Paano gumawa ng kontrabida: ang oposisyong nagpapakabuluhan sa bayani

Lihim na dalawang kuwento ang bawat kuwento: ang sa bayani, at ang kuwento ng kung ano ang nakaharang sa daan. Ang kontrabida ang pangalawa, na may mukha. Kapag mahina ang oposisyon, tahimik na humihinto ang pagiging mahalaga ng unang kuwento, dahil hindi kailanman naging malabo ang kalalabasan. Tungkol sa pagbuo ng oposisyong iyon ang gabay na ito: depinisyon, motibo, kompitensiya, ang sympathy dial, ang arc sa kabila ng serye, at ang problema ng web fiction na power creep.

Ano ang kontrabida

Ang artikulo ng Wikipedia tungkol sa villain, na sumisipi sa diksyunaryo ng Random House, ay tinutukoy ang kontrabida bilang "isang taong malisyoso at malupit na kasangkot o nakalaan sa kasamaan o krimen", at sinasabi nang deretsahan ang istruktural na trabaho: ang "istruktural na layunin [ng villain] ay magsilbing kabaliktaran ng karakter ng bayani", at ang mga motibo o masasamang gawa nito ang nagpapatakbo ng plot. Ang malisya ang moral na kategorya; ang istruktural na layunin ang kategorya ng craft. Ang antagonist ay sinumang nakaharang sa protagonista; ang kontrabida ang mas malupit na subset, ang oposisyong ang mga motibo at masasamang gawa ang nagpapatakbo ng plot.

Nagsimula ang mismong salita bilang label ng uri at nadulas sa moral na label: ang Old French na vilain ang tawag sa manggagawang-bukid na "nakatali sa lupa ng villa", at ang panlait noong medieval na "taong mababa ang galang sa isip at asal" ay tumigas sa modernong sadyang tusong tao habang itinumbas ang asal sa moralidad. Babala ng etimolohiya: hatol na binigay mula sa iisang panig ng kuwento ang pagiging kontrabida, at ang manunulat na naaalala ang kabila pang panig ay karaniwang mas maganda ang isulat.

Ang want na kailangang makatuwiran mula sa loob

Ang kontrabida ang protagonista ng sarili niyang salaysay ng mga pangyayari, at kailangang tumayo ang salaysay na iyon. Ang pormulasyon ni David Lubar, na sinipi sa artikulo: ang villain ay "maaaring pinapagana ng kasakiman, ng neuroses, o ng paniniwalang makatarungan ang kanyang pinaglalaban, pero pinapagana siya ng isang bagay". Idisenyo ang bagay na iyon gamit ang tool na nakukuha ng bayani, ang split na want kumpara sa need: isang kongkretong want, at sa ilalim nito ang need na hindi kayang ibigay ng want. Gusto ng tirano ang trono, at ang kailangan niya ay hindi na mawalan muli ng kapangyarihan.

Nagpapahiram ang trahedya ng pangalawang bahagi, ang malhang pagkakamaling tawag nito ay hamartia: hindi random na kahinaan, kundi ang pagkakamali na malamang gawin ng mga lakas ng isang tao. Ang tuntunan ni Ben Bova, na sinipi rin sa artikulo: "Sa totoong mundo walang mga villain. Walang taong talagang nagpaplano ng gawing masama"; mayroon lang "mga taong may problema, na nagsisikap lutasin ang mga ito". Kayang ipaliwanag ng mga kontrabidang tumatagal ang kanilang sarili nang hindi sumisira ng karakter.

Kompitensiya: kailangang kayang manalo ng kontrabida

Kailangan ng artikulo ng characterization na nagbibigay ng "motibo sa paggawa ng masama, gayundin ng pagiging karapat-dapat na kalaban ng bayani", at mas malayo pa ang linya ni Roger Ebert: "kasing-galing lamang ng villain nito ang bawat pelikula". Ang dahilan ay arithmetic. Ang tensyon ang agwat sa pagitan ng kaya ng bayani at ng kaya ng oposisyon, at ang kontrabidang hindi kayang isara ang agwat na iyon ay hindi hadlang kundi iskedyul. Dinadagdag ng mahabang konsenso ng craft ang gumaganang tuntunan: kailangang kayang manalo ang kontrabida, nang nakikita, kahit isang beses sa pahina; sinusukat ng lahat ng ginagawa pagkatapos ng bayani laban dito.

• Bigyan ng isang totoong panalo ang kontrabida nang maaga, laban sa bayani, sa pahina. Ang reputasyon ay pagsasabi; ang bayaning natalo ay pagpapakita.
• Magbadyet ng resource. Ang kontrabidang walang ginugastos at walang isinasapanganib ay game master, hindi manlalaro.

