Western ဝတ္ထုကို ဘယ်လိုရေးမလဲ: ဇာတ်ကောင် ဖြစ်သွားတဲ့ နယ်ခြားဒေသ

မြင်းစီးသမားတစ်ယောက်က လုပ်စရာတစ်ခု လိုနေတဲ့ မြို့လေးတစ်မြို့ထဲ ဝင်လာပြီး သဘာဝရှုခင်းက သူ လုပ်နေတာကို ကြည့်နေတယ်။ Western (အနောက်တိုင်း စာပေ)ကိုတော့ နေရာခင်းနဲ့ ခေတ်ကာလက သတ်သတ်မှတ်မှတ် ဖြစ်နေအောင် ထားထားတယ်: Wikipedia က ဒီအမျိုးအစားကို "များသောအားဖြင့် အမေရိကန် နယ်ခြားဒေသ၊ 'Old West' (သို့) 'Wild West' လို့ အများသိကြတဲ့ နေရာမှာ ချထားလေ့ရှိတဲ့ စာပေ အမျိုးအစားတစ်ခု" လို့ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ပြီး၊ ဇာတ်လမ်းတွေက ၁၉ ရာစု အနောက်ဘက်သို့ ချဲ့ထွင်ခြင်း ကာလအတွင်းမှာ၊ California Gold Rush ခေတ် ဝန်းကျင်လောက်ကနေ "၁၈၉၀ ခုနှစ်မှာ အမေရိကန် နယ်ခြားဒေသ ပိတ်သိမ်းလိုက်တဲ့အထိ" ချထားကြတယ်။ စာတမ်းတူတည်းမှာပဲ ကိုးကားထားတဲ့ American Film Institute ရဲ့ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်ကတော့ ရက်စွဲတွေကို ကျော်ပြီး အမျိုးအစားရဲ့ အစစ်အမှန် အကြောင်းအရာဆီ ညွှန်ပြတယ်: နယ်ခြားဒေသရဲ့ "စိတ်ဓာတ်၊ ရုန်းကန်မှုနဲ့ အဆုံးသတ်"ပါ။ ဒါက စာချုပ်ရဲ့ အတိုချုံ့ပါ။ Western ဆိုတာ အဝတ်အစား တစ်ခု မဟုတ်ဘူး၊ ဥပဒေ ပါးလွှာပြီး ကောင်းကင်ယံ ကျယ်ပြောနေတဲ့နေရာမှာ ဘာဖြစ်လဲဆိုတဲ့ ငြင်းခုံချက်တစ်ခုပါ။

Western တစ်ခု ဆိုတာ ဘာလဲ

စာမျက်နှာပေါ်မှာတော့ ဒီအမျိုးအစားမှာ သူ့ကိုယ်ပိုင် သမိုင်း ရှိတယ်။ Western စာပေက "များသောအားဖြင့် ၁၈၆၀ နဲ့ ၁၉၀၀ ကြားမှာ အမေရိကန် Old West မှာ ချထားတဲ့ စာပေ အမျိုးအစားတစ်ခု" ဖြစ်ပြီး ဝေဖန်ရေးအရ ပထမဆုံး အသိအမှတ်ပြုခံရတဲ့ ဝတ္ထုက Owen Wister ရဲ့ The Virginian (၁၉၀၂) ပါ၊ နောက်မှာ Zane Grey၊ Ernest Haycox၊ Luke Short နဲ့ Louis L'Amour တို့ ဆက်လိုက်ကြတယ်။ အမျိုးအစားရဲ့ ရေပန်းစားမှုက "၁၉၆၀ ပြည့်လွန် နှစ်တွေမှာ အထွတ်အထိပ် ရောက်ခဲ့တယ်"၊ "စာဖတ်သူ အရေအတွက်ကလည်း ၁၉၇၀ ပြည့်လွန် နှစ် အလယ်ပိုင်းကနေ နောက်ပိုင်းမှာ စတင်လျှော့ကျသွားပြီး ၂၀၀၀ ပြည့်လွန် နှစ်တွေမှာ နိမ့်ကျမှု အသစ်တစ်ခုထိ ရောက်ခဲ့တယ်"၊ အနောက်တိုင်းပြည်နယ် အနည်းငယ်ရဲ့ အပြင်ဘက်က စာအုပ်ဆိုင် အများစုမှာတော့ ဒီနေ့ စာပေါင်းကြောင်း ငယ်လေး တစ်ခုပဲ ကျန်တော့တယ်။ ဒါပေမယ့် ဇာတ်လမ်းပုံစံကတော့ ဘယ်လိုပဲ ဖြစ်ဖြစ် ထပ်ခါထပ်ခါ ပြန်လာတတ်တယ်: "အရင်တုန်းက သေပြီးလို့ ကြေညာခံခဲ့ရပြီးနောက်" ရုပ်ရှင် Western တွေက Dances with Wolves (၁၉၉၀) နဲ့ Unforgiven (၁၉၉၂) တို့နဲ့အတူ ၁၉၉၀ ပြည့်လွန် နှစ်တွေမှာ ပြန်လည် အားတက် လာခဲ့တယ်။ စာရေးဆရာတစ်ယောက်အတွက် သင်ခန်းစာက နှစ်ခု ရှိတယ်: စာဖတ်သူ အရေအတွက်က ရွှေရောင်ခေတ်ထက် သေးသွားပြီဖြစ်ပေမယ့်၊ သူတို့ လိုချင်တာကတော့ အတိအကျ သိနေကြပြီလို့ပါ။

