Cara menulis thriller

Anda punya sebuah alur yang berlari, dan seorang pembaca yang tak boleh dibiarkan berhenti membalik halaman. Thriller adalah salah satu dari sedikit genre yang didefinisikan oleh suasana hati alih-alih pokok bahasan: artikel Wikipedia menggambarkan thriller sebagai karya yang "dicirikan dan didefinisikan oleh suasana hati yang mereka bangkitkan, memberi audiens mereka perasaan suspense, kegembiraan, kejutan, antisipasi, dan kecemasan yang meningkat". Pendahuluan James Patterson untuk sebuah antologi thriller 2006 menamai ciri pemersatunya sebagai "intensitas emosi yang mereka ciptakan", dan menyatakan ujinya polos: "jika sebuah thriller tidak mendebarkan, ia tidak menjalankan tugasnya". Segala yang di bawah ini tentang menjaga tugas itu selesai untuk satu buku utuh, atau satu serial utuh.

Janji thriller

Daftar periksa artikelnya konkret. Nyawa terancam: nyawa protagonis, dan nyawa orang-orang yang disayangi protagonis. Para protagonis menghadapi masalah yang tampak tak teratasi yang "dijalankan melawan jam yang terus berdetak", dengan taruhan tinggi dan pengorbanan pribadi. Audiens dijaga "di ujung kursinya" selagi alur membangun diri menuju sebuah klimaks, dan cerita lazimnya menyembunyikan informasi penting di sepanjang jalan. Silsilah genre ini sudah cukup tua untuk punya pendiri: The Riddle of the Sands (1903) karya Erskine Childers disebut "thriller modern pertama yang dikenali", dan The Thirty-Nine Steps (1915) karya John Buchan memasang templat pengejaran yang masih dijalankan satu abad thriller.

Thriller versus misteri

Artikel Wikipedia tidak menarik perbatasan tegas: misteri muncul di antara subgenre thriller yang saling tumpang tindih, dan "mystery thriller" meminjam penyidikan serta teknik whodunit. Pembedaan kerjanya adalah konsensus kepenulisan, dan ia tentang pertanyaan mana yang sedang diajukan pembaca. Sebuah misteri bertanya siapa: jawabannya ada, ditahan di bawah aturan fair play, dan kenikmatannya adalah deduksi. Sebuah thriller bertanya apakah dan bagaimana: bahayanya sering sudah di halaman sejak awal, dan kenikmatannya adalah kegundahan. Uraian artikel tentang teori suspense Hitchcock adalah engselnya: audiens merasakan suspense ketika mereka mengharapkan bahaya dan memegang perspektif lebih tinggi atas peristiwa-peristiwa tetapi tak bisa turun tangan. Singkatan kepenulisannya adalah pembaca menonton bomnya; klaim bersumbernya milik Hitchcock, dan itu berarti Anda boleh memperlihatkan kepada pembaca sebuah bahaya yang tak bisa dilihat para tokoh, dan celah itulah yang bekerja. Jika kenikmatan yang Anda bangun adalah memecahkan teka-teki, tulislah sebuah misteri, dan kontrak petunjuk yang diperlihatkannya berlaku. Jika yang Anda bangun antisipasi dan kegundahan, Anda sedang menulis thriller, dan Anda boleh memperlihatkan kepada pembaca segalanya.

Mekanika ketegangan

Artikel itu mendaftar perangkat standar genre ini: "red herring, plot twist, narator tak andal, dan cliffhanger". Artikel pendampingnya tentang suspense memberikan mesin di baliknya. Suspense adalah "keadaan cemas atau heboh yang disebabkan oleh sifat misterius, ketidakpastian, keraguan, atau ketertetapan", dan ia datang dalam dua jenis: pada yang pertama, hasilnya tidak pasti (siapa yang selamat, rencana mana yang berhasil); pada yang kedua, hasilnya tak terelakkan dan ketegangannya tinggal di kapan dan bagaimana ia tiba. Putuskan jenis mana yang menggerakkan buku Anda, karena keduanya bertempo berbeda. Jenis kedua selamat dari akhir yang sudah diketahui, dan itulah mengapa ketakterelakkan adalah bentuk thriller yang sah.

Cliffhanger berhak mendapat perhatian khusus dalam thriller yang diserialkan, tempat setiap penutup bab adalah taruhan kecil bahwa pembaca kembali (lihat cliffhanger dan penutup bab dan entri cliffhanger). Mesin perspektif-lebih-tinggi itu berfungsi ganda sebagai alat serial: beri pembaca sebuah fakta yang tak dimiliki protagonis, dan setiap adegan yang ia jalani tanpa mengetahuinya memutar sekrupnya makin ketat.

Villain dan pengejaran

Formula pemeran artikel itu adalah pahlawan-pahlawan biasa yang diperhadapkan dengan villain-villain yang bulat tekadnya, dalam atmosfer ancaman, kekerasan mendadak, jebakan, dan bahaya. Asimetri itulah pokoknya: villain menginginkannya lebih keras, tahu lebih banyak, bergerak lebih dulu. Itu menjadikan villain mesin genre ini, dan tokoh yang membawa jam berdetak Anda layak mendapat desain yang disengaja dan sejarah gerakan serta motif yang dilacak (lihat pelacakan antagonis dan villain). Rahasia menggerakkan mesin satunya: penutupan, identitas tersembunyi, masa lalu yang datang menagih. Siapa tahu apa, dan kapan mereka mengetahuinya, adalah keadaan informasi penopang sebuah thriller, dan kepenulisan pentasnya bagi celah-celah itu dibahas dalam rahasia dan pengungkapan tokoh.

Tempo untuk serial

Momentum adalah produk thriller, dan bentuk serial memungut pajaknya: setiap rilis harus memulihkan ketegangan yang dibelanjakan rilis sebelumnya. Ritme yang stabil lebih penting di sini daripada di hampir semua genre lain, karena suspense meluruh di antara dua terbitan (lihat jadwal rilis serial web). Narasi bisa membantu: kala kini membeli kesegeraan dengan harga daya tahan, dan thriller serial sering memakainya untuk bab-bab pengejaran sambil kembali ke kala lampau di tempat lain. Apa pun pilihan Anda, simpan uji Patterson di depan Anda: suasana hatilah produknya, dan bab yang tidak menajamkannya adalah hari libur yang tidak diperoleh genre ini.