วิธีส่งเรื่องสั้นไปนิตยสาร: จากดราฟต์ที่เสร็จถึงเครดิตที่ตีพิมพ์แล้ว

เรื่องสั้นมีประตูหน้าบ้านที่นิยายเรื่องยาวไม่มี: นิตยสาร เรื่องสั้นที่เพิ่งเสร็จสามารถอยู่ในกล่องจดหมายของบรรณาธิการได้ภายในสัปดาห์เดียวกับวันที่มันเสร็จ และเส้นทางระหว่างกลางเป็นวิชาช่างที่ทำซ้ำได้ พร้อมธรรมเนียมที่ตกลงกันไว้แล้ว: หาตลาด อ่านแนวปฏิบัติ เขียนจดหมายประกอบ ส่ง ติดตาม อ่านคำตอบให้เป็น ตัวเรื่องเองเป็นหัวเรื่องของอีกคู่มือหนึ่ง (วิธีเขียนเรื่องสั้น) และหน้ากระดาษที่มันเดินทางไปด้วยคือวิธีจัดรูปเล่มต้นฉบับ

นิตยสารวรรณกรรมและนิตยสารแนว

วิกิพีเดียนิยามนิตยสารวรรณกรรมอย่างเรียบง่าย: "วารสารที่อุทิศให้แก่วรรณกรรมในความหมายกว้าง" ซึ่ง "เรื่องสั้นและบทกวีเป็นรูปแบบวรรณกรรมสามัญที่ถูกตีพิมพ์" เคียงข้างรายไตรมาสขนาดใหญ่คือ little magazine ซึ่ง "มักตีพิมพ์วรรณกรรมทดลองและงานเขียนไม่ฝักใฝ่แนวร่วมของนักเขียนที่ยังไม่เป็นที่รู้จัก" และ "โดยลักษณะเฉพาะมีผู้อ่านน้อย อยู่ได้อย่างไม่มั่นคงทางการเงินหรือไม่ใช่เชิงพาณิชย์ และออกไม่สม่ำเสมอ"

นิตยสารแนวรันเครื่องจักรชุดเดียวกันสำหรับชั้นวางอีกชั้นหนึ่ง: "นิตยสารนิยายวิทยาศาสตร์ตามธรรมเนียมนำเสนอนิยายเชิงคาดเดาในรูปเรื่องสั้น โนเวลเลตต์ โนเวลลา หรือนิยาย (มักลงตอน) รูปแบบซึ่งดำเนินต่อมาถึงปัจจุบัน" (วิกิพีเดีย) ธรรมเนียมที่วิ่งมาแต่ยุคนิตยสารพัลพ์ พร้อมที่ว่างสำหรับโนเวลเลตต์และที่ยาวกว่านั้น (วิธีเขียนโนเวลลา) รางวัลซ้อนทับกัน: Pushcart Prize และ O. Henry Awards มีอยู่ "เพื่อผลงานที่ตีพิมพ์ในนิตยสารวรรณกรรม" และนักเขียนบางกลุ่ม "สร้างชื่อเสียงระดับประเทศในสหรัฐอเมริกาขึ้นเป็นหลักผ่านการตีพิมพ์ในนิตยสารวรรณกรรม" (วิกิพีเดีย)

ส่งเรื่องสั้นไปที่ไหน: ฐานข้อมูล

สามฐานข้อมูลถือแผนที่ไว้ Duotrope (แบบสมาชิก เปิดดำเนินการตั้งแต่ 2005) เสนอ "ฐานข้อมูลปัจจุบันที่ค้นหาได้กว้างขวางของผู้จัดพิมพ์และเอเจนต์สายนิยาย บทกวี สารคดี และศิลปะภาพ" บวก "ตัวติดตามการส่งงานส่วนบุคคล" และสถิติกำหนดส่งกับเวลาตอบ; มัน "ไม่ยึดติดสไตล์" โดยตั้งใจ วรรณกรรมกับแนวรวมอยู่ในการค้นหาเดียว มีรายการปัจจุบันมากกว่า 7,800 รายการ ณ วันที่เข้าถึงของคู่มือนี้ The Submission Grinder เรียกตัวเองว่า "ตัวติดตามการส่งงานและฐานข้อมูลตลาดที่อาศัยการบริจาคหล่อเลี้ยง สำหรับนักเขียนนิยาย บทกวี และสารคดี" Chill Subs "พื้นที่ของนักเขียน" ลิสต์นิตยสารวรรณกรรมมากกว่า 5,000 ฉบับในวันเดียวกัน การคุ้มครองหนึ่งที่รู้ไว้คุ้มค่า: Duotrope "ไม่ลิสต์ตลาดที่เก็บค่าธรรมเนียมสำหรับการส่งงานมาตรฐาน"

