Discurso indireto livre

Você quer a leitora dentro da cabeça de um personagem, mas a maquinaria fica aparecendo. O pensamento em itálico interrompe o fluxo da narração. Uma etiqueta como "ela pensou" prende a frase e acrescenta um beat de atraso. A narração simples evita os dois problemas e fica fora do personagem, fria e distante. O discurso indireto livre é a quarta opção, e se você escreve em terceira próxima, ele provavelmente já está acontecendo na sua prosa, tenha ou não você dado nome a ele.

O que é

O discurso indireto livre é narração em terceira pessoa que absorveu a voz de um personagem: os julgamentos, a dicção e o ritmo do personagem, entregues em terceira pessoa sem aspas, itálico ou etiqueta de relato. O artigo da Wikipedia sobre a técnica o define como escrever "pensamentos em primeira pessoa de um personagem na voz do narrador em terceira pessoa", e nota que ele descarta aspas e expressões introdutórias como "ele perguntou" ou "ela disse". A frase continua em terceira pessoa na gramática, enquanto a mente dentro dela é a do personagem. A formulação de Gerard Genette, citada no mesmo artigo: "o narrador assume a fala do personagem ou, se preferirmos, o personagem fala através da voz do narrador".

Três modos numa página só

• Narração simples. O narrador relata de fora: "Ela ficou irritada porque ele se atrasou de novo." Precisa, e à distância de um braço.
• Pensamento direto. Etiquetado ou destacado: "Por que ele sempre se atrasa quando a coisa importa?, ela pensou." Próximo, mas a etiqueta põe o pensamento numa vitrine.
• Discurso indireto livre. "Ele estava atrasado de novo. Claro que estava. Ele sempre se atrasava quando importava." Mesmos fatos, sem etiqueta, sem itálico, sem sair da narração. A irritação é dela; a gramática é do narrador; a leitora ouve uma voz só fazendo os dois trabalhos.

Por que ele é o cavalo de batalha da terceira próxima

O guia da Writers.com o chama de "uma técnica narrativa que só se aplica ao ponto de vista em terceira pessoa": "É quando o narrador escreve da perspectiva de terceira pessoa com a intimidade da primeira pessoa." Esse é exatamente o negócio que a terceira limitada profunda oferece, e o discurso indireto livre é como a página entrega esse negócio frase a frase. Você mantém a flexibilidade de tom e de distância da terceira pessoa, e ganha a intimidade da primeira sem entregar o livro inteiro a um "eu". Ele também carrega o mostrar, não contar para dentro da própria narração: em vez de anunciar que ela estava furiosa, a narração atravessa a fúria dela na própria sintaxe, e a leitora infere o sentimento a partir da voz.

A técnica tem uma árvore genealógica de verdade. O artigo da Wikipedia credita Goethe e Jane Austen como os primeiros romancistas a usá-la com consistência (citando o estudioso Roy Pascal), aponta Madame Bovary de Flaubert como a exploração sustentada dela, e a segue por Virginia Woolf e James Joyce até o modernismo literário. Você a encontra onde quer que a narração comece a soar como a pessoa narrada, das ironias de Austen aos interiores de Woolf.

Não é head-hopping

Porque os dois envolvem voz dentro da narração em terceira pessoa, o discurso indireto livre às vezes é confundido com head-hopping. São opostos. O discurso indireto livre aprofunda um ponto de vista declarado: a linguagem de uma mente satura a narração da cena dessa mente. O head-hopping é um salto sem marca, no meio da cena, para os pensamentos privados de outra pessoa, e lê como escorregão precisamente porque a dona declarada da cena continua em cena. Se um parágrafo de repente carrega a dicção e os julgamentos de um segundo personagem sem quebra de cena, isso é head-hopping. O discurso indireto livre nunca muda a cabeça em que você está; ele só aumenta o volume dela.

Como escrever, e como revisar

1. Fique na terceira pessoa na gramática, na primeira na atitude. Mantenha ele, ela, eles e o passado; deixe vocabulário, ritmo e julgamento pertencerem ao personagem.
2. Corte as etiquetas. Procure no rascunho "ela pensou", "ele se perguntou", "ela percebeu". A maioria é removível: se a frase já soa como o personagem, a etiqueta é andaime deixado de pé.
3. Rode o teste da troca de pessoa. Reescreva uma passagem suspeita em primeira pessoa. Se lê como monólogo interior natural, é discurso indireto livre genuíno. Se lê como a autora explicando, reescreva na voz do personagem ou corte.
4. Vigie o vazamento de voz. Cada personagem de ponto de vista deveria tingir a prosa de um jeito diferente. Se todo ponto de vista de um livro rotativo soa idêntico nas passagens de discurso indireto, a voz é da autora, e não dos personagens.
5. Mantenha distância do fluxo de consciência. A Writers.com traça essa linha também: o fluxo de consciência transcreve o pensamento cru e sem filtro em tempo real, enquanto o estilo indireto livre passa o mesmo material por um filtro moldado e estilizado. Os dois podem coexistir, mas são ferramentas diferentes.

A forma curta de tudo isso: a narração é o personagem, pensando, em terceira pessoa. A entrada de glossário sobre discurso indireto livre guarda a versão de uma linha, e a escolha do ponto de vista em primeiro lugar tem guia próprio.