Paano magsulat ng deskripsyon: inhenyeriyang persepsyon, hindi dekorasyon

Binubuo ng deskripsyon ang nadaramang mundo ng isang kuwento: mga silid, panahon, mga bagay, at ang katawang gumagalaw sa mga ito. Isinusulat nang masama, dekorasyon itong pumipigil sa kuwento. Isinusulat nang mabuti, inhenyeriyang persepsyon ito: kontroladong desisyon tungkol sa kung ano ang pinapansin ng mambabasa, anong pagkakasunod, sa pandama ng sino, at hanggang saan. May sariling pahina ang mga tao sa paano ilarawan ang isang karakter, ang ebidensya kaysa konklusyon ay ang show, don't tell, at ang ornamentong lumalampas sa layunin nito ay ang purple prose kumpara sa maximalism; ang natitira rito ay ang paglalarawan ng mga lugar, bagay at atmospera.

Ano talaga ang ginagawa ng deskripsyon

Bawat linya ng deskripsyon ay gumagawa ng tatlong trabaho nang sabay:

• Pagpapagatan sa eksena. Kapag wala ito, nangyayari ang diyalogo sa kawalan. Pinangangalanan ni Janice Hardy ang pagkabigong ito bilang "white room": eksenang napakakulang sa deskripsyon kaya hindi maipon ng mambabasa ang kinaroroonan nito (Fiction University).
• Pagdadala ng mood. Ang parehong kalye sa patag, malalamig na pangngalan ay ibang kalye sa mainit-init, siksikan, nabubulok na mga pangngalan. Ang pagsusuri ay ang tanong niyang "Anong tone/theme/mood ang sinusubukan mong makamit?", dahil ang deskripsyong lumalaban sa tono "ay lalaban sa iyong kuwento, hindi tutulong na igalaw ito."
• Paglalarawan ng nagmamasid. Ang napapansin, at kung paano hinuhusgahan ito, ay ebidensya tungkol sa nagpansin. "Walang ginagawa ang deskripsyon para igalaw ang isang kuwento nang mag-isa." "Ang paraan ng pakikipag-ugnayan nito sa mga karakter ang gumagawa o sumisira rito."

Deskriptibong pagsulat: detalyeng pandama lampas sa paningin

Ang paningin ang default na channel ng fiction at kaya nito ang pinakasiksikan. Ang pinakamalaking kitang hakbang ang paglipat ng channel: tunog, amoy, haplos, lasa, temperatura, tekstura, bigat. Pinapangkapan ng Writer's Digest ang dahilan: "Ang mga pandama natin ang portal", ang pag-alam ng nangyari kumpara sa pagkaranas nito ng katawan. Ang lasa, pinakabihira sa labas ng mga eksenang pagkain, ay nababasa bilang pagiging-malapit, kasuklam-suklam o panganib sa sandaling lumitaw ito.

Sariwa ang mga hindi-biswal na pandama dahil sa kakulangan: unang inaabot ng mga manunulat ang paningin, kaya ang biglaang amoy o tekstura ay dumarating na buo ang atensyon. Matagal nang nagbukud-bukod ang rhetorika ng imagery ayon sa pandama; ang tuntunin sa craft ay dosis: "I-layer nang dahan-dahan ang mga pandama. Minsan mas mabuti ang kaunti at sapat na ang dalawang matingkad na pandama."

Bakit dumidikit ang mga napababayaang pandama

Ang amoy ang pinakadumidikit, dahil sa mga dahilang pisyolohiko. Inilalagay ng ulat ng Harvard Gazette tungkol sa neuroscience ng amoy nang tuwid: "Dumadaan nang direkta ang mga amoy tungo sa limbic system, kabilang ang amygdala at ang hippocampus", ang mga sentro ng emosyon at alaala ng utak, habang mas mahabang ruta ang dinadaanan ng ibang pandama. Ang wiring na iyon ang dahilan kung bakit kayang dalhin ng isang biglaang amoy ang isang pagkabata sa loob ng isang eksena sa iisang sugnay; tinatawag ng Writer's Digest ang amoy na "ang pinakaepektibong pandama sa paggunita ng mga alaala dahil direkta itong konektado sa mga bahagi ng utak na nakaaapekto sa mga emosyon".