ဒီအမျိုးအစားက သူ့ ရက်စွဲတွေထက်လည်း ကြီးမားတယ်။ Wikipedia က Western အမျိုးအစားက အမေရိကန် အနောက်ပိုင်းပြည်နယ်တွေရဲ့ ပုံပြင်တွေနဲ့ များသောအားဖြင့် ဆက်စပ်ဖော်ပြခံရတယ်လို့ မှတ်ချက်ပြပြီး၊ သူ့ ကိုင်းခွဲ စာရင်းကတော့ ပုံသေ ဇာတ်ကောင် အမျိုးအစားတွေ ခရီးသွားတတ်တယ်ဆိုတာကို ပြထားတယ်: ကိုင်းခွဲ အချို့က "Western အကြောင်းအရာနဲ့ ပုံသေ ဇာတ်ကောင် အမျိုးအစားတွေကို neo-Western (သို့) space Western လို အခြား ကြီးမားတဲ့ အမျိုးအစားတွေထဲ ယူသွားတယ်" (Space western (အာကာသ အနောက်တိုင်းပုံ စာပေ)၊ Weird West (ထူးဆန်းတဲ့ အနောက်တိုင်း စာပေ))။

Western စာဖတ်သူရဲ့ စာချုပ်

ပရိသတ်က ဘာ ဝယ်ယူလဲဆိုတာကို အတတ်ပညာရှင် စာရေးဆရာမ Rachelle Ramirez က အတိအကျ နာမည်တပ်ပြထားတယ်: "ပရိသတ်တွေက Western တွေကို ကိုယ်တိုင်တော့ အန္တရာယ် မကျရောက်ဘဲ လွတ်လပ်မှု၊ တရားမျှတမှုနဲ့ ရဲရင့်မှုရဲ့ ခံစားချက်တွေကို ခံစားဖို့ ရွေးချယ်ကြတယ်။" လွတ်လပ်မှု၊ တရားမျှတမှု၊ ရဲရင့်မှု: ကတိ သုံးခု၊ ခက်ခဲမှု အနည်းဆုံးကနေ အများဆုံး အစီအစဉ်အတိုင်းပါ။ ဒီကတိတွေရဲ့ အမျိုးအစားဆိုင်ရာ ရိုးရာ ဖော်ပြချက်က ဖွဲ့စည်းပုံဆိုင်ရာပါ: "အနှစ်ချုပ် Western က တောရိုင်းဒေသနဲ့ ယဉ်ကျေးမှုအကြားက ပဋိပက္ခကို တင်ပြတဲ့ ကိုယ်ကျင့်တရား ပြဇာတ်တစ်ခု" လို့ Wikipedia က ချုံ့ပြတယ်။ စာဖတ်သူတွေက လူနေထိုင်မှု သိပ်မရှိပြီး မကြာခဏ တရားဥပဒေကင်းတဲ့ ဒေသတစ်ခု၊ "ကောဘွိုင်းတွေ၊ တရားဖျက်တွေ၊ ရဲမင်းတွေ၊ သေနတ်ပစ် ကျွမ်းကျင်သူတွေ၊ အခြေချ နေထိုင်သူတွေ၊ စစ်သားတွေနဲ့ အမေရိကန် တိုင်းရင်းသားတွေ နေထိုင်တဲ့၊ လူနေ ရှားပါးပြီး မကြာခဏ တရားဥပဒေ ကင်းမဲ့တဲ့ ဒေသ"၊ ဖြေရှင်းသင့်တဲ့ မတရားမှုတစ်ခုနဲ့ တစ်ကိုယ်တော် လုံလောက်အောင် ဖြေရှင်းနိုင်လောက်တဲ့ အထိ စိတ်ခိုင်မာတဲ့ (သို့) ဒဏ်ရာ ရထားလောက်တဲ့ ဇာတ်လမ်းသူရဲကောင်းတစ်ယောက်ကို မျှော်လင့်ပြီး ရောက်လာကြတယ်။ ဇာတ်လမ်းတွေက "များသောအားဖြင့် အမျိုးသား လှည့်လည်သွားလာသူ၊ ကောဘွိုင်း (သို့) သေနတ်ပစ် ကျွမ်းကျင်သူတစ်ယောက်ရဲ့ ဘဝကို ဗဟိုပြုတတ်တယ်" လို့ ဆောင်းပါးက မှတ်ချက်ပြထားပြီး၊ ဒါက ရိုးရာရဲ့ ဖော်ပြချက်တစ်ခုပါ၊ ဇာတ်ကောင် စာရင်း သတ်မှတ်ချက် မဟုတ်ဘူး။