ตลาดจ่ายเงิน โทเคน และไม่จ่าย

ตลาดจัดเรียงตามสิ่งที่จ่าย และคลังศัพท์ที่ใช้ร่วมกันคือของ Duotrope:

• ระดับมืออาชีพ: "เทียบเท่าค่าตอบแทนตั้งแต่ 5 เซนต์สหรัฐต่อคำขึ้นไป"
• กึ่งมืออาชีพ: "เทียบเท่าค่าตอบแทนระหว่าง 1 ถึง 4.9 เซนต์สหรัฐต่อคำ"
• โทเคน: "เทียบเท่าต่ำกว่า 1 เซนต์สหรัฐต่อคำ บางครั้งเรียกว่าค่าตอบแทนเชิงเกียรติ"
• ไม่จ่าย: "ไม่จ่ายเป็นเงินจริงในโลกจริง แต่อาจให้สำเนา"

คลังเดียวกันบันทึกว่า "สมาคมนักเขียนต่าง ๆ นิยามคำว่า 'มืออาชีพ' ต่างกัน": วิกิพีเดียบันทึกว่า SFWA กำหนด "ตลาดจ่ายเงิน" ของแนวที่อัตรามืออาชีพ "8 เซนต์ต่อคำหรือมากกว่า" ขณะที่นิตยสารกึ่งมืออาชีพ "ดำรงอยู่ด้วยยอดขายไม่กี่พันเล่ม แต่มักตีพิมพ์นิยายที่สำคัญ" อ่านชั้นเหล่านี้เป็นนั่งร้านมากกว่ารายได้: เครดิตระดับโทเคนหรือไม่จ่ายก็ยังนับ แฟลชฟิกชันมีตลาดของตัวเองและคู่มือของตัวเอง (วิธีเขียนแฟลชฟิกชัน)

อ่านแนวปฏิบัติ

ทุกตลาดโพสต์แนวปฏิบัติการส่งงานไว้ และมันคือสัญญา Purdue OWL ตรงไปตรงมา: "ไม่มีทางใดที่จะทำให้งานของคุณถูกปฏิเสธได้ง่ายไปกว่าการละเลยที่จะทำตามแนวปฏิบัติการส่งงานทุกข้อ" การทำตาม "แสดงให้เห็นว่าคุณเป็นผู้อ่านที่พิถีพิถัน" สิ่งที่ต้องเช็ก ตามลำดับ:

• หน้าต่างจำนวนคำ คลังศัพท์ของ Duotrope นิยามเรื่องสั้นว่า "1,000 ถึง 7,500 คำ" และเตือนว่า "ผู้จัดพิมพ์อาจจำกัดแคบลงกว่านี้ ตัวอย่างเช่น เป็น 2,000-4,000 คำ" เพดานตัวอย่างของ Purdue OWL คือร้อยแก้ว "6,000 คำหรือน้อยกว่า"
• ช่วงเวลารับต้นฉบับ วารสารจำนวนมากถือ "'หน้าต่างการส่งงาน' ที่เขารับงาน" ไว้ (Purdue OWL); ปฏิทินของ Duotrope ติดตามกำหนดส่ง
• การตีพิมพ์ครั้งแรก นิตยสารวรรณกรรม "อยากเป็นคนแรกที่นำเสนอผลงานชิ้นนั้นของคุณ" (Purdue OWL); งานที่อยู่บน "บล็อกส่วนตัว เว็บไซต์ และ/หรือสื่อสังคมออนไลน์" มาแล้ว "แทบจะไม่เข้าข่ายถูกตีพิมพ์ซ้ำเป็นอัตโนมัติ" และบรรณาธิการบางคนนับงานที่ "โพสต์บนเว็บไซต์ส่วนตัวและบนฟอรัมที่เข้าถึงได้สาธารณะ" เป็นงานที่ตีพิมพ์แล้ว (Duotrope)
• รูปแบบและการส่งมอบ ไฟล์ใด วางไว้ที่ไหน พร้อมข้อมูลระบุตัวตนอะไรบ้าง; ธรรมเนียมของต้นฉบับคือรูปแบบต้นฉบับมาตรฐาน

จดหมายประกอบสำหรับเรื่องสั้น

จดหมายประกอบของเรื่องสั้นเป็นโน้ตธุรการ ไม่ใช่พิตช์ และวิชาช่างของมันตรงข้ามกับจดหมายเสนองานของหนังสือ ซึ่งภารกิจทั้งชีวิตของมันคือขายนิยายเรื่องหนึ่ง (วิธีเขียนควีรีเลตเตอร์) ประโยคของนักเขียนนิยาย Michelle Richmond ที่ The Adroit Journal ยกไว้ คือกฎของที่นี่: "จดหมายประกอบที่ถูกลืมง่ายที่สุดมักเป็นจดหมายที่ดีที่สุด"

