Paano maglarawan ng karakter: pagkilala, hindi police report

Nakakasalubong ng mambabasa ang isang bagong pangalan at agad nagsisimulang magtayo ng tao sa paligid nito. Nagbibigay ang manunulat ng mga piyesa: isang guhit ng mukha, isang paraan ng paggalaw, isang damit, isang tinig. Ang tanong sa craft ay hindi kung ano ang itsura ng mga karakter mo, dahil malamang alam mo na iyon, hanggang sa mga pekas. Kung aling mga detalye ang kailangan ng mambabasa, kailan nila kailangan ang mga ito, at sa mata ng sino dumarating ang mga detalye. Magkahiwalay na trabaho ang pagdidisenyo ng tao at ang paglalarawan ng isa (tingnan ang paano gumawa ng karakter); ang gabay na ito ay tungkol sa pangalawang trabaho, ang trabahong prosa, kung saan karaniwang nabibigo ang mga paglalarawan hindi dahil sa maling mga detalye kundi dahil sa maling paghahatid.

Ang paglalarawan ay para sa pagkilala, hindi pag-aarsip

Pinapayuhan ng dalawang trabaho ang bawat linya ng paglalarawan: pagkilala, para mailabas ng mambabasa ang karakter na ito sa isang maingay na eksena mamaya, at pagkakaiba, para hindi kailanman mahalo ang taong ito sa taong iyon. Ang pagiging-kumpleto ay hindi trabaho. Binabalaan ni Rebecca McClanahan, sumulat ng eleven secrets of character description ng Writer's Digest, na dumudulas ang purong pisikal na paglalarawan sa tinatawag ni Janet Burroway na "all-points bulletin": isang mapagkitang broadcast na tama pero walang silbi, dahil "Dapat humahalik sa mga pandama natin ang mga detalye", at ang mga label tulad ng matangkad, middle-aged at average ay walang iniiwang imahen. Inilalagay ng Writers in the Storm ang panig ng mambabasa nang tuwiran: "malamang hindi humihingi ng police sketch" ang mga mambabasa. Nais nila ng mga piyesang kanilang pagsasamahin, hindi larawan nakasama sa file.

Ang imbentaryo ang standard na hugis ng pagkabigo, at may mga pangalan ang mga sanggunian sa craft dito. Tinatawag ng gabay ng Reedsy ang laundry list, "may itim na buhok siya, kayumanggi ang mata, at may mga pekas. Pero walang sinasabi iyon tungkol sa karakter." Tinatawag ng Now Novel ang parehong bagay na shopping list, "karaniwan sa mga pangit na pagsulat", kung saan "may paper doll ang awtor na sinusuotan niya ng paglalarawan sa harap ng ating mga mata." Ang mga field na pinakamadalas ilista ay ang mga may pinakamaliit na pasan: ang kulay ng buhok, balat at mata, ayon sa Reedsy, ay "hindi talaga nagsasabi ng anuman tungkol sa kung ano ang mga karakter." Ang mga iyon ay para sa iyong mga nota; sa pahina, mga slot ang mga ito, hindi mga imahen.

Ang unang pagpapakilala ay eksena, hindi paghinto

Sa sandaling unang lumilitaw ang isang karakter, nasa pinakamataas ang atensyon, at itatala ng mambabasa ang anumang dumarating. Ang rason ni McClanahan: "Dahil karamihan ng tao ay nabubuo ang unang impresyon sa ibang tao sa pamamagitan ng mga biswal na pahiwatig, makatuwiran na ilarawan natin ang mga karakter gamit ang mga biswal na imahen." Biswal ang mga unang impresyon sa tao, nabubuo nang mabilis at mahirap baguhin; pareho ang kilos ng mga unang impresyon sa karakter, kaya nararapat ang sadyang craft sa debut na paglalarawan sa halip na sa mga tirang bahagi ng eksena. Sariling disiplina ang konstruksyon ng kabanata (tingnan ang paano magsulat ng kabanata), pero dalawang tuntunin ang kabilang sa debut mismo.

Una, ipakilala ang katawan habang may nangyayari: ang karakter na pumapasok, kumikilos at sinusuri ay dumidikit; ang karakter na dumarating para tignan ay nababasang paghinto sa kuwento. Pangalawa, gastusin ang paglalarawan nang maaga sa debut na eksena, dahil binubuo ng mambabasa ang tao mula sa mga unang linya at palihim na nagre-render muli nang iba sa kanya mamaya sa gastos ng tiwala.

Itinatakda rin ng pagpapakilala ang mga default. Ang dalawa o tatlong detalyeng pinili mo rito, ang "distinkto at partikular na mga katangian" ng Reedsy, ang nagiging mga hawakan ng karakter, ang mga tampok na inaabot ng mambabasa sa bawat paglitaw ng pangalan, ang paraan ng pangalan ng karakter bilang hawakan ng lahat ng iba. Pumili ng mga hawakang kayang hawakan mo sa dalawang raang kabanata.

