Flash fiction ကို ဘယ်လို ရေးမလဲ

Flash fiction ဆိုတာ ညှစ်ထားတဲ့ ဝတ္ထုတိုတစ်ပုဒ် မဟုတ်ဘူး၊ အလွန်တိုခြင်းကိုယ်တိုင်က သူ့ကိုယ်ပိုင် အတတ်ပညာပါ။ Wikipedia က ဒီပုံစံကို "အလွန်တိုတဲ့ ရေးသားမှု အပိုင်းတစ်ခုရဲ့ ပုံစံအဖြစ် ရှိတဲ့ စိတ်ကူးယဉ် ဇာတ်လမ်း ပုံပြောချက်တစ်ခု" ဖြစ်ပြီး "ဇာတ်ကောင် ဇာတ်အဝိုင်းတစ်ခုကို ဆက်ပေးနိုင်စွမ်းရှိတယ် (သို့) ပိုကြီးမားတဲ့ ဇာတ်လမ်းတစ်ခုကို သွယ်ဝိုက် ဖော်ပြတယ်" လို့ အဓိပ္ပာယ် ဖွင့်ဆိုတယ်။ အဘိဓာန် entry က အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်နဲ့ ကိုင်းခွဲ ပုံစံတွေကို သယ်ဆောင်ထားပြီး၊ ဝတ္ထုတိုကို ဘယ်လိုရေးမလဲ ကတော့ ပိုရှည်တဲ့ ပုံစံရဲ့ ကိုယ်ပိုင် အတတ်ပညာကို လွှမ်းခြုံထားတယ်။

Flash fiction က ဘယ်လောက် ရှည်လဲ။ micro fiction ကနေ sudden fiction အထိ အကွက်တွေ

ဒီပုံစံတစ်ခုလုံးကို ထိန်းချုပ်မယ့် နံပါတ် တစ်ခုတည်း မရှိဘူး။ Writer's Digest ကတော့ "စကားလုံး ၁,၅၀၀၊ ၁,၀၀၀၊ ၅၀၀ (သို့) အနည်းငယ်မျှသာ ပါဝင်တဲ့ ဇာတ်လမ်း ပြည့်စုံတွေကိုပါ flash fiction အဖြစ် အမျိုးအစားခွဲလို့ရတယ်" လို့ ခွင့်ပြုပြီး၊ စကားလုံး ၅၀၀ ကနေ ၇၅၀ အတွင်း လက်ရာတွေအတွက် "short-shorts၊ immediate fiction နဲ့ sudden fiction" ဆိုတဲ့ နာမည်တွေကို တစ်ခုနဲ့တစ်ခု အစားထိုး သုံးစွဲတဲ့ ထုတ်ဝေသူတွေလည်း မှတ်တမ်းတင်ထားတယ်၊ "microfiction ကတော့ များသောအားဖြင့် စကားလုံး ၄၀၀ အောက်ရှိတဲ့ ဇာတ်လမ်းတွေကို ရည်ညွှန်းတယ်။" Reedsy ရဲ့ အကွက်တွေကတော့ flash fiction ကို အမြင့်ဆုံး စကားလုံး ၁,၅၀၀ အထိ၊ sudden fiction ကို ၇၅၀ အထိ၊ drabble ကို ၁၀၀၊ twitterature ကို စာလုံး ၂၈၀ အထိ သတ်မှတ်တယ်။ Nancy Stohlman ကတော့ "စကားလုံး ၁,၀၀၀ (သို့) ၎င်းအောက်" လို့ သင်ကြားတယ်။ ပင်မ စီးကြောင်းအောက်မှာတော့ Wikipedia ရဲ့ နာမည်တပ်ထားတဲ့ အမျိုးကွဲတွေ ရှိတယ်: စကားလုံး ခြောက်လုံး ဇာတ်လမ်း၊ စကားလုံး ၅၀ ရှိတဲ့ dribble (သို့) minisaga၊ စကားလုံး ၁၀၀ ရှိတဲ့ drabble တို့ပါ။

