မြင်ကွင်းတစ်ခုကို ဘယ်လို ရေးမလဲ

မြင်ကွင်းတစ်ခုကို ဘယ်လို ရေးမလဲ။ ဝါကျနဲ့ အခန်းကြားထဲမှာ စာပေ တကယ့်ကို ဖြစ်ပျက်တဲ့ ယူနစ် ရှိနေတယ်။ ဝါကျက အဓိပ္ပာယ် ဖန်တီးပေးတယ်၊ အခန်းကတော့ စာရေးဆရာ ရွေးချယ်တဲ့ ဘူးသီးတစ်ခုပါ (အခန်းတစ်ခန်းကို ဘယ်လို ရေးမလဲ ရဲ့ အကြောင်းအရာ)၊ မြင်ကွင်းကတော့ နေရာနဲ့ အချိန်တစ်ခုထဲမှာ ခင်းကျင်းတင်ဆက်ထားတဲ့ ဇာတ်လမ်း တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းဖြစ်ပြီး၊ အဲ့ဒီထဲမှာ ဇာတ်ကောင်တစ်ယောက်က တစ်ခုခုကို လိုချင်တယ်၊ ခုခံမှုနဲ့ တွေ့တယ်၊ ပြောင်းလဲသွားတဲ့ အထိ ဖြစ်တယ်။ Save the Cat sheet လို တစ်အုပ်လုံး အတိုင်းအတာနဲ့ အလုပ်လုပ်တဲ့ ဖွဲ့စည်းပုံတွေနဲ့ သုံးပိုင်း ဖွဲ့စည်းပုံက ဘာဟာ ဘယ်နေရာမှာ ဖြစ်သင့်လဲဆိုတာ သတ်မှတ်ကြတယ်၊ တိုက်ပွဲ ဇာတ်ခန်းတွေကို ဘယ်လို ရေးမလဲကတော့ မြင်ကွင်း အမျိုးအစားတစ်မျိုးကိုပဲ လွှမ်းခြုံတယ်။ ဒီလမ်းညွှန်ကတော့ သူတို့နှစ်ခုကြားထဲက အလွှာပါ: မြင်ကွင်း ဖွဲ့စည်းပုံ၊ မြင်ကွင်းနဲ့ sequel ပုံစံနဲ့ မြင်ကွင်းတိုင်းက စာဖတ်သူအပေါ် တာဝန်ရှိတဲ့ အချက်တွေပါ။

မြင်ကွင်းဆိုတာ ဘာလဲ၊ ဘာတွေ လုပ်ပေးရမလဲ

Dwight Swain က Techniques of the Selling Writer (၁၉၆၅) ထဲမှာ မြင်ကွင်းကို "ပဋိပက္ခရဲ့ ယူနစ်တစ်ခု၊ ခုခံမှုတွေကြားကနေ ရည်မှန်းချက်တစ်ခုကို ရရှိဖို့ ကြိုးပမ်းအားထုတ်မှုရဲ့ အစီရင်ခံချက်" လို့ သတ်မှတ်ခဲ့တယ်။ အလေးချိတ် ထမ်းဆောင်ပေးရတဲ့ စကားလုံး သုံးလုံးကတော့: ရည်မှန်းချက်၊ ခုခံမှု၊ ရလဒ်ပါ။ ဘယ်သူမဆို အခု တစ်ခုခုကို လိုချင်နေတယ်၊ ပဋိပက္ခက လမ်းကြားမှာ ရပ်တန့်နေတယ်၊ အားထုတ်မှုက စတင်ခဲ့တဲ့ နေရာမှ တစ်ခြားဆီမှာ ပြီးဆုံးသွားတယ်။ Swain အကြောင်း Wikipedia ရဲ့ အနှစ်ချုပ်က တောင်းဆိုချက်အကြောင်း ဖြောင့်ဖြောင့် ပြောတယ်: "မြင်ကွင်းတိုင်းက ဇာတ်ကွက်ကို တိုးတက်အောင် လုပ်ပေးရမယ်"။ ဘာမှ အသစ် မဖြစ်ဘဲ ဇာတ်ကောင်လည်း မပြောင်းလဲတဲ့ မြင်ကွင်းက ဘာကိုမှ တိုးတက်စေမိဘူး။

