วิธีเขียนตัวร้าย: ฝ่ายตรงข้ามที่ทำให้ตัวเอกมีความหมาย

ทุกเรื่องแอบเป็นสองเรื่อง: เรื่องของตัวเอก และเรื่องของสิ่งที่ยืนขวางทางอยู่ ตัวร้ายคือเรื่องที่สองที่มีหน้าตา เมื่อฝ่ายตรงข้ามอ่อนแอ เรื่องแรกก็เงียบ ๆ หมดความหมาย เพราะผลลัพธ์ไม่เคยต้องสงสัยตั้งแต่ต้น คู่มือนี้ว่าด้วยการสร้างฝ่ายตรงข้ามนั้น: นิยาม แรงจูงใจ ความสามารถ ปุ่มปรับความเห็นใจ อาร์กข้ามนิยายชุด และปัญหาพาวเวอร์ครีปของนิยายเว็บ

ตัวร้ายคืออะไร

บทความว่าด้วยตัวร้ายของวิกิพีเดีย อ้างพจนานุกรม Random House นิยามตัวร้ายว่าเป็น "บุคคลที่โหดร้ายปองร้าย ซึ่งมีส่วนเกี่ยวข้องหรือหมกมุ่นอยู่กับความชั่วร้ายหรืออาชญากรรม" และว่าหน้าที่เชิงโครงสร้างอย่างตรงไปตรงมา: "หน้าที่เชิงโครงสร้างของตัวร้ายคือเป็นสิ่งตรงข้ามกับตัวละครวีรบุรุษ และแรงจูงใจหรือการกระทำชั่วร้ายของเขาขับเคลื่อนพล็อต" ความปองร้ายคือหมวดหมู่ทางศีลธรรม; หน้าที่เชิงโครงสร้างคือหมวดวิชาช่าง ฝ่ายปฏิปักษ์คือใครก็ตามที่ยืนต้านตัวเอก; ตัวร้ายคือส่วนย่อยที่รุนแรงกว่า คือฝ่ายตรงข้ามที่แรงจูงใจและการกระทำชั่วร้ายขับเคลื่อนพล็อต

ตัวคำเองเริ่มจากป้ายชนชั้นแล้วไหลไปเป็นป้ายศีลธรรม: vilain ของภาษาฝรั่งเศสเก่าเรียกกรรมกรนาไร่ที่ "ผูกกับดินของวิลลา" และคำด่าสมัยกลางสำหรับ "คนที่มีจิตใจและกิริยามารยาทหยาบช้า" แข็งตัวขึ้นเป็นตัวโกงผู้ตั้งใจของยุคใหม่ เมื่อมารยาทถูกเทียบเท่ากับศีลธรรม รากศัพท์นี้เตือนว่า ความชั่วร้ายเป็นคำพิพากษาที่ชี้มาจากฝั่งเดียวของเรื่อง และผู้เขียนที่จำอีกฝั่งไว้มักเขียนได้ดีกว่า

ความต้องการที่ต้องสมเหตุสมผลจากข้างใน

ตัวร้ายคือตัวเอกของบันทึกเหตุการณ์ในมุมมองของตัวเอง และบันทึกนั้นต้องยืนได้ สูตรของเดวิด ลูบาร์ ที่ถูกอ้างในบทความ: ตัวร้าย "อาจถูกขับเคลื่อนด้วยความโลภ ความเจ็บป่วยทางจิต หรือความเชื่อว่าฝ่ายตนเป็นธรรม แต่เขาถูกขับเคลื่อนด้วยบางอย่าง" ออกแบบ "บางอย่าง" นั้นด้วยเครื่องมือชิ้นเดียวกับที่ตัวเอกได้รับ คือคู่ want กับ need: want ที่จับต้องได้ และใต้มันลงไปคือ need ที่ want ส่งมอบไม่ได้ ทรราชต้องการบัลลังก์ และยิ่งกว่านั้นคือต้องการจะไม่ต้องไร้อำนาจอีกตลอดไป

โศกนาฏกรรมให้องค์ประกอบที่สอง คือข้อผิดพลาดร้ายแรงที่มันเรียกว่า hamartia: ไม่ใช่จุดอ่อนที่สุ่มขึ้นมา แต่คือความผิดพลาดที่จุดแข็งของคนหนึ่งทำให้น่าจะเกิด กฎของเบ็น โบวา ที่ถูกอ้างในบทความเช่นกัน: "ในโลกจริงไม่มีตัวร้าย ไม่มีใครออกตัวไปทำความชั่วจริงจัง" มีแต่ "ผู้คนที่มีปัญหา และดิ้นรนจะแก้ปัญหาของตัวเอง" ตัวร้ายที่ทนทานข้ามกาลเวลาสามารถอธิบายตัวเองได้โดยไม่แตกบทบาท

