြေးစစ်ပွဲကာလရဲ့ သူလျှို ဝတ္ထု အများစုက တကယ့် သူလျှို အလုပ်နဲ့ ခပ်ဆင်ဆင်လောက်ပဲ တူတဲ့ လုပ်ဆောင်ချက် thriller တွေ ဖြစ်ကြတယ်။" ဒါကို တရားသူကြီး စီရင်ချက်အဖြစ် မဟုတ်ဘဲ ဒီဇိုင်း ရွေးချယ်ချက်အဖြစ် ဖတ်ပါ။ သင့် အင်ဂျင်က ဇာတ်ခန်း အထူးပြုလုပ်ချက်တွေနဲ့ နာရီတစ်လုံး ဆိုရင် thriller ကို ရိုးသားစွာ ရေးပါ။ သင့် အင်ဂျင်က အချက်အလက်၊ ဘယ်သူက ကိုင်ထားလဲ၊ ဘယ်သူက လိုချင်လဲ၊ ရွှေ့တော့ ဘယ်လောက် ကုန်ကျလဲဆိုတာ ဆိုရင် သင်က သူလျှို စာပေ ရေးနေတာပါ၊ ဆောင်းပါးရဲ့ ပြန်ဖော်ပြချက်က သင့် စံနှုန်းပါ: "ထောက်လှမ်းရေးရဲ့ လမ်းငယ်တွေမှာ စာပေထဲက ထောင်လွှားပြီး ရောင်စုံသော စွန့်စားသူတွေက မနေထိုင်ကြဘူး။"

သူလျှို စာပေ စာဖတ်သူရဲ့ စာချုပ်

ထောက်လှမ်းရေး စာဖတ်သူတွေက စွမ်းရည်၊ လျှို့ဝှက်မှုနဲ့ သံသယအတွက် ရောက်လာကြတယ်။ စွမ်းရည်: မှန်ကန်တဲ့နည်းနဲ့ လုပ်ထားတဲ့ tradecraft က အမျိုးအစားရဲ့ လုပ်ငန်းစဉ်ဆိုင်ရာ ပျော်ရွှင်မှုပါ၊ တရားဆေးပညာ နည်းလမ်းက စုံစမ်းဇာတ်လမ်းရဲ့ ပျော်ရွှင်မှု ဖြစ်သလိုမျိုးပါ။ လျှို့ဝှက်မှု: စာအုပ်ထဲက တစ်ယောက်ယောက်က ပြသနေတဲ့ ပုံစံအတိုင်း မဟုတ်ဘူး၊ စာဖတ်သူကလည်း ဒီ ရှာဖွေတွေ့ရှိမှုအတွက် ကြေးပေးထားပြီးသားပါ။ သံသယ: ကိုယ်ကျင့်တရားရဲ့ ကြမ်းပင်းက ရွှေ့လျားသွားတယ်။ Le Carré ရဲ့ လက်ရာက ကိုးကားချက်ပါ: သူက "သူလျှိုတွေက အခြေခံအားဖြင့် ကိုယ်ကျင့်တရား မရှိတဲ့ တိုက်ပွဲတစ်ခုထဲမှာ ကိုယ်ကျင့်တရားအရ သံသယ ဖြစ်စရာ ဆုံးဖြတ်ချက်တွေကို မြဲမြဲချနိုင်နေရတဲ့ ကိုယ်ကျင့်တရားအရ မီးခိုးရောင် ကမ္ဘာတစ်ခုမှာ နေထိုင်ကြပုံကို ပုံဖော်ခဲ့တယ်" လို့ Wikipedia က ချုံ့ပြတယ်၊ ဒီ မီးခိုးရောင် ဖြစ်နေမှုက အလှဆင်မှု မဟုတ်ဘဲ ကတိတစ်ခုပါ။ ကိရိယာတွေကတော့ ကက်တာလော့ဂ်က အခြားနေရာတွေမှာ လွှမ်းခြုံထားတဲ့ တွေပါ: စာဖတ်သူက သိပေမယ့် ဇာတ်ကောင်တစ်ယောက်က မပြောနိုင်တဲ့အရာကနေ တည်ဆောက်ထားတဲ့ Suspense (စိုးရိမ်တင်းကျပ်မှု)၊ ထုတ်ဖော်ချက်တွေအဖြစ် စီစဉ်ခင်းကျင်းထားတဲ့ လျှို့ဝှက်ချက်တွေ (ဇာတ်ကောင် လျှို့ဝှက်ချက်တွေနဲ့ ထုတ်ဖော်ချက်တွေ)၊ ဒါမှမဟုတ် ပုံပြင်ပြောချက်ကိုယ်တိုင်က လိမ်တဲ့နေရာမှာ မယုံရ ပုံပြင်ပြောသူပါ။