နာမည်ကတော့ ပုံစံထက် သက်တောင့်သက်သာ နုပါတယ်: Wikipedia က ဒီဝေါဟာရကို ၁၉၉၂ ခုနှစ်ထိ ရက်စွဲတင်တယ်၊ anthology တည်းဖြတ်သူ James Thomas က Flash Fiction: 72 Very Short Stories အတွက် တီထွင်ခဲ့တာပါ။ ၁၉၂၀ ပြည့်လွန် နှစ်တွေကတော့ သူ့ကို "short short story" လို့ ခေါ်ခဲ့ကြတယ်၊ အမြစ်တွေကတော့ သာယာစေတဲ့ ပုံပြင်တိုတွေ၊ ဥပမာဇာတ်လမ်းတိုတွေနဲ့ Zen koan တို့ကနေ စီးဆင်းလာတာပါ။

Flash လက်ရာတစ်ခုက ဇာတ်ကွက်အစား ဘာလုပ်လဲ: အရေးကြီးတဲ့ ခဏတစ်ခွ၊ ပြောင်းလဲချက်တစ်ခု

Flash ကတော့ ဝတ္ထုရဲ့ ပြင်ဆင်တင်ပြခြင်း၊ ပိုဆိုးလာစေခြင်းနဲ့ တန်ပြန်ဆပ်ခြင်း ကွင်းဆက်ကို ခံနိုင်ရည် မရှိဘူး။ သူ့မှာတော့ အန္တရာယ် တစ်ခုခု ပါဝင်တဲ့ အရေးကြီးတဲ့ ခဏတစ်ခွနဲ့ ပြောင်းလဲချက် တစ်ခုကိုယ်ပိုင် ရှိနိုင်တယ်။ Stohlman: "ကောင်းတဲ့ ဇာတ်လမ်းမှာ အမြန်လိုအပ်ချက် ရှိတယ်။ တစ်ခုခု ဖြစ်ရတယ်။" အလုပ်လုပ်တဲ့ flash လက်ရာတစ်ခုက၊ သူမရဲ့ ပုံရိပ်အရ၊ "တက်မတစ်ချောင်းရဲ့ ချွန်ထွက်မှာ ဖမ်းခံထားရတဲ့ ငါးလို တင်းအားနဲ့ ကွေးညွတ်နေတယ်"၊ Reedsy ကလည်း သဘောတူတယ်: flash က "ဇာတ်ကွက် (သို့) ဇာတ်ကောင် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု"ထက် "ရွှေ့လျားမှု"ကို အာရုံစိုက်တယ်။ ဇာတ်ကွက်အစား စာဖတ်သူက ကွာဟမှုတစ်ခု ပေါ်မှာ သွယ်ဝိုက် ဖော်ပြခံထားရတဲ့ မတိုင်ခင်နဲ့ တိုင်ပြီးချင်း ရရှိတယ်၊ စကားလုံးတွေက သုံးစွဲဖို့ ငြင်းခဲ့တဲ့ "ပိုကြီးမားတဲ့ ဇာတ်လမ်း" ကို ကိုယ်တိုင် စုစည်းပေးရတယ်။

သူမရဲ့ zoom lens ကတော့ အဲ့ဒီ အရေးကြီးတဲ့ ခဏကို ရှာပေးတယ်: တစ်နှစ်လုံး ကူးသန်းနိုင်တဲ့ ဇာတ်လမ်းတစ်ခုကို ယူပြီး "အရေးအကြီးဆုံး ငါးမိနစ်က ဘယ်ချိန်လဲ?" လို့ မေးပါ၊ ပြီးရင် "ဒါကိုပဲ၊ ဒါသာ ရေးပါ"။ မင်္ဂလာဆောင်ပွဲ မဟုတ်ဘူး: မင်္ဂလာအကြံပြုသူက ပွဲများ ခွင့်မလွှတ်နိုင်တဲ့ စကားပြောမှု ဒုတိယ မိနစ်ကို နားလည်သွားတဲ့ ချက်ဖြစ်တယ်။