ความสามารถ: ตัวร้ายต้องชนะได้จริง

บทความกำหนดว่าการสร้างตัวละครต้องจัดให้ตัวร้ายมี "แรงจูงใจที่จะทำความผิด พร้อมทั้งเป็นคู่ต่อสู้ที่สมน้ำสมเนื้อกับตัวเอก" และประโยคของโรเจอร์ อีเบิร์ตก้าวไปไกลกว่านั้น: "ภาพยนตร์แต่ละเรื่องดีแค่ไหน ขึ้นอยู่กับตัวร้ายของมัน" เหตุผลเป็นเรื่องเลขคณิต ความตึงเครียดคือช่องว่างระหว่างสิ่งที่ตัวเอกทำได้กับสิ่งที่ฝ่ายตรงข้ามทำได้ และตัวร้ายที่ปิดช่องว่างนั้นไม่ได้ไม่ใช่อุปสรรค แต่เป็นเพียงตารางเวลา ฉันทามติวิชาช่างอันยาวนานเติมกฎที่ใช้งานได้: ตัวร้ายต้องชนะได้อย่างมองเห็นได้ อย่างน้อยหนึ่งครั้งบนหน้ากระดาษ; ทุกสิ่งที่ตัวเอกทำหลังจากนั้นถูกวัดกับชัยชนะครั้งนั้น

• ให้ตัวร้ายชนะจริงหนึ่งครั้งตั้งแต่ต้นเรื่อง เหนือตัวเอก บนหน้ากระดาษ ชื่อเสียงเป็นการเล่าให้ฟัง; ตัวเอกที่พ่ายแพ้เป็นการแสดงให้ดู
• จัดงบทรัพยากร ตัวร้ายที่ไม่ใช้อะไรเลยและไม่เสี่ยงอะไรเลยคือ game master ไม่ใช่ผู้เล่น

ปุ่มปรับความเห็นใจ

การออกแบบตัวร้ายวิ่งอยู่บนปุ่มหลักปุ่มเดียว และบทความเรียกชื่อตำแหน่งต่าง ๆ ของมัน: "ตัวร้ายผู้น่าเห็นใจ anti-villain หรือตัวร้ายโศกนาฏกรรม คือตัวร้ายที่มีลักษณะเฉพาะของตัวละครตัวร้ายครบถ้วน แต่ต่างกันที่แรงจูงใจ" บางครั้งถึงกับมี "ความปรารถนาจะทำให้โลกดีขึ้น"; "anti-villain เป็นสิ่งตรงข้ามกับ antihero" การเทียบกับ ปฏิวีรบุรุษ (antihero) ทำให้คมขึ้น: antihero "เป็นวีรบุรุษโดยสายเลือดจากมุมมองหนึ่ง และเป็นตัวร้ายจากอีกมุมหนึ่ง"

ปุ่มนี้มีประวัติของมัน ละครเวทีสมัยเมโลดรามาตั้งมันไว้ที่ศูนย์: ท็อด สลอเทอร์เล่นตัวร้ายแบบ "บิดหนวด กลอกตา เขม่นมอง หัวเราะคิก และถูมือสองมือ" เชกสเปียร์วิ่งครบทั้งสเปกตรัม ไชล็อกผู้น่าเห็นใจกับริชาร์ดที่สามผู้มีเสน่ห์อยู่ปลายหนึ่ง และอีอาโกที่ "ว่างเปล่าจากคุณงามความดีทุกอย่าง" อยู่อีกปลาย รสนิยมสมัยใหม่อยู่ตรงกลางและขยับไปมา; วีรบุรุษไบรอนิกจัดให้แม่แบบปลายความเห็นใจสูง: ดึงดูดใจ บาดเจ็บใจ ยึดหลักตามจรรยาบรรณส่วนตัว มุกของแบรด วอร์เนอร์ในบทความวาดปลายต่ำไว้: มีแต่ "ตัวร้ายการ์ตูนที่หัวเราะเยาะพร้อมถูมือสองมือ" ตั้งปุ่มอย่างตั้งใจ ทีละตัวร้าย แล้วปล่อยให้เหตุการณ์เป็นผู้ขยับมัน