Ang haplos ang isa pang channel na mataas ang ani: temperatura, tekstura, bigat at sakit ang nagpapagatan sa isang eksena nang walang iisang biswal. Kapag kailangang tumama ang isang eksena, maghanap ng pandamang iba sa paningin at abutin ang amoy o haplos.

I-sala ang deskripsyon sa point of view

Output ng iisang isipan ang deskripsyon, hindi file ng kamera, at ang disiplina ay ang pagtatanong kung ano ang papansin ng point of view na ito. Ang unang dalawang tanong ni Hardy ay "Sino ang tumitingin?" at "Bakit nila ito tinitingnan?", kasama ang instruksyong "Isaalang-alang ang kaalaman at attitude ng iyong point of view character". Ang demonstrasyon niya ay isang eksenang diner na isinusulat nang dalawang beses: ang bersyong Navy SEAL ay naririnig ang ulan bilang kagaya ng putok, kumukuha ng upuan sa pader katabi ng mga hindi kinainang pancake at binabasa ang sobre bilang mga utos; ang bersyong natatakot na babae ay yumuyuko nang mababa, ayaw hawakan ang sobre at nadaramang nauubos na ang oras. Parehong silid, dalawang deskripsyon, dahil "Pinapansin ng mga tao ang mahalaga sa kanila."

Ang kabaligtarang tuntunin ang pinakamahusay na kasangkapan ng pagbura sa craft: "Kung walang anumang nadarama ang iyong protagonista tungkol sa isang bagay, bakit ito nasa eksena?" Ayon pa sa kanya, "Hindi humihinto ang mga tao para ilarawan ang tanawin, kaya ang mga karakter na gumagawa nito ay nababasang pilit at kayang paalisin ng tuluyan ang mambabasa sa kuwento" (Fiction University). Ginagamitam din ng pagsasala ang mga itinanim na clue: ipuslit ang bagay sa gitna ng talata sa halip na spotlightin ito, dahil "Ang napakalinaw na deskripsyon o napakalaking pokus ay parang ilaw na sinisinag para sa mambabasa." Ang malalim na baryante ay ang deep POV; ang pagdrift ay ang head-hopping.

Magkano ang deskripsyon, at saan

Sa dosis nananahan ang karamihan ng mga problema sa deskripsyon. Maliit ang gumaganang yunit ni Hardy: "Ang tatlo ay madaling hawakang bilang at nagbibigay ng sapat na impormasyon nang hindi binabalanse ang mambabasa. Subukang manatili sa tatlong detalye at/o tatlong pangungusap tungkol sa isang bagay nang iisang pagkakataon." Nagre-reset ang genre ng dosis: "Ang 'sapat' para sa isang epic fantasy ay kadalasang masyado nang marami para sa women's fiction, at iba ang kailangan ng thriller sa isang middle grade contemporary."

Gumugugol pa ang simula ng aklat: mula sa wala ginagawa ng mambabasa ang mundo. Bawat pasok sa bagong espasyo ay gumugugol nang kaunti, sa itaas: pangalanan ang "tatlo o apat na susing elemento na kailangang malaman ng mga mambabasa kapag pumasok sila sa setting na ito", tapos bitawan ang natitira kapag naging kaugnay na ito, na pinananatili ang deskripsyon "sa malapit at sa mahalaga". Ang setting dump sa pagdating ay nababasang ganoon nga mismo; ang parehong mga detalyeng kumalat sa buong eksena ay hindi.

Kasangkapan ng pacing ang densidad, ang mabagal na isa: sa mga termino ng paano i-pace ang nobela, ang makapal na talata ay sadyang pagpapabagal at ang nipis na isa ay hinahayaang tumakbo ang kuwento.