မြင်ကွင်းနဲ့ sequel: Swain ရဲ့ ပုံစံ

Swain ရဲ့ မြင်ကွင်း ဖွဲ့စည်းပုံက ယူနစ်နှစ်ခုကို ထပ်ခါထပ်ခါ လှည့်သုံးတယ်။ မြင်ကွင်းက ရှေ့ဆောင်ဆန်ဆန်ပါ: ရည်မှန်းချက်၊ ပဋိပက္ခ၊ ဘေးအန္တရာယ်။ sequel ကတော့ တုံ့ပြန်ဆန်ဆန်ပါ: တုံ့ပြန်မှု၊ မလွဲမသွေ ရွေးချယ်ရမှု၊ ဆုံးဖြတ်ချက်။ Wikipedia က ဘက်နှစ်ဖက်လုံးကို အတိအကျ ဒီပုံစံနဲ့ ဖော်ပြတယ်၊ sequel က "မြင်ကွင်းနှစ်ခုကို ဆက်သွယ်ပေးတဲ့ ကူးပြောင်းမှု ယူနစ်" ပါ။ September Fawkes က Swain ရဲ့ sequel ကို အဆင့်ဆင့် ရှင်းပြရာမှာ သူ့ရဲ့ သော့သွားကို နာမည်တပ်ပြတယ်: "ဒီ ဆုံးဖြတ်ချက်က သူ့ကို ရည်မှန်းချက် အသစ်တစ်ခု ပေးလိုက်ပြီး၊ ဒါက ငါတို့ကို နောက် မြင်ကွင်းထဲ ဝင်သွားစေတယ်။" တုံ့ပြန်မှုက စိတ်ခံစားချက်ပါ၊ မလွဲမသွေ ရွေးချယ်ရမှုက ယုတ္တိပါ။ တုံ့ပြန်မှုတစ်ခုက ဝါကျတစ်ကြောင်း (သို့) "ရက်တွေ၊ လတွေ၊ တကယ်တော့ နှစ်တွေအထိ" ကူးသွားတဲ့ အနှစ်ချုပ်တစ်ခု ဖြစ်နိုင်တယ်။

နာမည်တပ်တဲ့ သတိပေးချက် တစ်ခု: Swain ရဲ့ sequel က ဖွဲ့စည်းပုံဆိုင်ရာ ယူနစ်တစ်ခုပါ၊ ဒီစကားလုံးရဲ့ ပုံမှန် အဓိပ္ပာယ်ဖြစ်တဲ့ နောက်ဆက်တွဲ စာအုပ် မဟုတ်ဘူး။ ထွက်ကုန်က ဇယားကွက် မဟုတ်ဘဲ ကွင်းဆက်ပါ။

ပုံစံကို မဖျက်ဘဲ အမျိုးမျိုး ပြောင်းခြင်း

ဒီပုံစံက ပုံသေ ရွေးချယ်စရာပါ၊ ရိုက်ချက်စက် မဟုတ်ဘူး။ Fawkes က အစိတ်အပိုင်းတွေက "ချန်လှပ်ခံရလို့ရတယ်၊ ပြန်စီလို့ရတယ် (သို့) ထပ်နေတောင် ရတယ်" လို့ မှတ်ချက်ထားပြီး၊ Wikipedia ကလည်း စာရေးဆရာတစ်ယောက်က "မြင်ကွင်းနဲ့ sequel ရဲ့ အချိုးအစားနဲ့ အရှိန်အဟုန် ကို ထိန်းချုပ်တယ်" လို့ ထပ်ပြောတယ်။ Now Novel က အောက်ခြေ ကန့်သတ်ချက်ကို တင်ပြတယ်: "ရည်မှန်းချက်၊ ပဋိပက္ခနဲ့ ဘေးအန္တရာယ်တွေကို တစ်ခုပြီးတစ်ခု ခဏတာ အနားယူချိန် လုံးဝ မရှိဘဲ ဆက်တိုက် မဖြစ်နိုင်ဘူး။"