ဇာတ်ကောင် ဖြစ်သွားတဲ့ နယ်ခြားဒေသ

နေရာခင်းက Western တစ်ခုထဲမှာ အခြား အမျိုးအစား တိုင်းလိုလိုထက် ပိုများတဲ့ အလုပ် လုပ်ပေးတယ်၊ ရင်းမြစ်တွေကလည်း စကားလုံး အတိအကျနီးပါးနဲ့ ဒီအတိုင်းပဲ ပြောကြတယ်။ "Western တွေက တောရိုင်းဒေသရဲ့ ရက်စက်ကြမ်းကြုတ်မှုကို မကြာခဏ အလေးပေးပြီး ဇာတ်လမ်း လုပ်ဆောင်ချက်တွေကို သဲကန္တာရနဲ့ တောင်တန်းတွေရဲ့ ခြောက်သွေ့ပြီး ဆိုင်းငံ့တဲ့ ရှုခင်းထဲ မကြာခဏ ချထားတတ်တယ်" လို့ Wikipedia က မှတ်ချက်ပြပြီး၊ "ကျယ်ပြောတဲ့ ရှုခင်းကတော့ အရေးကြီးတဲ့ အခန်းကဏ္ဍ သရုပ်ဆောင်ပြီး အမေရိကန် အနောက်ပိုင်းရဲ့ လွင်ပြင်တွေနဲ့ သဲကန္တာရတွေရဲ့ 'ဒဏ္ဍာရီဆန်တဲ့ မြင်ကွင်း' ကို တင်ပြတယ်"။ Ramirez က ဒါကို အတတ်ပညာ စည်းမျဉ်းတစ်ခုအဖြစ် ချုံ့ပြတယ်: "ရက်စက်ကြမ်းကြုတ်ပြီး ရန်ဘက်ဆန်ပြီး ကျယ်ပြန့်တဲ့ ရှုခင်းက ဇာတ်လမ်းထဲက ဇာတ်ကောင်တစ်ယောက်ပါ။" ဒီလိုမျိုး ဒီဇိုင်းထုတ်ပါ။ အကွာအဝေးက ဇာတ်ကွက်ပါ (ဆရာဝန်ကို လိုက်ယူတဲ့ မြင်းခရီးက လုပ်ဆောင်ချက်တစ်ခုပါ)၊ ရေက နိုင်ငံရေးပါ၊ ရာသီဥတုက antagonist တစ်ယောက်ပါ၊ ကင်းကွာမှုက လူတိုင်းရဲ့ ရွေးချယ်မှုတွေကို ရှင်းပြပါ (မြေအနေအထားတွေကို ဇာတ်ခန်း ဖိအားတွေ ထမ်းဆောင်စေဖို့ ဖော်ပြချက်ကို ဘယ်လို ရေးမလဲ ကို ကြည့်ပါ)။ ဒီအမျိုးအစားက တကယ့် ရက်စွဲရှိတဲ့ တကယ့် အတိတ်တစ်ခုပေါ်မှာ ရောင်းချလို့၊ သမိုင်းနောက်ခံ ဝတ္ထုရဲ့ တာဝန်တွေကို အမွေဆက်ခံရတယ်: ခေတ်ကာလကို ရိုးသားစွာ သုတေသနပြုပြီး အချက်အလက်တွေကို မှန်ကန်အောင် ထားပါ၊ ဒါမှမဟုတ် ဘာကြောင့် အရေးကြီးလဲဆိုတာကို သမိုင်းနောက်ခံ ဝတ္ထုကို ဘယ်လိုရေးမလဲ နဲ့ Anachronism (ခေတ်ကာလ လွဲမှားမှု) အချက်ထဲမှာ ဖတ်ပါ။