ထောက်လှမ်းရေး လုပ်ငန်းစဉ်

Tradecraft က အမျိုးအစားရဲ့ အသားအရည် ဖြစ်နေလို့ သုတေသနက ရွေးချယ်စရာ မဟုတ်ဘူး။ Alma Katsu ရဲ့ အတတ်ပညာ အကြံပြုချက်က Writer's Digest ထဲမှာ တရားသီးတယ်: "ဒီလောက် ကြွယ်ဝတဲ့ သုတေသန ပစ္စည်းတွေ ရှိနေတုန်း ထောက်လှမ်းရေး အလုပ်အကြောင်း သင့် အသိပညာကို TV၊ ရုပ်ရှင်တွေနဲ့ အခြား ဝတ္ထုတွေပေါ်မှာ အခြေခံဖို့ အကြောင်းပြချက် မရှိဘူး"၊ အများသုံး ရင်းမြစ်တွေနဲ့ စတင်ပါ၊ "CIA ကိုယ်တိုင်ရဲ့ ဝက်ဘ်ဆိုက် (cia.gov) က အဖိုးတန် သိုက်ကြီး တစ်ခု ပေးထားတယ်"၊ "tradecraft (ဒါက သူလျှို လုပ်ငန်းကို လုပ်ဆောင်ပုံပါ)" အကြောင်း ပစ္စည်းတွေပါ ပါဝင်တယ်။ ဇာတ်ဖော်နိုင်လောက်အောင် တကယ့် လုပ်ထုံးလုပ်နည်းကို လေ့လာပါ: တွေ့ဆုံမှုတစ်ခုကို ဘယ်လို စီမံလဲ၊ အချက်ပေးသူတစ်ယောက်ကို ဘယ်လို စုဆောင်းပြီး တန်ဖိုး ဖြတ်လဲ၊ စောင့်ကြည့်မှုက ဘယ်လို ပုံစံမျိုးလဲ၊ ကြီးကြပ်သူတစ်ယောက်က တကယ် ဘာလုပ်လဲဆိုတာပါ။ ပြီးရင် ချိန်းသုံးပါ။ "အခြား ရှင်းပြချက် အမျိုးအစားတွေလိုပဲ အနည်းငယ်စီ (နေရာမှန်မှာ ချထားရင်) အလွန်ဝေးအောင် ရောက်တယ်" လို့ Katsu ရေးတယ်၊ လုပ်ငန်းစဉ်က စာမျက်နှာ အလွယ်တကူ ဖြည့်ဖို့ မဟုတ်ဘဲ အန္တရာယ်နဲ့ ခက်ခဲတဲ့ ရွေးချယ်မှုတွေ ဖန်တီးဖို့ ရှိတာပါ။ စစ်ဆောင်ရေးတစ်ခုရဲ့ ယုတ္တိအပေါ်မှာ ဇာတ်ကွက်ကို ဆွဲပါ: ဘယ်ဘက်က ဘာသိချင်လဲ၊ ဘာနဲ့ လဲလှယ်မလဲ၊ ဘာက အမှတ်အသား ဖော်ပေးလဲဆိုတာပါ။ လောင်းကစားအပေါ်မှာတော့ Katsu က "သူလျှို thriller တွေက၊ တခြား စီးပွားဖြစ် စာပေ အမျိုးအစားတွေထက် ဖြစ်နိုင်ခြေရှိလို့၊ သတင်း လှည့်ပတ်မှုအပေါ် ထိခိုက်လွယ်တယ်" လို့ သတိပေးတယ်၊ သူမရဲ့ ဖြေရှင်းချက်ကတော့ ဖွဲ့စည်းပုံဆိုင်ရာပါ: ယှဉ်ပြိုင်မှုထဲက "အမြဲစိမ်းတဲ့ အကြောင်းအရာတစ်ခုကို ရွေးတာ ပိုကောင်းတယ်" ပြီး ဒါပေါ်မှာ ဇာတ်ကွက်ကို တည်ဆောက်ပါ၊ ဒါမှ စာအုပ်က ခေါင်းစဉ်သတင်းတွေနဲ့အတူ သက်တမ်းကုန်သွားမှာ မဟုတ်ဘူး။ အချက်အလက် အခြေအနေကိုလည်း ရည်ရွယ်ချက်ရှိရှိ လည်ပတ်ပါ: အခန်း N မှာ ဘယ်သူက ဘာသိလဲဆိုတာ ဒီအမျိုးအစားရဲ့ စာရင်းကိုင်စာမျက်နှာပါ၊ ဇာတ်ကောင်ရဲ့ အသိအကြောင်းကို လိုက်မှတ်ခြင်းက ဖော်ပြတဲ့ အလုပ်ဝန် အတိအကျပါ။