ส่วนที่แหล่งอ้างอิงเอ่ยชื่อ: ชื่อเรื่อง ประเภท และจำนวนคำของเรื่อง มองเห็นได้ในตัวอย่างข้างบน; "ใส่ไบโอด้วย นี่คือส่วนสำคัญที่สุดของจดหมายประกอบ!" (The Masters Review); และ "แจ้งข้อมูลเรื่องการส่งพร้อมกันหลายแห่งเสมอ ในฐานะมารยาทวิชาชีพ" (Adroit) เมื่อไม่มีเครดิต คำตอบของ Purdue OWL คือ "คำตอบเรียบง่าย: ไม่ต้องมีอะไร" เพราะ "นิตยสารจำนวนมากมีอยู่ด้วยภารกิจเฉพาะคือส่งเสริมนักเขียนหน้าใหม่และนักเขียนที่กำลังเติบโต" สองข้อห้ามจาก The Masters Review: "อย่าสรุปเรื่องของคุณ" เพราะ "ถ้าคุณต้องอธิบายชิ้นงานให้ผู้อ่านฟัง มันยังไม่พร้อมตีพิมพ์เสียที" และอย่า "ลิสต์ทุกนิตยสารที่คุณเคยตีพิมพ์": "เลือกสามหรือสี่ฉบับที่มีชื่อเสียงที่สุด" ไบโอเป็นวิชาช่างเล็ก ๆ ของตัวเอง (วิธีเขียนประวัติผู้แต่ง)

กลไกการส่งงาน: พอร์ทัล อีเมล เวลาตอบ

นิตยสารส่วนใหญ่รับงานผ่านพอร์ทัลส่งงาน; Purdue OWL เอ่ยชื่อ Submittable "แพลตฟอร์มจัดการการส่งงานออนไลน์" และเรื่องของคุณเข้าไปอยู่ในกองสลัชของนิตยสารนั้นพร้อมงานที่เหลือ ที่ตลาดใดต้องการอีเมลแทน แนวปฏิบัติจะบอก และกฎชุดเดียวกันใช้ได้: เรื่องแนบหรือวางตรงตามที่ขอเป๊ะ จดหมายประกอบอยู่ในเนื้อความ แล้วก็คือการรอ: "เวลาตอบกลับต่างกันอย่างมาก ตั้งแต่หลายสัปดาห์ไปจนถึงเกือบหนึ่งปี (หรือมากกว่า)" (Purdue OWL) Duotrope และ The Submission Grinder รวบรวมสถิติเวลาตอบจากข้อมูลที่ผู้ใช้รายงาน; ถือมันเป็นค่ามัธยฐาน ไม่ใช่คำสัญญา และเคารพช่วงห้ามติดต่อที่ระบุไว้ก่อนจะทักท้วง

การส่งงานพร้อมกันหลายแห่ง

การส่งพร้อมกันหลายแห่งคือ "ธรรมเนียมของการส่งชิ้นงานหนึ่งไปยังสิ่งพิมพ์ต่าง ๆ ในเวลาเดียวกัน" (คลังศัพท์ของ Duotrope) และมันคือวิธีที่นักเขียนเรื่องสั้นมืออาชีพอยู่รอดจากเวลาตอบยาวเป็นปี มารยาท ตามที่แหล่งอ้างอิงบอก: เมื่อได้รับอนุญาต "บรรณาธิการส่วนใหญ่อยากให้คุณแจ้งตั้งแต่แรก และแจ้งเสมอหากชิ้นงานได้รับการตอบรับจากที่อื่น" (Duotrope); ฉบับของ Purdue OWL คือ "ตราบใดที่คุณแจ้งนิตยสาร B ให้ทราบว่าชิ้นงานของคุณไม่ว่างอีกต่อไปทันทีที่นิตยสาร A ตอบรับ" ที่ตลาดใดห้าม ให้เคารพการห้ามอย่างจริงจัง: Duotrope เตือนว่า "บรรณาธิการบางคนขึ้นบัญชีดำนักเขียนที่ถูกจับได้" และอย่าสับสนระหว่างการส่งพร้อมกันกับ multiple submission ชิ้นงานที่สองที่ส่งไปตลาดเดิมก่อนชิ้นแรกจะได้คำตอบ ซึ่ง Duotrope "ไม่สนับสนุนอย่างยิ่ง" และเรียกมันว่า "การส่งงานของคนใจร้อน"