อาร์กของตัวร้ายข้ามนิยายชุด

ตัวร้ายแบก อาร์กตัวละคร ได้ และนิยายชุดยาวมักต้องการให้เป็น เพราะอัจฉริยะที่หยุดนิ่งจะกลายเป็นคาดเดาได้เมื่อเรื่องล่วงเลยเล่มที่สามสี่ สามรูปทรงทำงานส่วนใหญ่: การตกต่ำ ว่าคนนี้กลายเป็นตัวร้ายได้อย่างไร; การไถ่ถอน ซึ่งน่าเชื่อเมื่อเมล็ดพันธุ์ของมันปรากฏก่อนความเห็นใจของผู้อ่านจะมาถึง; และการเปิดโปง ซึ่งเคารพสัญญาผลตอบแทนเช่นเดียวกับความลับอื่นใด ความเป็นตัวร้ายก็ประสบความสำเร็จได้: บทความบันทึกว่าในคัมภีร์ผังเรื่องนิทานของพร็อปป์ มรดกของตัวร้ายส่งต่อผ่านสายเลือดหรือบรรดาสานุศิษย์ได้ อาร์ก แผนการ สถานะความรู้ และตารางเปิดโปง จึงต้องได้รับการดูแลบทแล้วบทต่อไป ซึ่งเป็นงานบันทึกบัญชีมากกว่างานออกแบบ: ครึ่งหนึ่งของวิชาช่างนั้นคือ การติดตามฝ่ายปฏิปักษ์และวายร้าย

ตัวร้ายของนิยายเว็บกับพาวเวอร์ครีป

เรื่องแนวก้าวหน้าสร้างปัญหาตัวร้ายที่ประเพณีสิ่งพิมพ์ไม่เคยเจอ: ตัวเอกสะสมพลังสัปดาห์แล้วสัปดาห์เล่าบนบันไดที่ขั้นของมันมองเห็นได้ และทุกอาร์กต้องการคู่ต่อสู้ที่คุกคามตัวเอกเวอร์ชันปัจจุบันได้ คำตอบตามค่าเริ่มต้นคือการยกระดับ ซึ่งจุดพังของมันคือพาวเวอร์ครีป: ตัวร้ายแต่ละตัวใหญ่กว่าตัวก่อน จนตัวเลขแทนที่ความตึงเครียด และบทต้น ๆ อ่านเหมือนกลายเป็นคนละแนวไปเลย สามทางแก้เชิงโครงสร้าง:

• วัดด้วยแผนการ ไม่ใช่ค่าสถานะ ตัวร้ายที่อ่อนกว่าแต่มีข้อมูล ตำแหน่ง หรือจังหวะที่ดีกว่า คุกคามตัวเอกที่แข็งแกร่งกว่าได้; การดวลกำลังเป็นอันตรายเพียงชนิดเดียวเท่านั้น
• ผูกตัวร้ายไว้กับเศรษฐกิจพลังเดียวกัน ถ้าเวทมนตร์มีราคาและขีดจำกัด ตัวร้ายก็ต้องจ่ายเหมือนกัน; การยกเว้นให้ถูกอ่านว่าเป็นความลำเอียง และมันทำลายโลกของเรื่อง
• สลับสกุลเงินของความขัดแย้ง ชื่อเสียง กฎหมาย โลจิสติกส์ ความภักดีของเพื่อน: สิ่งที่บันไดพลังแก้ไม่ได้ทำให้การต่อสู้ใหญ่มีเนื้อหาให้ระหว่างทำ

ตัวเอกที่โตขึ้นไร้ขีดจำกัดจะราบทุกคู่ต่อสู้ในที่สุด; ซีเรียลที่อยู่ทนคือเรื่องที่ปลูกความคุกคามไปด้านข้าง ทางเจตนาและทางตำแหน่งที่ตั้ง ไม่ใช่ขึ้นอย่างเดียวทางพลัง

Kanonara มองปัญหานี้อย่างไร

ตัวร้ายใน Kanonara คือระเบียนตัวละครหนึ่งเช่นเดียวกับตัวอื่น และมากกว่าตัวอื่น: โปรไฟล์กับประวัติ สถานะ ความสัมพันธ์ ความรู้และความลับ ได้รับการดูแลต่อเนื่องระหว่างที่บทถูกวิเคราะห์ โดยการเปลี่ยนแปลงมาถึงเป็นข้อเสนอพร้อมหลักฐานของมัน ชีวิตนอกจอของตัวร้ายคือส่วนของระเบียนที่แผ่นข้อมูลนิ่งไม่เคยบรรจุไว้ ดู วิธีทำงานของ Kanonara