Ikalinat ang mga detalye sa paglipas ng panahon

Ang lahat ng matapos ang debut ay ongoing na paglalarawan, at sumusunod ito sa ibang ekonomiya: inilalabas ang mga detalye kapag naging kaugnay na, hindi kapag naalala ng awtor. Ang istruktural na payo ng Reedsy ay "mag-focus sa ilang mahahalagang katangian sa isang pagkakataon" at "tiyaking ikalat mo ang iyong mga paglalarawan sa buong libro", para sa isang rasyong nararapat tandaan: "Kung sasabihin sa atin ang bawat detalye ng bawat mukha ng karakter nang sabay-sabay, maghahalo ang lahat sila." Bumabagsak ang front-load nang dalawang beses. Inaandra nito ang pagpapakilala sa ilalim ng imbentaryo, at ginagastos nito ang lahat nang isang beses, na walang maiiweng bago ang maipapakita pa ng karakter. Dinadagdag ng Reedsy ang klausula ng pagpapakumbaba: "kahit alam mo na ang lahat tungkol sa kanila, hindi ibig sabihin na kailangan ng mambabasa."

May tanyag na prop ang kumpensadong anyo ng dump. Naglalakad ang viewpoint character papunta sa isang salamin at pinag-aaralan ang sariling repleksyon para maisambit ng awtor ang itsura nito, at pinangangalanan ng Writers in the Storm ang eksena nang walang pagmamahal: "nakabasa na lahat tayo ng mga eksenang pumapasok ang isang karakter sa isang banyo, nakatitig sa kanyang repleksyon", at "Nakikita agad ng mga mambabasa ang makinarya at maaari talaga itong mainis sa kanila." Mas malalim ang diagnosis sa artipisyalidad. Hindi kilala ng mga tao ang kanilang sarili mula sa labas: "Ang taong pinakakilala natin ay isa ring taong hindi pa natin kailanman tunay na naobserbahan mula sa labas." Ang totoo nating alam sa sariling katawan ay dumarating nang paikot, "Mga repleksyon ang nakikita natin. Mga litrato. Mga anino. Mga reaksyon ng ibang tao.", at ang mga katangian ay rehistro sa "Hindi sa mga salamin. Sa hidwaan. Sa mga paghahambing. Sa mga lumang kawalan ng kasegurohan sa sarili." Ang muling pag-frame ng artikulo ang kapaki-pakinabang: "ang taas ay hindi lang impormasyon. Karanasan ito", at ang layunin ay naging "ilarawan kung ano ang pakiramdam ng pamumuhay sa loob ng partikular na katawan na iyan" sa halip na kung ano ang itsura ng katawan sa litrato.

Pumili ng mga detalyeng may pasan

May kanonikal na pangungusap ang tuntunin sa pagpili, kay McClanahan: "Ang isang mabuting piniling pisikal na katangian, kasuotan, o idiosynkratikong gawi ay kayang magbunyag ng karakter nang mas epektibo kaysa sa dosenang random na imahen." Maliit ang mga halimbawa niya, ang "malakas at nakausling panga" ng isang lola na nagmumungkahi ng kasungitan. Sumasang-ayon ang Reedsy mula sa panig ng badyet: "Kadalasang maikli pero malaman ang mga mabuting paglalarawan." Kinita ng isang detalye ang lugar nito sa paggawa ng pangalawang trabaho lampas sa optika, sa pagmumungkahi ng kasaysayan, klase, gawi, pagtingin sa sarili, o ng kinaya ng katawan:

• Postura at ekspresyon ang nagdadala ng temperament. Ang linya ni Golding para sa isang batang lalaki ang modelo: "Kulubot at pekkado ang kanyang mukha, at pangit nang walang katarantaduhan."
• Mga bagay at pag-aari ang nagdadala ng mga pinahahalagahan. McClanahan: nakikilala ang pinapahalagahan ng mga karakter "sa mga bagay na pumupuno sa kanilang mga kamay, bahay, opisina, sasakyan, maleta, kariton sa grocery, at mga pangarap."
• Kasuotan at ayos ang nagdadala ng hatol at kalagayan, sa kondisyong mabasa ang mga ito bilang kagustuhan sa halip na katalogo. Inirerekomenda ng Now Novel ang galaw at postura bago ang isa pang katangian ng mukha.
• Tinig at gawi ang nagdadala ng identidad sa layo, sa mga madilim na silid at sa mga tawag sa telepono, kung saan walang silbi ang mga mukha.

