วิธีเขียนบทสนทนา

บทสนทนา ในความหมายง่ายที่สุด คือการสนทนาระหว่างตัวละครสองคนขึ้นไปบนหน้ากระดาษ บทความเรื่องบทสนทนาในงานเขียนของวิกิพีเดียนิยามด้วยคำตรงนั้นเป๊ะ ๆ และกำหนดกรณีขอบเขตไว้: ถ้ามีตัวละครคนเดียวที่พูดอยู่ นั่นคือโมโนลอก แต่คำนี้พกประวัติศาสตร์ที่ยาวกว่านิยาย บทความหลักเรื่องบทสนทนาของวิกิพีเดียบรรยายมันว่าเป็น "การสื่อสารแบบมีปฏิสัมพันธ์ระหว่างบุคคลสองคนขึ้นไป และรูปแบบทางวรรณกรรมกับละครที่ฉายการแลกเปลี่ยนดังกล่าว" รูปแบบที่ในโลกตะวันตกถูกผูกพันเป็นหลักกับบทสนทนาโซกราเตสของเพลโต และถูกใช้เป็นรูปแบบวรรณกรรมอิสระมาตั้งแต่สมัยโบราณ งานนิยายยืมเครื่องมือทำงานหนึ่งชิ้นจากธรรมเนียมนั้น: คนถูกเผยออกมาผ่านสิ่งที่พวกเขาพูดกัน

บทสนทนาทำอะไรบนหน้ากระดาษ

ฉันทามติทางวิชาช่างมอบหมายงานสามอย่างให้บทสนทนา และบรรทัดที่ดีทำทั้งสามพร้อมกัน มันสร้างตัวละคร: ตำราการเขียนของแจเน็ต เบอร์โรเวย์ ที่ถูกยกในบทความวิกิพีเดีย เรียกบทสนทนาว่า "วิธีการพื้นฐานโดยตรงของการนำเสนอตัวละคร" และบทความเพิ่มว่ามันทำให้ตัวละคร "น่าเชื่อถือยิ่งขึ้นสำหรับผู้อ่าน โดยเปิดโอกาสให้พวกเขาเอ่ยความคิดภายในออกมา" มันขับเรื่องไปข้างหน้า: บทสนทนาคือที่ที่ตัวละครอยากได้อะไรจากกันและกัน และความอยากได้นั่นเองคือพล็อต และมันยกความตึงเครียด: คนสองคนในห้องเดียวที่พูดไปไม่เต็มความหมายของตัวเองคือหม้อนึ่งความดัน และผู้อ่านอยู่ต่อเพื่อรอเสียงปลอกแตก

งานข้อที่สามคือข้อที่ถูกลืมบ่อยที่สุด ฉากที่ทุกคนพูดตรงตามความหมาย และได้มาตามนั้น ไม่มีอะไรค้ำมันเอาไว้ ช่องว่างระหว่างสิ่งที่พูดออกมากับสิ่งที่อยากได้ต่างหากคือที่ที่ฉากหายใจ

บททดสอบเชิงหน้าที่: ทุกบรรทัดต้องคุ้มค่ากับที่ของมัน

นักเขียนวิลเลียม สโลน ที่ถูกยกในบทความวิกิพีเดียเดียวกัน วางมาตรฐานไว้สะอาดที่สุด: "มันต้องทำมากกว่าหนึ่งอย่างพร้อมกัน มิฉะนั้นมันก็เฉื่อยชาเกินกว่าจะใช้งานในนิยายได้" นั่นคือบทตรวจทั้งหมด หยิบบรรทัดใดก็ได้ขึ้นมาแล้วถามว่ามันกำลังทำอะไร สร้างตัวผู้พูดอยู่หรือไม่ เปลี่ยนสิ่งที่ใครบางคนรู้หรืออยากได้อยู่หรือไม่ เพิ่มแรงกดดันอยู่หรือไม่ บรรทัดที่ไม่ทำสิ่งใดเลยคือบรรทัดเฉื่อยชา และบทสนทนาที่เฉื่อยชาคือลูกพี่ลูกน้องระดับเสียงพูดของอารมณ์แบบเล่าตรง ๆ (ตรรกะเดียวกับแสดง อย่าเล่า: การทะเลาะกันเรื่องจานชามแสดงการแตกสลายของชีวิตคู่โดยไม่ต้องประกาศ)