အနောက်တိုင်းရဲ့ ဂုဏ်သိက္ခာ စည်းမျဉ်းနဲ့ နယ်ခြား တရားမျှတမှု

Western ရဲ့ လူ့အဖွဲ့အစည်းက တရားရုံးတွေအပေါ် မဟုတ်ဘဲ ဂုဏ်သိက္ခာအပေါ်မှာ လည်ပတ်တယ်။ Wikipedia ရဲ့ ဖော်ပြချက်က အမျိုးအစားရဲ့ ကျောရိုးပါ: Western က "ဂုဏ်သိက္ခာ စည်းမျဉ်းတွေနဲ့ ကိုယ်ရေးကိုယ်တာ၊ တိုက်ရိုက် (သို့) လူသက်သေ မမှီးဘဲ ကိုယ်တိုင် ဆောင်ရွက်တဲ့ တရားမျှတမှုတွေကို ဗဟိုပြုပြီး ဖွဲ့စည်းထားတဲ့ လူ့အဖွဲ့အစည်းတစ်ခုကို သရုပ်ဖော်တယ်"၊ နာမည်ကြီး "နယ်ခြား တရားမျှတမှု"က "သေနတ်ပစ်ပွဲတွေနဲ့ ဆောင်ရွက်တယ်"။ သူ့ သူရဲကောင်းက လှည့်လည်သွားလာတဲ့ သူရဲကောင်း (knight-errant) မျိုးဆက်ပါ၊ "သတ်မှတ်ထားတဲ့ လူမှုရေး ဖွဲ့စည်းပုံတွေအောက်မှာ မဟုတ်ဘဲ သူ့ စိတ်ထဲက ပေါက်တဲ့ ကိုယ်ပိုင် ဂုဏ်သိက္ခာ စည်းမျဉ်းအောက်မှာသာ ချုပ်နှောင်ခံရတယ်"။ ဒီစည်းမျဉ်းက သင့် ဇာတ်လမ်းသူရဲကောင်းရဲ့ အစစ်အမှန် အရိုးဘောင်ပါ၊ Ramirez ကလည်း အမျိုးအစားရဲ့ ထိန်းချုပ်တဲ့ အယူအဆ နှစ်ခုကို တွဲဖက် ညီညာတဲ့ စုံတွဲအနေနဲ့ ပေးထားတယ်: "စည်းမျဉ်းမဲ့ တစ်ကိုယ်ကောင်းဆန်တဲ့ လူတစ်ယောက်က သူ့ လွတ်လပ်မှုကို စွန့်လွှတပြီး အပြစ်မဲ့ သားကောင်တွေကို ကယ်တင်ဖို့ ရွေးချယ်တဲ့အခါ တရားမျှတမှု အောင်မြင်တယ် (အသက်လည်း ချမ်းသာစွာ ရှင်သန်တယ်)" နဲ့ အနုတ်လက္ခဏာ ပုံစံဖြစ်တဲ့ "သူရဲကောင်းက သူ ကာကွယ်ပေးနေတဲ့ လူတွေကိုယ်တိုင်က သူ့ကို သစ္စာဖောက်တဲ့အခါ ရက်စက်ကြမ်းကြုတ်တဲ့ အာဏာရှင်အုပ်ချုပ်မှု လွှမ်းမိုးတယ်"။ ဇာတ်ကွက်ကို မရေးခင် စည်းမျဉ်းကို အရင် ရေးပါ: သင့် သူရဲကောင်းက ဘာကို လုပ်မာ မဟုတ်လဲ၊ ဘာကို မြင်ရလည်း ဖြတ်သွားမာ မဟုတ်လဲ၊ နှစ်ခုလုံးကို တစ်ပြိုင်တည်း ထိန်းထားဖို့ ဘယ်လောက် ကုန်ကျလဲဆိုတာပါ။ အမျိုးအစားရဲ့ ပုံသေအားဖြင့် သူက Antihero (လူဆိုး သူရဲကောင်း) တစ်ယောက်ပါ: "ဇာတ်လမ်းသူရဲကောင်းက ဥပဒေရဲ့ အပြင်ဘက်မှာ လုပ်ဆောင်တယ် (ရွေးချယ်စွာ (သို့) ပုံမှန်အားဖြင့်)" လို့ Ramirez က မှတ်ချက်ပြထားပြီး၊ "တခါတလေမှာ မှန်တာကို ရပ်တည်ဖို့ဆိုတာ ဥပဒေကို ကိုယ်တိုင် ကိုင်တွယ်တာ ဖြစ်နိုင်တယ်။"