Vignette (ဇာတ်ခန်းတို ဖော်ပြချက်)နဲ့ flash အကြားက နယ်နိမိတ်ကတော့ ဒီနေရာမှာ သွားတယ်။ Vignette ကတော့ ရည်ရွယ်ချက်နဲ့ထားတဲ့ အာရုံခံ သရုပ်ဖော်မှုသက်သက်၊ ဇာတ်ကွက် ဘက်ကနေ ရည်ရွယ်ပြီး လွတ်နေတာပါ၊ flash ကတော့ ပြောင်းလဲချက်တစ်ခု ကြွေးတင်နေတယ်။

အစပိုင်းတွေ: နိုင်နင်းသလောက် နောက်ဆုံး ခဏမှ စတင်ပါ

Flash ဖွင့်ပိုင်းတွေမှာ ပြေးလမ်းကွက် မရှိဘူး။ Varallo က The Writer ရဲ့ လှည့်ကြည့်ဆွေးနွေးပွဲထဲမှာ ပြောတယ်: "ကောင်းတဲ့ flash fiction တစ်ခုက စာဖတ်သူကို ဘာကမှ မစမိုးဘဲ လှုပ်ရှားနေတဲ့ ကမ္ဘာတစ်ခုထဲ ဝင်သွားစေတယ်"၊ ပိုတိုက်ရိုက်တဲ့ ဟန်နဲ့ဆိုရင် "ဇာတ်လမ်းက ပထမ သတ်ပုံအမှတ်အသား မတိုင်မီကတည်းက မစတင်ရသေးဘူးဆိုရင် သူ့ကို မမှတ်ပါနဲ့။" Stohlman ရဲ့ zoom lens ကလည်း နည်းလမ်းအဖြစ် ဒီလိုပဲ ပြောတယ်: "ကျွန်မတို့ကို ဇာတ်လမ်း အပိုင်းလေး အတွင်းဘက်ကိုပဲ ချလိုက်ပါ"၊ ဒါ့အပြင် ငါးမိနစ် ကြာရင် "ထွက်ပါ"။ ဒါကတော့ ဝါကျရဲ့ အတိုင်းအတာမှာရှိတဲ့ In medias res (အလယ်မှ စတင်ခြင်း) ပါ: နောက်ကျကျ ဝင်ပြီး အစောဆုံး ထွက်ပါ၊ သည်းခံစွမ်းအားကို ဖြုတ်ပစ်ထားတဲ့ ပုံစံပါ။

ဖိသိပ်ခြင်း ကိရိယာတွေ: သွယ်ဝိုက် ဖော်ပြချက်၊ စုံလင်လိုက်တဲ့ အသေးစိတ် တစ်ခုတည်း၊ ခေါင်းစဉ်