လျှို့ဝှက်ချက်တွေ၊ သစ္စာဖောက်မှုနဲ့ ကိုယ်ကျင့်တရား ရှုထောင့်နှစ်ရပ်

အမျိုးအစားရဲ့ တန်ဖိုးဖြစ်တဲ့ ငွေကြေးက သစ္စာဖောက်မှုပါ၊ သူက အဆင့်သုံးဆင့်မှာ လည်ပတ်တယ်: ဌာနတွေအကြားမှာ၊ လုပ်ဖော်ကိုင်ဖက်တွေအကြားမှာနဲ့ အေးဂျင့် ကိုယ်တိုင်ရဲ့ အတွင်းဘက်မှာပါ။ အခြေအနေအလိုက် ပုန်းအောင်းစုံစမ်းသူ (mole) နဲ့ နှစ်ဘက်သွား အေးဂျင့်တွေက အမျိုးအစားရဲ့ သဘာဝကျတဲ့ ဇာတ်ကြောင်း လှည့်စားချက်တွေပါ၊ သူတို့က သစ္စာတရားကို အရင်ဆုံး အခြေချ ထားပြီးမှသာ အလုပ်လုပ်တယ်၊ အစောဆုံး အခန်းတွေကို သစ္စာဖောက်သူကို ချစ်ခင်လောက်အောင် ရေးဖို့ အသုံးပြုပါ။ အတွင်းဘက် သစ္စာဖောက်မှုကတော့ အမျိုးအစားကို စွန့်စားခန်းကနေ ခွဲထုတ်ပေးတယ်: နောက်ထပ် တန်ဖိုးမရှိတော့တဲ့ ရည်မှန်းချက်တစ်ခုကို ဆက်လက် ဝန်ဆောင်နေတဲ့ (သို့) သူမကို အတွင်းဘက်ကနေ လွတ်နေစေတဲ့ နည်းလမ်းတွေကို သုံးစွဲနေတဲ့ အေးဂျင့်ပါ။ Katsu ရဲ့ ဇာတ်ကောင် ရွေးချယ်မှု မှတ်ချက်က ဒီနေရာမှာ ပါတယ်: "သင့် ဇာတ်လမ်းသူရဲကောင်းက ပုံသေပုံစံတွေရဲ့ ပေါင်းစပ်မှု လောက်ပဲ မဟုတ်ဘဲ စိတ်ဝင်စားစရာကောင်းပြီး ရှုပ်ထွေးတာ သေချာအောင် လုပ်ပါ"၊ "ကိုယ်ကျင့်တရား စိတ်တစ်ခုနဲ့ ကိုယ်ကျင့်တရား လက်တံ" ကိုပါ သယ်ဆောင်စေပါ၊ ဘာကြောင့်လဲဆိုတော့ အမျိုးအစားရဲ့ ဇာတ်ခန်းတွေက ဖိအားအောက်ဘက်က ကိုယ်ကျင့်တရားပါ။ အစဉ်အလာရဲ့ အကောင်းဆုံး ဇာတ်ခန်းတွေက တိတ်တဆိတ် ဖြစ်တဲ့ ဇာတ်ခန်းတွေပါ: စားပွဲတစ်ခုရဲ့ တစ်ဖက်စီမှာ ပညာရှင် နှစ်ယောက်၊ တစ်ယောက်စီက အခြားတစ်ယောက် လိုအပ်တဲ့အရာကို ကိုင်ထားပြီး ဘယ်သူမှ ဒါက ဘာလဲဆိုတာ မပြောနိုင်ကြဘူး။