အကြမ်းဖက်မှုနဲ့ တရားမျှတမှု

အမျိုးအစားရဲ့ ပုံသေ ဇာတ်ကွက်က အချိန်ဇယား အလွယ်တကူ ဖြည့်စွက်ခြင်း မဟုတ်ဘဲ ကိုယ်ကျင့်တရားဆိုင်ရာ ကိရိယာတစ်ခုပါ။ Wikipedia က ဒီလို ဖော်ပြတယ်: "Western အများအပြားက ရာဇဝတ်မှုတစ်ခုကို ပြသပြီးနောက် ကျူးလွန်သူကို လိုက်လံခြင်းကို ပြပြီး တုံ့ပြန်လက်စားချေမှုနဲ့ အပြစ်ပေးမှုတွေနဲ့ အဆုံးသတ်တတ်ပြီး၊ ဒီအပြစ်ပေးမှုတွေကလည်း မကြာခဏ သေနတ်ပစ်ပွဲ (သို့) လျင်မြန်တဲ့ သေနတ်ထုတ်ပစ် ယှဉ်ပြိုင်မှုနဲ့ ဆောင်ရွက်တတ်တယ်။" "Western တွေအကြောင်း လူကြိုက်များတဲ့ အယူအဆထဲက ပုံသေ ဇာတ်ခန်းတစ်ခု" ဖြစ်တဲ့ သေနတ်ပစ်ပွဲ ချိန်းဆိုမှု (showdown) က အမျိုးအစားရဲ့ တရားရုံးပါ၊ သူ့ကိုလည်း တူညီတဲ့ အလေးချိန်နဲ့ စီစဉ်သင့်တယ်: အဲ့ဒီ ဇာတ်ခန်း မတိုင်ခင် ပြောထားတာ အားလုံးက သက်သေခံချက်တွေပါ။ ရင်းမြစ် နှစ်ခုလုံးနဲ့ ကိုက်ညီတဲ့ အတတ်ပညာ သဘောတူညီချက်ကတော့: အကြမ်းဖက်မှုမှာ တန်ဖိုး ကျရမယ်။ ထုတ်ပစ်တာက အရေးကြီးတာ ဘာမှ မဆုံးဖြတ်ပေးဘူး (သို့) နောက်ဆက်တွဲ ဘာမှ မကျန်ရစ်ပေးဘူးဆိုရင် ကိုယ်ကျင့်တရား ပြဇာတ်က ကခုန်းဟန်ပြမှု အဖြစ် ပြိုကျသွားတယ်။ Ramirez ရဲ့ ဖွဲ့စည်းပုံဆိုင်ရာ မှတ်ချက်တွေက ဒီနေရာမှာ အထောက်အကူ ဖြစ်တယ်: "Western က ဇာတ်ကွက်က မောင်းနှင်တဲ့ ဇာတ်လမ်းပါ"၊ ဒါပေမယ့် "အယ်ဒီတာတွေက ဇာတ်ကွက်က မောင်းနှင်တဲ့ ဇာတ်လမ်း တစ်ခုစီကို ဇာတ်ကောင်က မောင်းနှင်တဲ့ အထောက်အပံ့ ဇာတ်လမ်းနဲ့ တွဲဖက်ဖို့ အကြံပြုကြတယ်"၊ သူမရဲ့ အထွတ်အထိပ် အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်အရလည်း အဆုံးသတ်က "ဇာတ်လမ်းသူရဲကောင်းကို သေနတ်ပစ်ပွဲကြီးရဲ့ အသက်နဲ့ သေခြင်း တိုက်ပွဲထဲ နှစ်မြှုပ်သွားစေတယ်"။ လုပ်ဆောင်ချက်ကိုယ်တိုင်ကို စင်မြင့်ပေါ် တင်ဖို့ တိုက်ပွဲ ဇာတ်ခန်းတွေကို ဘယ်လိုရေးမလဲ ကို ကြည့်ပါ၊ ဇာတ်ကွက် သယ်ဆောင်တဲ့ အတွင်းပိုင်း ဇာတ်အဝိုင်းအတွက်တော့ ဇာတ်ကောင် ဇာတ်အဝိုင်း ပါ။ ဇာတ်ညွှန်းရေးဆရာ Frank Gruber ရဲ့ အခြေခံကျဆုံး Western ဇာတ်ကွက် ခုနှစ်မျိုး (မီးရထား၊ မွေးမြူရေးခြံ၊ အင်ပါယာ၊ လက်စားချေမှု၊ မြင်းတပ်၊ တရားဖျက်နဲ့ မာရှယ် ဇာတ်လမ်းတွေ) ကို Wikipedia ဆောင်းပါးက စာရင်းတင်ထားပြီး သင် တကယ် ပြောနေတာက ဘယ်လို ဇာတ်လမ်းမျိုးလဲဆိုတာကို စစ်ဆေးရန် အသုံးဝင်တဲ့ စာရင်း တစ်ခုပါ။