• ရှင်းပြချက်ထက် သွယ်ဝိုက် ဖော်ပြချက်ကို ဦးစားပေးခြင်း။ Stohlman: "ကျွန်မတို့က ရည်ရွယ်ချက်ရှိရှိနဲ့ သွယ်ဝိုက်ပြပြီး လုပ်တယ်။" အိမ်သာဘောက်ဆင်းခဲ့ပြီလို့ ပြောပါ၊ စာဖတ်သူက ရေချိုးခန်း ရှိမယ်လို့ ယူဆလို့တယ်၊ "အခင်းအကျင်းတွေ အားလုံးကို သွယ်ဝိုက် ဖော်ပြလို့ရတယ်"၊ ဘာကြောင့်လဲဆိုတော့ "လေဆိပ်" နဲ့ "ဟိုတယ်" တို့ဆိုတဲ့ စကားလုံးတွေက သူတို့နဲ့သာ ဆက်စပ်နေတဲ့ ဖော်ပြချက်တွေကိုယ်တိုင် သယ်ဆောင်လာလို့ပါ။
• စုံလင်လိုက်တဲ့ အသေးစိတ် တစ်ခုတည်း။ "ဖော်ပြချက်ကို လွှတ်ပါ" လို့ Stohlman ရေးတယ်: "စုံလင်လိုက်တဲ့ အသေးစိတ် တစ်ခုတည်းကတင် အလုပ်လုပ်ပေးပါလိမ့်မယ်။" Writer's Digest ကလည်း သဘောတူတယ်: "မင်းရဲ့ ဇာတ်ကောင်တွေနဲ့ လုပ်ဆောင်ချက်တွေကို သေးးတဲ့၊ သက်ဝင်တဲ့ ဇာတ်ခန်းတွေနဲ့ ရေးသားပါ။" ပုံစံရဲ့ အကျော်ကြားဆုံး နမူနာဖြစ်တဲ့ "For sale: baby shoes, never worn" ကတော့ အင်ဂျင် အတူတူနဲ့ပဲ လည်ပတ်တယ် ("မိဘတွေက ဘယ်လိုလူတွေဖြစ်မလဲနဲ့ ကလေးကို ဘာဖြစ်သွားလဲဆိုတာ မစဉ်းစားဘဲ နေနိုင်သလား?")၊ Wikipedia ကတော့ ဒီလို ဗားရှင်းတွေရဲ့ မူလက "Hemingway က အသက် ခုနစ်နှစ်သားသာ ရှိသေးခဲ့တဲ့ ၁၉၀၆ ခုနှစ်အထိပင် ရောက်နေတယ်" လို့ မှတ်တမ်းတင်ထားလို့၊ သူ့ကို Hemingway ရဲ့ လက်ရာအဖြစ် သတ်မှတ်တာက ယုတ္တိမကိုက်ဘူး။
• အလုပ်လုပ်တဲ့ ခေါင်းစဉ်။ ခေါင်းစဉ်ကတော့ စကားလုံး ဘောင်နဲ့ မတွက်ရတဲ့ တစ်ခုတည်းသော မြေနေရာပါ။ လှည့်ကြည့်ဆွေးနွေးပွဲက စာရေးဆရာတွေကို "ရပ်ပါ။ အထဲ ဝင်လာပါ။ လို့ ပြောတဲ့ ခေါင်းစဉ်ရဲ့ အရေးကြီးမှု" ကို မှတ်ထားခိုင်းတယ်၊ ဒါ့အပြင် "အရုဏ်မိုးမှန်းတဲ့ ခေါင်းစဉ်နဲ့ အဆုံးသတ်" ကိုပါ flash အောင်မြင်စေတဲ့ အချက်တွေထဲ စာရင်းတင်တယ်။

ကန့်သတ်ချက်ကတော့ သင်ကိုယ်တိုင် သင်ပို့တယ်၊ Stohlman ရဲ့ မှတ်ချက်အရ: "flash fiction ရဲ့ စိတ်ဝင်စားမှုက ကန့်သတ်ချက်ကြောင့်ပဲ ဖြစ်ပါတယ်။ စိတ်ဝင်စားစရာတွေက နယ်နိမိတ်တွေဆီ တွန်းတိုက်ကြတယ်။"

အဆုံးသတ်တွေ: ပြောင်းလဲချက်၊ ပဲ့တင်ထပ်သံပေးတဲ့ နောက်ဆုံး စာကြောင်းနဲ့ ရုတ်တရက် လှည့်ပြောင်မှုက တာဝန်ကျေရမယ့် အချက်တွေ