Ang sympathy dial

Tumatakbo ang disenyo ng kontrabida sa iisang pangunahing dial, at pinangangalanan ng artikulo ang mga posisyon nito: ang "sympathetic villain, anti-villain o tragic villain" ay nananatili sa "mga tipikal na katangian ng isang karakter na villain" habang naiiba "sa kanilang mga motibo", kung minsan ay may "pagnanais na gawing mas mabuti ang mundo" pa nga; "ang anti-villain ang kabaliktaran ng antihero". Ang paghahambing sa antihero ang nagpapatalas nito: ang antihero "ay likas na bayani mula sa isang partikular na pananaw, at villain mula sa iba".

May kasaysayan ang dial. Inipit ito ng stage melodrama sa zero: ginampanan ni Tod Slaughter ang mga kontrabida nang may "pag-ikot ng bigote, paglulukso ng mata, paglilimas, pagtatawa, at pagkuskus ng kamay". Pinagana ni Shakespeare ang buong saklaw: ang nakaaawang Shylock at ang nakaaakit na Richard III sa isang dulo, si Iago na "lubos na walang mga katangiang nagpapatubos" sa kabila. Nasa gitna ang modernong lasa at gumagalaw ito; nagbibigay ang Byronic hero ng template na mataas ang simpatiya: magnetiko, nasugatan, may mga prinsipyong hawak ng sariling kodigo. Ginuhit ni Brad Warner sa artikulo ang mababang dulo sa isang biro: mga "kartun na villain lang ang tumatawa nang nakangisi habang kumukuskus ng kamay". Itakda ang dial nang sadya, kada kontrabida, at hayaang galawin ito ng mga pangyayari.

Ang arc ng kontrabida sa kabila ng serye

Kayang buhatin ng mga kontrabida ang mga character arc, at karaniwang kailangin sila nito ng mahabang serye, dahil napapakahula ang static na henyo pagsapit ng ilang volume. Tatlong hugis ang gumagawa ng karamihan ng trabaho: ang pagbagsak, kung paano naging kontrabida ang taong ito; ang redemption, na kapani-paniwala lang kung nauuna ang mga binhi nito sa simpatiya ng mambabasa; at ang reveal, na sumusunod sa kontrata ng payoff ng alinmang sikreto. Natatagumpay din ang pagiging kontrabida: binabanggit ng artikulo na sa anatomiya ni Propp ng mga kuwentong-bibit, kayang dumaan ang pamana ng villain sa mga angkan o tagasunod. Ang mga arc, plano, estado ng kaalaman at iskedyul ng reveal ay kailangang panatilihin kabanata kada kabanata, na bookkeeping na sa halip na disenyo: ang kalahating iyon ng craft ay ang pag-track ng antagonist at villain.

Mga kontrabida ng web fiction at power creep

Lumilikha ang mga progression story ng problemang kontrabida na hindi kailanman hinarap ng tradisyon ng print: nagko-compound ng kapangyarihan ang protagonista linggu-linggo sa hagdanang nakikita ang mga baitang, at kailangan ng bawat arc ng kalabang kayang bantahan ang bayaning umiiral ngayon. Ang default na sagot ay escalation, na ang mode ng pagkabigo ay ang power creep: bawat kontrabida ay mas malaki kaysa sa huli, hanggang palitan ng mga numero ang tensyon at mabasa ang mga maagang kabanata na parang ibang genre. Tatlong istruktural na ayos:

• I-scale ayon sa scheme, hindi sa stat. Ang mas mahinang kontrabidang may mas mahusay na impormasyon, posisyon o timing ang bumabanta sa mas malakas na bayani; ang duelo lang ay isang uri ng panganib.
• Hawakan ang mga kontrabida sa parehong power economy. Kung may halaga at limitasyon ang magic, binabayaran ang mga ito ng kontrabida; ang exemption ay nababasa bilang favoritismo at sumisira ng mundo.
• Iba-ibahin ang pera ng conflict. Reputasyon, batas, logistics, katapatan ng isang kaibigan: ang hindi kayang lutasin ng power ladder ang nagbibigay sa malalaking laban ng ipaglaban.

Ang bayaning lumalaki nang walang limit ay patag ang lahat ng kalaban sa huli; ang mga matibay na serial ay pinalalaki ang mga banta pakahilera, sa intensyon at posisyon, hindi lang paitaas sa puwersa.

Paano tinatalakay ito ng Kanonara

Ang kontrabida sa Kanonara ay karakter record na katulad ng iba, at higit pa sa karamihan: profile at kasaysayan, mga estado, relasyon, kaalaman at sikreto, na pinananatili habang ina-analyze ang mga kabanata, na dumarating ang mga pagbabago bilang mga mungkahi na may ebidensya. Ang buhay ng kontrabida sa labas ng screen ang bahagi ng record na hindi kailanman nahawakan ng anumang static na sheet. Tingnan kung paano gumagana ang Kanonara.