ไม่ใช่ทุกการแลกเปลี่ยนที่ต้องได้รับบริบูรณ์ บทความบันทึกว่าบทสนทนาสามารถ "ถูกสรุปเป็นส่วนหนึ่งของการเล่า หรือเขียนเป็นคำพูดทางอ้อม" ได้: คำทักทาย งานจัดการเรื่องเบา ๆ และเนื้อหาแทรกที่ไม่มีเดิมพัน สรุปดีกว่า ซึ่งเป็นเหตุผลเป๊ะ ๆ ที่การแลกเปลี่ยนแบบลงลึกถึงได้โดดออกมา

ทำให้เสียงต่างกัน

ผู้อ่านควรปิดคำกำกับบทสนทนาได้ แล้วยังรู้ว่าใครกำลังพูดอยู่ ผู้พูดแต่ละคนต้องมีการเลือกใช้คำ จังหวะ และนิสัยการพูดของตัวเอง: คำศัพท์ที่เข้ากับการศึกษาและโลกของเขา ประโยคที่ยืดยาวหรือสั้นกระชับ วิธีเบี่ยงเบน และติ่งการพูดที่เป็นของเขาคนเดียว เสียงตรงนี้ต่อเนื่องกับร้อยแก้วส่วนที่เหลือ ในการเล่าบุรุษที่สามแบบใกล้ชิด ตัวการเล่าเองจะซึมเอาเสียงของตัวละครมุมมองเข้าไป (กลไกนั้นคือคำพูดทางอ้อมเสรี) และว่าผู้พูดคนหนึ่งจะได้โลกภายในมากแค่ไหน ถูกกำหนดโดยแผนมุมมองการเล่าเรื่องของคุณตั้งแต่ก่อนฉากจะเริ่ม เสียงที่เลือนหายไปเป็นเสียงเดียวกันหมด ที่ทุกคนฟังเหมือนผู้เขียน คือความพลาดข้อแรกที่ต้องตรวจ

คำกำกับกับบีต

บนหน้ากระดาษ บทสนทนา "มักถูกระบุด้วยการใช้เครื่องหมายคำพูดกับคำกำกับบทสนทนา เช่น 'เธอพูด'" ตามบทความวิกิพีเดีย ซึ่งระบุชื่ออื่นของคำกำกับไว้ด้วย: ตัวระบุ ตัวระบุแหล่ง การระบุผู้พูด และบรรทัดกำกับ ฉันทามติทางวิชาช่างเรื่องคำกำกับน่าเบื่อแต่ถูกต้อง: คำว่า said กับ asked มองไม่เห็นเป็นเงา และสตีเฟน คิง "ยืนยันว่า said คือคำกำกับบทสนทนาที่ดีที่สุดที่ควรใช้" คำกริยาฉูดฉาดกว่าที่ถูกเรียกว่า said-bookisms (เสียงเอื่อย เสียงฟ้าผ่า กับพวกพ้อง) ถูกมองว่า "ทำร้ายการเล่าเรื่องถ้าใช้เกินงาม" และคอรี ดอกเทอโรว์เรียกมันว่า "ความขี้เกียจแบบนักเขียน" ที่ "ทำให้เรื่องอ่อนแอลง"