Flash ကို ရိုးရာအရ အဆုံးသတ်က အလေးချိန် တင်ထားတယ်။ Reedsy ကတော့ flash ထဲမှာ "ရုတ်တရက် ပြောင်းပြန်လှန်တဲ့ အဆုံးသတ်တွေနဲ့ ပဟေသိယကိုင်း နောက်ဆုံး စာကြောင်းတွေက ပုံသေ အလေ့အကျင့်တွေ" ဖြစ်နေတယ်လို့ လေ့လာမိတယ်၊ ဒါ့အပြင် "နောက်ဆုံး စာကြောင်းက ပထမ စာကြောင်းကို အဓိပ္ပာယ် အသစ် ပေးလိုက်တယ်။" Flash Fiction Online က Jake Freivald ကတော့ Writer's Digest ရဲ့ မေးလေ့များတဲ့ မေးခွန်းတွေ အထဲမှာ စံနှုန်းကို သတ်မှတ်ပြတယ်: "အကောင်းဆုံး flash fiction က ပြည့်စုံတယ်။ ဒါ့အဓိပ္ပာယ်က ပြီးပြည့်စုံတဲ့ ဖွင့်စာကြောင်းတစ်ခုတည်းက မလုံလောက်ဘူး၊ ကောင်းမွန်တဲ့ အဆုံးသတ်တစ်ခုလည်း လိုအပ်တယ်။" အများဆုံး ကိုးကားခံရတဲ့ ငြင်းပယ်ချက်ကတော့: "ငါတို့က စာတင်ပို့ချက်တွေကို ဖတ်ရရင်း ဒါကို တွေးမိတာ များတယ်၊ ဒါပြီးရင်တော့ ဘာဖြစ်သွားသလဲ?"

ရုတ်တရက် လှည့်ပြောင်မှုတစ်ခုကတော့ စာဖတ်သူကို ကြိုပြင်ဆင်မှု ကြွေးတင်နေတယ်: ပြောင်းလဲချက်က စာမျက်နှာပေါ်မှာ ရှိပြီးသား အရာတွေကို အခြေအနေ အသစ် ပြန်သတ်မှတ်ပေးရမယ်၊ ပြင်ပကနေ အံ့သြစရာ တင်သွင်းတာ မဟုတ်ဘူး။ လှည့်ကြည့်ဆွေးနွေးပွဲကတော့ "ပိုနက်ရှိုင်းတဲ့ အဓိပ္ပာယ်အစား အဆုံးသတ်မှာ ရုတ်တရက် လှည့်ပြောင်မှုကိုပဲ ရွေးတာ" ကို ဝေဖန်တယ်၊ တည်းဖြတ်သူ တစ်ယောက်ရဲ့ လမ်းညွှန်ချက်တစ်ခုကလည်း "နောက်ဆုံး ထိုးချက် (သို့) လှည့်ပြောင်မှု" ထက် ပိုတောင်းဆိုတယ်။ အခြေအနေ အသစ် ပြန်သတ်မှတ်ပေးတဲ့ ပြောင်းလဲချက်မှာတော့ ဖွဲ့စည်းပုံ တစ်ခုလုံး ရှိတယ် (kishotenketsu)၊ သူ့ရဲ့ တတိယ beat ကတော့ ပထမ နှစ်ခုက ဝန်ထုပ်ဝန်ပိုး တင်ထားမှသာ ချလာမယ်။