Ang espesipisidad ay tumaas sa abstraksyon

Ang abstraktong pang-uri ay nasayang na slot ng deskripsyon: beautiful, creepy, huge, charming ang ngangangalanan ng reaksyon at nilalaktawan ang stimulo. Ang kongkretong pangngalan ang ngangangalanan ng bagay. Genik ang mga detalye ng first draft, babala ni Hardy: "Ang mga unang detalyeng maiisip mo ay malamang ang parehong maiisip ng karamihan sa iyong mga mambabasa", kaya nababasang "flat, typical, o simpleng nakakainip" ang isang eksena; ang lunas ay "mga detalyeng natatangi sa iyong kuwento, o mga hindi pa nagamit nang dose-dosenang beses". Ang "a beautiful old house" ay komplimento; ang "a house whose porch sagged toward the hydrangeas" ay bahay.

Gumagawa rin para sa iyo ng showing ang mga espesipikong detalye. "Pumili ng mga detalyeng nagpapakitang umuulan nang hindi kailangang sabihin ito": mga basang awning, dumilim na doormat, nagbabalong salamin. Iyon ang show, don't tell sa sukat ng pangngalan, at magkakatulad ang gawi ng mga pinangalanang bagay: ang Windsor chair, ang hydrangea, ang caterpillar track ay bawat isa may hilaing mundo sa likod nila, at ang verisimilitude ay binubuo mula sa mga ganitong partikular.

Mayaman kumpara sa purple: saan bumabagsak ang linya

Hindi ang densidad mismo ang pagkakasala. Nagkakamali ang deskripsyon kapag huminto ito sa paggawa ng tatlong trabaho at nagsimulang magtanghal para sa mambabasa; may sariling pahina ang hangganang iyon sa purple prose kumpara sa maximalism. Dala ng dalawang pagsusuri. Tumataas ba ang densidad kung saan tumataas ang eksena, o sa mga random na pintuan? Kapag hinubaran ng mga pang-uri nito, mawawala ba ang kahulugan ng pangungusap o ang mga pantig lamang?

Pantay na mahalaga ang kabaligtarang pagkabigo: ang labis na kaunting pagsulat na pandama ay lumilikha ng tinatawag ng Jericho Writers na "mga stage direction", at simetriko ang pagkabigo, dahil "kapag isinama natin ang bawat maliliit na detalye sa ating wika ng pandama, humaharang ang talata". Ang kung saan nakaluklok ang iyong aklat sa pagitan ng mga polo ay desisyon ng boses.

Mga ehersisyo sa pagpipigil

Mas tumutugon ang deskripsyon sa constraint kaysa sa pahintulot. Tatlong drill:

1. Ang limang-hakbang na brainstorm ng pandama (Hardy). Isulat ang pangkalahatang setting ("isang diner sa Georgia noong dekada 1950"), tapos ang mga unang detalyeng dumarating sa isip, at ilagay magkabiila iyon bilang generic na set na hati ng lahat. Ilagay ang iyong sarili sa lugar at itala ang naririnig, naamoy at nadarama mo. Itulak para sa mga napabayaang detalye, tapos i-picture ito mula sa point of view ng iyong karakter: ang mga detalyeng nahanap sa paraang iyon ay "nagdala hindi lamang ng impormasyon sa setting, kundi pati ng karakter, plot at impormasyon sa tema."
2. Ang eksenang bawal na imahe (Hardy). "Sa 250 salita o mas maikli, ilarawan ang isang setting ng tagsibol", na bawal ang mga stock na marker: "Walang mga bulaklak, walang matingkad na berde, walang bagong paglago."
3. Ang pass na isang-pandama. Markahan ang bawat pariralang deskriptibo sa isang eksena ayon sa pandama. Isulat muli ang isang purong biswal na sandali sa ibang channel, at burahin ang alinmang pangungusap na walang ginagawa sa alinman sa tatlong trabaho.

Sa ganoong pagsasanay, humihinto ang pagiging ng deskripsyon na mga talatang nilalaktawan ng mga mambabasa at nagiging lugar kung saan sila nakatayo.