Revisionist Western (ပြန်လည်သုံးသပ်ခြင်း အနောက်တိုင်းပုံ)

အမျိုးအစားရဲ့ ဒုတိယ အသက်က သူ့ကိုယ်ကိုယ် ဝေဖန်ခြင်းပါ၊ ခေတ်ပြိုင် စာရေးဆရာတစ်ယောက်ကလည်း ဒီအစဉ်အလာထဲ မဝင်ခင် အရင် သိထားသင့်တယ်။ အမေရိကန် တိုင်းရင်းသားတွေအပေါ် အနှစ်ချုပ် Western ရဲ့ မှတ်တမ်းက ပြန်လည်သုံးသပ်ခြင်း (revisionism) ဖြေဆိုရတဲ့ အချက်ပါ: ရိုးရာ လက်ရာတွေက သူတို့ကို "ရန်ဘက်ဆန်ဆန် ရန်သူတွေ၊ ရိုင်းစိုင်းသူတွေအဖြစ် (သို့) ပုံသေ ရှုထောင့်တွေနဲ့" ပုံဖော်ခဲ့ပေမယ့် "နောက်ပိုင်း လက်ရာတွေက ပိုနက်နဲပြီး စာနာနားလည်မှု ရှိတဲ့ ပုံဖော်ချက်တွေကို တဖြည်းဖြည်း ပိုတင်ပြလာကြတယ်"။ ၁၉၆၀ နဲ့ ၁၉၇၀ ပြည့် နှစ်တွေမှာ နိုင်ငံတကာ လှိုင်းကြီး ရောက်လာတယ်: "အီတလီက Spaghetti Western တွေက ကမ္ဘာအနှံ့ ရေပန်းစားလာတယ်၊ ဒါက Sergio Leone ရဲ့ ဇာတ်လမ်းပြောနည်းရဲ့ အောင်မြင်မှုကြောင့်ပါ"၊ Leone ရဲ့ ရုပ်ရှင်တွေထဲက နယ်ခြားမြို့လေးကတော့ သူ့ကိုယ်တိုင်ရဲ့ စကားလုံးအရ "အသက်တန်ဖိုး မရှိတဲ့ နေရာ" ပါ။ နောက်ထပ်မှာတော့ ရှင်းရှင်းလင်းလင်း ရှုထောင့်နှစ်ရပ် ရှိတဲ့ လက်ရာတွေ ရောက်လာတယ်: Wikipedia က မှတ်ချက်ပြထားတဲ့ "ဥပမာ ထင်ရှားတွေထဲက အချို့"၊ ဥပမာ "အသက်အရွယ်ကြီးပြီး ငှားရမ်း လူသတ်သမားဟောင်း တစ်ယောက်အကြောင်း ဖြစ်တဲ့ Clint Eastwood ရဲ့ Unforgiven" လိုမျိုးတွေက "ကိုယ်ကျင့်တရားအရ ပိုရှုထောင့်နှစ်ရပ် ရှိတယ်"။ ပြန်လည်သုံးသပ်ခြင်းက ကောင်းမွန်စွာ လုပ်ထားရင် စည်းမျဉ်းကို ပြောင်းပြန် လှန်ပစ်တာ မဟုတ်ဘဲ စမ်းသပ်တာပါ: မြို့ကို ကယ်တင်တဲ့ ဂုဏ်သိက္ခာ အတူတူကပဲ သူရဲကောင်းကိုပါ ဖျက်ဆီးတယ်။ Ramirez ရဲ့ ခေတ်ပြိုင် ဇာတ်ကောင် ရွေးချယ်မှု အကြံပြုချက်ကလည်း အစီအစဉ်တူတယ်: "နယ်ခြားဒေသက မိန်းမတွေက ကျောင်းဆရာမတွေ (သို့) လိင်ပစ်ညားတွေ ချည်းပဲ မဟုတ်ဘူး"၊ "အမေရိကန် တိုင်းရင်းသားတွေကလည်း သူတို့ ကိုယ်ပိုင် ဇာတ်လမ်းတွေရဲ့ ကရုဏာသင့်စရာ သားကောင်တွေနဲ့ ရဲရင့်တဲ့ သူရဲကောင်းတွေ ဖြစ်နိုင်တယ်။" ပုံစံဟောင်း ဇာတ်လမ်းတွေက ချပ်ချောသွားစေခဲ့တဲ့ လူတွေကို အသားပေး ရေးပါ။