အမြဲတွေ့ရတတ်တဲ့ လွဲဟာချက် လေးမျိုးနဲ့ သူတို့ရဲ့ ပြင်ဆင်နည်းတွေ

1. အန္တရာယ် မပါတဲ့ အတွေ့အကြုံ ပြောချက်တစ်ခု။ ဘာမှ မပြောင်းလဲတဲ့ ကောင်းမွန်စွာ လေ့လာမိတဲ့ ခဏတစ်ခု: "အရေးမကြီးတဲ့ ခဏတစ်ခုရဲ့ ဖော်ပြချက်" က "ဘာသာစကား ဘယ်လိုပဲ လှပပါစေ၊ မမှတ်မိနိုင်ဘူး"။ စမ်းသပ်ကြည့်ပါ: "တစ်ခုခု ဖြစ်ရတယ်"၊ ဒါ့အပြင် အဆုံးသတ်ကတော့ "ဇာတ်လမ်း စတင်ခဲ့တဲ့ အချိန်ကနေ ကျော်လွန်သွားရမယ်"။
2. ညှစ်ချထားတဲ့ ဝတ္ထုတို။ တင်ပြချက် များစွာက "ပိုရှည်တဲ့ လက်ရာတစ်ခုက ဇာတ်ခန်းတွေလိုပဲ ခံစားရတယ်" (သို့) "စကားလုံး ၉၉၉ အထိ ဖြတ်တောက်ထားတဲ့ ဝတ္ထုတိုတွေလိုပဲ ဖတ်ရတယ်"။ Stohlman ကတော့ သူမရဲ့ ပထမဆုံး flash တွေက "အခြား ပိုရှည်တဲ့ ပရောဂက်တွေကနေ စားပြီးသား အခြေခံတွေနဲ့ ပြန်တည်ဆောက်ပြီး၊ ခေါင်းစဉ် အသစ်တွေနဲ့ ပြင်ဆင်ကာ flash လို့ နာမည်တပ်ထားတာတွေ" လို့ ဝန်ခံတယ်၊ "စာရေးဆရာ အများအပြားက flash လိုင်စင်မဲ့ ရေးသူတွေ အဖြစ်နဲ့ ကူးပြောင်းချိန် အနည်းငယ် ကုန်ကြခဲ့ရတယ်။" ပြင်ဆင်နည်းကတော့ ဖြတ်တောက်ခြင်း မဟုတ်ဘဲ စိတ်ကူးယဉ် ခြင်းပါ: စကားလုံး ဘောင်နဲ့ ကိုက်တဲ့ ခဏတစ်ခုကနေ စတင်ပါ။
3. ကြိုပြင်ဆင်ချက် မပါတဲ့ ရုတ်တရက် လှည့်ပြောင်မှု။ လက္ခဏာကတော့: နောက်ဆုံး စာကြောင်း ပြီးသွားရင် အရင် ပိုင်းက ဘာမှ ပြန်ဖတ်လို့ မရဘူး၊ လှည့်ပြောင်မှု မရှိဘူး၊ အစားထိုးချက်တစ်ခုသာ ရှိတယ်။
4. အဆီနှင့် မှုန်ဝါးမှု။ "စာကြောင်းတွေက အဆီပေါ့နေတယ်။ စာရေးဆရာက လက်ရာအတွက် အရေးမကြီးတဲ့ အသေးစိတ်တွေမှာ စကားလုံးတွေ ဖြုန်းဖြစ်နေတယ်" လို့ ငြင်းပယ်ချက်တစ်ခု ဖြစ်နေတယ်၊ ဒါ့အပြင် ဖိသိပ်မှုရဲ့ ဖမ်းတွေဝင်စရာကတော့: "ဝါးမှုန်နေတာကို ရှုထောင့်ပေါင်းများလို့ ထင်မှတ်မိလွယ်တယ်။" သွယ်ဝိုက် ဖော်ပြခြင်းကတော့ ကျွမ်းကျင်မှုတစ်ခုပါ၊ ရှုပ်ပွထွေးပြားစေခြင်းကတော့ ချွတ်ယွင်းချက်တစ်ခုပါ။