စာအုပ်တွဲနဲ့ ဇာတ်လမ်းတွဲတွေအဖြစ် ထောက်လှမ်းရေးကို ရေးသားခြင်း

သူလျှို စာပေက စတင်ခါစကတည်းက စာအုပ်တွဲ စာပေ ဖြစ်နေခဲ့ပြီးသားပါ: le Carré က George Smiley ကို Call for the Dead (၁၉၆၁) မှာ မိတ်ဆက်ပြီး သူ့ ပြန်လာမှုတွေပေါ်မှာ အသက်မွေးဝမ်းကျောင်း တစ်ခု တည်ဆောက်ခဲ့တယ်၊ ဆိုဗီယက်ရဲ့ Seventeen Moments of Spring ကလည်း စာအုပ်အဖြစ် ထုတ်ဝေခံရခင် "၁၉၆၉ ခုနှစ် ဇန်နဝါရီ–ဖေဖော်ဝါရီမှာ Pravda သတင်းစာထဲ အပိုင်းလိုက် ထုတ်ဝေခံခဲ့ရတယ်"။ ဖွဲ့စည်းပုံက ဇာတ်လမ်းတွဲတွေနဲ့ သင့်တော်တယ်၊ ဘာကြောင့်လဲဆိုတော့ ဒီလုပ်ငန်းက အပိုင်းအလိုက်နဲ့ သင့်တော်လို့ပါ: ဇာတ်အကြောင်းရပ်တစ်ခုလျှင် တာဝန်တစ်ခု၊ ထပ်ခါထပ်ခါ ပေါ်လာတဲ့ အရာရှိတွေနဲ့ ရန်ဘက်တွေရဲ့ အစုအဝေး၊ တစ်ခုချင်း တာဝန်တွေရဲ့ အောက်မှာ ရှည်လျားတဲ့ စစ်ပွဲပါ။ စစ်ဆောင်ရေးတစ်ခုစီကို ပြည့်ပြည့်စုံစုံ ပတ်လမ်းတစ်ခုအဖြစ် ရေးပါ (မိတ်ဆက်ချက်၊ ချဉ်းကပ်မှု၊ ထိတွေ့ဆက်သွယ်မှု၊ ရှုပ်ထွေးမှု၊ ရုပ်သိမ်း ထုတ်ယူမှု၊ ကုန်ကျစရိတ်) ပြီး စစ်ပွဲရဲ့ ဇာတ်အကြောင်းရပ်က ထုတ်ဝေမှုတွေအကြား စာဖတ်သူတွေကို သယ်ဆောင်ပေးပါရစေ၊ Cliffhanger နဲ့ အခန်း အဆုံးသတ်များကိုတော့ အန္တရာယ်ပေါ်မှာသာ မဟုတ်ဘဲ ဘာသိလာလဲဆိုတဲ့အပေါ်မှာ သုံးပါ။ သင့် လုပ်ငန်းစဉ်က နည်းပညာ များနေရင် အိမ်နီးချင်း စာပေါင်းကြောင်းက Techno-thriller ပါ၊ နှလုံးသားက စုံစမ်းစစ်ဆေးခြင်းနဲ့ ရာဇဝတ်မှုရဲ့ အဖြေ ဖြစ်နေရင်တော့ စုံစမ်းဇာတ်လမ်း ဝတ္ထုကို ဘယ်လိုရေးမလဲရဲ့ တရားမျှတမှု ယန္တရားတွေက ဖက်စွန်းထောက်လှမ်းရေး (counterintelligence)အပေါ်မှာ ပြောင်းလဲမှု နီးပါးမရှိဘဲ အသုံးချလို့ရတယ်။