ติดตามการส่งงานของคุณ

เมื่อเรื่องสั้นหลายเรื่องออกไปหลายตลาดพร้อมกัน ความจำเริ่มล้มเหลวและระบบเข้ามาแทน: ตัวติดตามในตัวของฐานข้อมูล หรือสเปรดชีต ซึ่งบรรณาธิการของ The Cincinnati Review บรรยายไว้ หนึ่งแถวต่อการส่งหนึ่งครั้ง เพื่อให้ "ผมเห็นได้ง่าย ๆ ว่าการส่งของชุดเดียวกันออกไปกี่ฉบับและอยู่ที่ไหน"; แถวถูกปลดระวางเมื่อมีจดหมายตอบ "เมื่อได้ยินจากวารสารหนึ่ง ผมย้ายแถวไปยังส่วนการส่งที่ไม่ใช้งานแล้ว"; สถานะใช้สีเข้ารหัสตาม "การตอบรับ การปฏิเสธ การถอน และการส่งที่ยังดำเนินอยู่" คอลัมน์ขั้นต่ำ: เรื่อง ตลาด วันที่ส่ง คำตอบ วันที่ตอบกลับ

การปฏิเสธ และชั้นของมันแปลว่าอะไร

คำตอบส่วนใหญ่คือคำว่าไม่ และคำว่าไม่มาเป็นชั้น ๆ ฐานคือ form rejection การปฏิเสธแบบแบบฟอร์มทั่วไป; บัตรคะแนนการปฏิเสธของ Rejectomancy จัดบันไดเหนือมันขึ้นไป: form rejection ชั้นสูงกว่า personal rejection จดหมายพิจารณาต่อ short list การอ่านของ Purdue OWL สำหรับชั้นส่วนตัว: คำตอบอย่าง "เราพบว่างานของคุณน่าตื่นเต้นและสนุกมากที่ได้อ่าน" คือ "ข่าวดีอย่างแท้จริง" เป็นหลักฐานว่าชิ้นงาน "โดดเด่นในสายตาบรรณาธิการ" ประเด็นของบัตรคะแนน: "เรื่องที่ถูกปฏิเสธ (แม้หลายครั้ง) ไม่จำเป็นว่าจะเป็นเรื่องแย่" ส่งเรื่องกลับออกไปให้เร็วที่สุด; ตามที่ผู้เขียนร่วมคนหนึ่งของ The Cincinnati Review บอก "ผมไม่เคยติด Kenyon Review เลย แต่พวกเขาชอบงานของผมอย่างสม่ำเสมอ ดังนั้นสู้ต่อไป!"

การตอบรับ และสิ่งที่มันขอ

การตอบรับมาถึงในรูปสัญญาครอบคลุม "สิทธิ์ของผลงานสร้างสรรค์ของคุณ" ค่าตอบแทน และสิ่งที่ต้องส่งมอบ (Purdue OWL); อ่านก่อนลงนาม เพราะเงื่อนไขสิทธิ์แตกต่างกันไปตามแต่ละตลาด แล้วก็หน้าที่เร่งด่วนข้อเดียว: "ถอนงานที่กำลังจะตีพิมพ์ออกจากนิตยสารวรรณกรรมอื่นทุกฉบับทันที" (Purdue OWL) โดยทั่วไปผ่านพอร์ทัลหรืออีเมลประจำการส่งงาน หลังตีพิมพ์ เรื่องของคุณกลายเป็นเครดิต และสิทธิ์การตีพิมพ์ครั้งแรกถูกใช้จบแล้ว; การตีพิมพ์ซ้ำ "หาที่ไปวางไม่ง่าย" (Duotrope)

สะสมเครดิตไปสู่อาชีพหนังสือ

เครดิตเรื่องสั้นทบต้นทวีคูณ เมื่อนิยายหนึ่งเล่มออกตามหาเอเจนต์ในภายหลัง (วิธีหาเอเจนต์วรรณกรรม) ย่อหน้าไบโอของควีรีลิสต์สิ่งเหล่านี้เป๊ะ ๆ: คู่มือควีรีของ Reedsy เอ่ย "นิตยสารวรรณกรรม วารสาร และรวมเรื่องสั้น" ในหมู่ข้อมูลสมควรได้หนึ่งบรรทัด และบรรณาธิการของเขาตรงไปตรงมาว่า "การตีพิมพ์เรื่องสั้นในนิตยสารชั้นนำเป็นส่วนสำคัญของวิธีที่นักเขียนแนววรรณกรรมสร้างอาชีพของตนขึ้นมา" จะเดินเส้นทางหนังสือเป็นเป้าหมายเลยหรือไม่ คือการตัดสินใจที่กว้างกว่าในเส้นทางการเผยแพร่ ไม่ว่าอย่างไร เส้นทางก็คือชุดข้างบน: เสร็จเรื่อง หาตลาดที่พอดีกับมัน ทำตามแนวปฏิบัติของเขา ส่ง ติดตาม อ่านคำตอบอย่างตรงไปตรงมา แล้วส่งใหม่