Flash fiction က ဒီနေ့ခေတ်မှာ ဘယ်နေရာတွေမှာ နေလဲ

ပုံစံရဲ့ အင်တာနက်ကြောင်း တိုးတက်မှုအကြောင်း Wikipedia ဖော်ပြချက်က SmokeLong Quarterly၊ wigleaf နဲ့ Every Day Fiction တို့ကို နာမည်တပ်ပြတယ်၊ The New Yorker ကတော့ ၂၀၁၇ ခုနှစ်ကနေ စပြီး နွေရာသီ flash စီးရီးတစ်ခု လည်ပတ်နေတယ်၊ The Writer ကတော့ နှစ်စဉ် Best Small Fictions စီးရီးကို ထောက်ပြတယ်၊ "ကမ္ဘာအနှံ့ မဂ္ဂဇင်းတွေနဲ့ ထုတ်ဝေရေးအိမ်တွေကနေ စကားလုံး ၁,၀၀၀ အောက်ရှိတဲ့ အကောင်းဆုံး flash fiction" ကို ဂုဏ်ပြုလေ့ရှိတယ်။ ပြိုင်ပွဲတွေကတော့ Jerome Stern ရဲ့ ၁၉၈၆ ခုနှစ် "World's Best Short-Short Story Contest" ကနေ၊ ပထမဆုက "ဒေါ်လာ ၁၀၀ နဲ့ ဖလော်ရီဒါ လိမ္မော်သီး တစ်ကဒါ" ပေးခဲ့တဲ့ ပွဲကနေ စပြီး Rose Metal Press ရဲ့ နှစ်စဉ် flash chapbook ပြိုင်ပွဲအထိ ရှိတယ်။

ဝတ္ထုရှည် ရေးဆရာတစ်ယောက်အတွက်တော့ flash က ဈေးအသက်သာဆုံး လုံးပြည့် လေ့ကျင့်ခန်းပါ: ထိုင်ခုံ တစ်ခုတည်း အတွင်းမှာ ပထမ စာကြောင်းကနေ ပဲ့တင်ထပ်သံအထိ ဇာတ်လမ်းတစ်ခု လုံးဝ ပြီးစေတယ်၊ ဒါကြောင့်ပဲ Stuart Dybek က သူ့ကို "ကဗျာ စည်းချက် လေ့ကျင့်ဖို့" သုံးခဲ့တာလို့ ဖော်ပြခံရပြီး Stohlman ကလည်း "အခြား ပုံစံနည်းနဲ့ ပြောလို့ မရနိုင်တဲ့ ဇာတ်လမ်းတွေ" ကို တန်ဖိုးထားတယ်။ ဇာတ်လမ်းတွဲ ရေးသူတစ်ယောက်အတွက်လည်း ဒါက ကုန်ပစ္စည်း သိုလှောင်မှုတစ်ခုပါ: ဘေးဘက် ဇာတ်ခန်းတွေ၊ ကြားခံတွေနဲ့ ဝက်ဘ်ဇာတ်လမ်းတွဲ အခန်းတစ်ခု လိုအပ်တဲ့ လျင်မြန်ဖွင့်လှစ်တဲ့ စီးပွားရေးစနစ်ပါ။

ဒီနည်းတစ်ခုလုံးကို ခေါင်းစဉ်အရာသာထဲမှာ ချုံ့ရရင်: အရေးကြီးတဲ့ ငါးမိနစ်ကို ရှာပါ၊ စာဖတ်သူကို အဲ့ဒီ အချိန်ထဲ ချလိုက်ပါ၊ စာဖတ်သူက ကိုယ်ကိုယ်တိုင် ယူဆလိမ့်မယ့် အရာတွေကို သွယ်ဝိုက် ပြပါ၊ စာပိုဒ်တစ်ခု ရှိမယ့် နေရာမှာ အသေးစိတ် တစ်ခုတည်းကို သုံးပါ၊ ခေါင်းစဉ်က တစ်ထပ် ပိုအလုပ်လုပ်စေပါ၊ ပြီးတော့ ပထမ စာကြောင်းရဲ့ တန်ဖိုးကို ပြန်သတ်မှတ်စေတဲ့ စာကြောင်းနဲ့ အဆုံးသတ်ပါ။ ဒီလက်ရာက ပိုရှည်မယ့် အရာတစ်ခုရဲ့ ဖွင့်ပိုင်းလို့ ဖတ်ရချင်း ရှိနေရင်တော့ သူက အခုထိ flash မဖြစ်သေးဘူး။