Western စာအုပ်တွဲ ရေးသားခြင်း

လှည့်လည်သွားလာသူ ဖွဲ့စည်းပုံက စာအုပ်တွဲ အင်ဂျင်တစ်ခုပါ: စည်းမျဉ်းရှိတဲ့ မြင်းစီးသမားတစ်ယောက်က ပြဿနာရှိတဲ့ မြို့တစ်မြို့နဲ့ တွေ့တယ်၊ ပြဿနာက ဖြေရှင်းခံရတယ်၊ မြင်းစီးသမားက ဆက်သွားတယ်။ စာအုပ်တိုင်းက ဇာတ်အခြေခံကို အသစ်ပြန် လုပ်ပေးပြီး ခိုင်မာတဲ့ ပိုင်ဆိုင်မှု နှစ်ခုကို ဆက်ထားတယ်၊ ဇာတ်လမ်းသူရဲကောင်းရဲ့ စည်းမျဉ်းနဲ့ ရှုခင်းရဲ့ ဒဏ္ဍာရီပါ။ အမျိုးအစားရဲ့ စာအုပ်ပေါက် (paperback) ရိုးရာက ဒီအတိအတူ လည်ပတ်ခဲ့တာပါ၊ တစ်သမတ်တည်းရှိတဲ့ သူရဲကောင်းကို ပြောင်းလဲနေတဲ့ ဇာတ်လမ်းတွေ အများအပြားကြားထဲ သယ်ဆောင်ပေးတဲ့ အတတ်ပညာကို ဝတ္ထု စာအုပ်တွဲ ကို ဘယ်လိုရေးမလဲထဲမှာ လွှမ်းခြုံထားတယ်။ အမျိုးအစား ကြီးထွားလာတဲ့ အသံနေအထားကလည်း ရိုးရာ နှုတ်မှု စကားပါ၊ တစ်ခါထပ် တစ်ဆပိုင်း ပိုကြီးအောင် ပြန်ပြောလေ့ရှိတဲ့ ပုံပြင်တွေ (အလွန်အကျွံ ပုံပြင် (tall tale) ကို ကြည့်ပါ)၊ ဒါကို အခြားနည်းနဲ့ ပြောရရင် Western က စာပေါင်းကြောင်းတစ်ခု ဖြစ်ခါစကတည်းက ဇာတ်လမ်းတွဲ ဖြစ်နေခဲ့ပြီးသားပါ။