Maglarawan sa aksyon at sa mga reaksyon ng ibang tao

Hinihingi ng static na paglalarawan na tumigil ang mambabasa; hindi ito hinahingi ng galaw. McClanahan: "Para mapaniwalaan ng mga mambabasa ang mga karakter, ilagay sila sa galaw", ang pagitan ng pagbasa ng pahayagan at ng "pagkukunot ng noo sa Dow Jones averages", at "Mga sundalong lakad ang mga pandiwa ng action-based na paglalarawan." Kayang bitbit ng isang aksyon ang pisika at personalidad nang sabay, ang matangkad na karakter na yumuyuko sa ilalim ng pintuan, at sinasabi ng Reedsy na pinapakilala ni Toni Morrison si Violet sa Jazz sa pamamagitan ng isang kuwento "sa halip na diretsong sabihin kung ano ang itsura niya." Ang bersyon ng Now Novel ay iugnay ang bawat paglalarawan "sa mga kaugnay na aksyon o kapaligiran" para manatiling nakalayo ang kamay ng awtor.

Ang isa pang channel ay hiram na mata. Hayaang gawin ng pangalawang karakter ang pagpansin, at humihinto ang paglalarawan mula sa pagiging data at nagsisimulang maging opinyon, na ibig sabihin ay kuwento. Ang pinakamatalas na pagbuo ng Now Novel: "Ang paglalarawan ay kadalasang hindi simpleng objectively na fact kundi ang mga halagang itinatalaga natin sa mga fact na iyon", kung saan nagkokolor ang pagod ng tagamasid sa idealismo ng tinatanaw at parehong lumilinaw. Pinapayagan ng Reedsy ang bias nang buong-buo, "okay lang maging biased din sa mga paglalarawan ng karakter", kabilang ang sariling pumaruming bias ng first-person na tagasalaysay tulad ni Humbert Humbert, "isang sobrang gandang lalaki" sa sarili niyang salaysay. Sa isang ensemble, ang hiram na mata ang pinakamurang pagkakaibang makukuha: tumutugon ang silid sa isang karakter nang may galang at sa isa pang nang may pangamba, at dalawang katawan na ang natutunan ng mambabasa nang walang isang pang-uri man.

Malaking cast sa orasan ng serial

Ang paglalarawan sa serial na may malaking cast ay problema ng badyet bago ito problema ng estetika; nakalatag ang mga tier at ang sistemang isang-funksyon-isang-anchor sa pamamahala ng ensemble cast. Ang kalahati ng disiplinang iyon na paglalarawan ay pagkakaiba-iba: bigyan ang mga paulit-ulit na karakter ng mga anchor na detalye mula sa iba't ibang channel, ang isa kilala sa paraan ng paggalaw, ang isa sa dinadala, ang isa sa reaksyon ng silid kapag pumapasok siya, dahil ang linya ng Now Novel, "Susi ang pagkakaiba-iba at partikularidad sa mga di-malilimutang paglalarawan ng karakter", ay dobleng totoo kapag nagpapalaban ang mga mukha. At balikan minsan-minsan ang mga anchor: nakilala ng mga mambabasa ng serial ang cast ng kabanata 3 ilang buwan bago ang kabanata 140, sa totoong oras ng paglathala, at may praktikal na konsenso ng craft na ang mga detalye ay nangangailangan ng magaan na refresh paminsan-minsan para mabuhay ang pagkilala sa mga patlang sa pagitan ng mga installment.

Panghuling dalawang nota ng bokkeeping ang pumapaloob sa craft. Una, canon ang mga detalyeng itinatakda mo: ang pekas na ipinakilala sa kabanata 12 ay bahagi ng rekord ng karakter, at ang pagsalungat dito sa kabanata 90 ay continuity error na gaya ng iba pa, kaya ang mga piniling anchor ay nararapat manahan sa permanenteng layer ng karakter sa halip na sa memorya (static na character sheet vs living profile). Pangalawa, napapabago ang paglalarawan, isang konsenso ng craft na nararapat pagkatiwalaan: maghulog ng ilang tama-pakiramdam na detalye sa unang draft at linisin ang mga pinili sa rebisyon, kapag nasa magkatabi na ang mga anchor ng buong cast (tingnan ang paano magsulat ng first draft).

Paano tinatalakay ito ng Kanonara

Ang mga anchor na detalyeng pinili mo ay mga field ng profile sa mga living character record ng Kanonara, katabi ng mga estado, relasyon, kaalaman at sikreto, para ang totoo sa isang karakter at ang sinabi na sa mambabasa tungkol dito ay nananatiling masasagot sa kabanata 200 sa halip na maging pagsusulit ng memorya. Kapag ina-analyze ang mga kabanata, ang mga bagong itinakdang detalye ng paglalarawan ay bumabalik bilang mga mungkahing may talatang pinanggalingan, kaya ang canon ng paglalarawan ay nag-a-update lamang kapag inaprubahan mo. Tingnan kung paano gumagana ang Kanonara.