• တစ်ကြောင်းထိ ချုံ့ပါ။ မြင်ကွင်းတွေကြားမှာ တုံ့ပြန်မှု၊ စဉ်းစားဆုံးဖြတ်မှုကို ဝါကျတစ်ကြောင်းတည်းနဲ့ ရေးတာ။
• အောက်ခြေ အနိမ့်ဆုံး အချက်မှာ ဆန့်ပါ။ Fawkes က အရှည်ဆုံး sequel တွေက ဇာတ်လမ်းတစ်ခုရဲ့ မှောင်မိုက်ည beat မှာ ရှိနေတတ်တယ်လို့ သတိပြုမိတယ်။
• စာဖတ်သူ သိပြီးသားကို ကျော်ပါ။ ဆုံးဖြတ်ချက်က ထင်ရှားနေရင် နောက် ရည်မှန်းချက်ကို ဖြတ်သွားပါ၊ ဒါပေမယ့် နောက် ရည်မှန်းချက်က နောက်ဆုံး ဘေးအန္တရာယ်အထိ ချိတ်ဆက်မှု ရှိနေရဆဲပါ။

ဒုတိယ မြင်ကွင်း-အဆင့် သဒ္ဒါတစ်ခုအတွက် Story Grid ရဲ့ ပညာစည်းမျဉ်း ငါးပါးက မြင်ကွင်းတိုင်းရဲ့ အတွင်းမှာ ဇာတ်လမ်းကို စတင်လှုပ်ရှားစေတဲ့ ဖြစ်ရပ်၊ ရှုပ်ထွေးစေတဲ့ အချက်၊ အကျပ်အတည်း၊ အထွတ်အထိပ်နဲ့ ပြေလည်မှုတွေကို လည်ပတ်စေတယ်။

နောက်ကျကျ ဝင်ပါ၊ အစောဆုံး ထွက်ပါ

အသက်အကြီးဆုံး ဖြတ်တောက်ခြင်း ဆလုံးကို No Film School က ဇာတ်ညွှန်း ဆရာ Syd Field နာမည်နဲ့ တွဲပြတယ်: "မြင်ကွင်းတစ်ခုကို ဖြစ်နိုင်သမျှ နောက်ကျအောင် ဝင်ပါ၊ ဖြစ်နိုင်သမျှ အစောဆုံး ထွက်ပါ။" ရောက်ရှိလာမှုတွေနဲ့ နှုတ်ခွန်းဆက်လေးတွေ ပြီးမှ၊ ပဋိပက္ခက ရှင်းရှင်းလင်းလင်း ဖြစ်နေပြီးတဲ့ အခိုက်အတန့်မှာ ဝင်ပါ၊ ပြန်လည် သက်သာရေး မတိုင်မီ၊ မြင်ကွင်းရဲ့ ရှိနေခြင်းရဲ့ အကြောင်းရင်း beat မှာ ထွက်ပါ။ ရင်းမြစ်တူက အလွဲအမှားလည်း နာမည်တပ်ပြတယ်: "ဒီသဘောတရားရဲ့ မှားယွင်းတဲ့ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုမှုတွေက သော့ချက် အချက်အလက်တွေ ချန်လှပ်ခံရတဲ့ ရှုပ်ထွေးတဲ့ ဇာတ်လမ်းတွေကို ဖြစ်စေနိုင်တယ်။" နောက်ကျကျ ဝင်တာက ဦးတည်ရာ ချက်ချင်း ရောက်စေတဲ့ လှုပ်ရှားမှုထဲမှာပဲ ပို့ဆောင်ပေးဖို့ တောင်းဆိုချက်တစ်ခုပါ၊ ဦးတည်ရာ လွဲစေတဲ့ ခွင့်ပြုချက် မဟုတ်ဘူး။