ทางเลือกแทนคำกำกับคือบีต: การกระทำทางกายภาพเล็ก ๆ ในย่อหน้าเดียวกัน ที่ระบุเจ้าของบรรทัดไปพร้อมกับรักษาฉากให้มองเห็น เธอวางส้อมลง เขาหันไปมองหน้าต่าง บีตแบกระบุเจ้าของบรรทัดกับการสร้างตัวละครไปพร้อมกัน จึงผ่านบททดสอบเชิงหน้าที่สองรอบ ข้อควรระวังหนึ่งจากอีกฝั่งของหน้ากระดาษ: ช็อตรีแอกชันระหว่างบทสนทนาคือที่ที่การสลับมุมมองกลางฉากกระจุกตัว จึงควรตรวจว่าบีตแต่ละชิ้นถูกถ่ายจากหัวของใคร (ดูhead-hopping)

ความหมายแฝงใต้ถ้อยคำ

ตัวละครก็เหมือนคน ไม่ค่อยพูดเรื่องนั้นตรง ๆ พวกเขาเบี่ยงด้วยมุก ตอบคำถามอื่น คุยเรื่องจานชามไปพลาง ขณะที่หัวเรื่องจริงคือชีวิตคู่ ความหมายแฝงคือความหมายที่เดินทางอยู่ใต้บรรทัดที่พูดออกมา และบทสนทนาคือที่ที่มันทำงานได้ดีที่สุด เพราะผู้อ่านได้ยินผิวหน้าและมองเห็นช่องว่าง มันวิ่งอยู่บนสิ่งที่ตัวละครกำลังซ่อนโดยตรง: ผู้พูดที่มีความลับจะเปลี่ยนทุกการแลกเปลี่ยนเป็นการเจรจาระหว่างการปิดบังกับการหลุดปาก และวินัยของการตัดสินว่าใครรู้อะไร และมันจะถูกเปิดเผยเมื่อไร (ดูความลับและการเปิดเผยของตัวละคร) คือสิ่งที่ทำให้ความหมายแฝงอยู่ในความคุมได้ ไม่ใช่เลือนลาง

บทสนทนาในนิยายออนไลน์

บทที่หนักบทสนทนาถูกอ่านเร็ว ย่อหน้าสั้น ที่ว่าง หน้าจอโทรศัพท์: ผู้อ่านซีเรียลที่เลื่อนอ่านระหว่างเดินทางผ่านตอนที่พูดกันหนักได้ด้วยแรงเสียดทานน้อยกว่า ซึ่งเป็นหนึ่งเหตุผลที่ซีเรียลเว็บที่ประสบความสำเร็จจำนวนมากวิ่งด้วยการพูดกันหนัก แต่ข้อควรระวังตัดไปทางตรงข้าม: บทที่มีแต่เสียงพูดลอยหลุดออกจากฉากของตัวเอง ข้อสังเกตเก่าของเพอร์ซีย์ ลับบ็อก ที่ถูกยกในบทความวิกิพีเดีย ยังยืนอยู่: นักเขียนนิยายต้องก้าวเข้ามาแทรก "ด้วยบัญชีของตัวเอง เพื่อให้เรารู้ว่าบุคคลต่าง ๆ ปรากฏตัวอย่างไร" เพราะบทสนทนาล้วน ๆ อ่านออกมาเป็นบทละคร วางรากบรรทัดต่าง ๆ ลงฉากเป็นระยะ ๆ แล้วเทียบรูปร่างของบทกับเป้าความยาวของมัน

รอบแก้สำหรับบทสนทนาถูกและให้ผลตอบแทนสูง: อ่านการแลกเปลี่ยนออกเสียง ตัดทุกบรรทัดที่เฉื่อยชา ลดการแลกเปลี่ยนที่ไม่มีเดิมพันลงเป็นการสรุป แล้วยืนยันว่าผู้พูดแต่ละคนยังฟังเป็นตัวเองเมื่อคำกำกับถูกปิดไว้ บรรทัดที่รอดจะกำลังทำหลายงานพร้อมกัน ซึ่งเป็นสิ่งที่บททดสอบของสโลนเรียกร้องมาตลอด