မြင်ကွင်း အစပိုင်းတွေ: နှာခေါင်းသန့်ခြင်း မပါဘဲ ဦးတည်ရာ ပေးခြင်း

အစပိုင်းတိုင်းက စာဖတ်သူကို ဖြေဆိုချက် သုံးခု မြန်မြန် ပေးရတယ်: ဘယ်သူ့ ခေါင်းလဲ၊ ဘယ်နေရာလဲ၊ အရင် မြင်ကွင်းနဲ့ ဆက်စပ်ပြီး ဘယ်အချိန်လဲဆိုတာပါ။ Now Novel ရဲ့ အစပိုင်း ချဉ်းကပ်မှု ငါးမျိုးက လှုပ်ရှားနေရင်းနဲ့ပဲ ဒီအကြွေးကို ဆပ်တယ်: လုပ်ဆောင်ချက်၊ အနှစ်ချုပ်၊ ဇာတ်ကောင်တစ်ယောက်ရဲ့ အတွေးတွေ၊ ထင်ရှားတဲ့ နေရာခင်း၊ ရဲရဲတင်းတင်း စကားပြောခန်း။ ကောင်းတဲ့ အစပိုင်းတွေ မျှဝေထားတာက လိုချင်ခြင်းပါ: "ငါတို့ ဆက်ဖတ်ချင်စေတဲ့ လက်တွေ့ကျတဲ့ ဇာတ်ကောင် ဆန္ဒတွေ၊ ရွေးချယ်မှုတွေနဲ့ မလွဲမသွေ ရွေးချယ်ရမှုတွေ" ကို သယ်ဆောင်တဲ့ အစပိုင်းတွေက အလုပ်လုပ်တယ်။

Weiland ရဲ့ မေးခွန်း နည်းစနစ်ကတော့ အကောင်းဆုံး စစ်ဆေးချက်ပါ: "မြင်ကွင်းရဲ့ အစပိုင်းမှာ ထုတ်ခဲ့တဲ့ မေးခွန်းက မြင်ကွင်းရဲ့ အဆုံးသတ်မှာ အဖြေရတဲ့ မေးခွန်းနဲ့ တူမှတ်ပါ"။ မေးခွန်းက ရည်မှန်းချက်ပါ၊ "ဘယ်လိုလဲ" က ပဋိပက္ခပါ၊ အဖြေက ရလဒ်ပါ။ မေးခွန်း ဘာမှ မထုတ်တဲ့ အစပိုင်းမှာ ရည်မှန်းချက် မရှိဘူး၊ မတူတဲ့ မေးခွန်းကို ဖြေပြတဲ့ အဆုံးသတ်ကတော့ မြင်ကွင်းက တစ်ဝက်လမ်းမှာ အကြောင်းအရာ ပြောင်းသွားပြီး ဆိုတာ သဘောပါ။

နှာခေါင်းသန့်ခြင်းက ပျက်ကွက်မှုပါ: ရာသီဥတု၊ အဆောက်အအုံ အတွင်းပိုင်းများ၊ အခန်းတစ်ခုထဲ ဇာတ်ကောင်တွေ အခြေချနေပုံတွေ၊ အရင် မြင်ကွင်းကို ပြန်သုံးသပ်တဲ့ စာပိုဒ်တစ်ခု (ဘယ်သူမှ မတောင်းဆိုထားတဲ့ အလုပ်ကို လုပ်နေတဲ့ နောက်ခံ ဖော်ပြချက် သဘော)။ စမ်းသပ်ချက်က ဖျက်ရတဲ့ တစ်ခုပဲ ကုန်တယ်: ပထမ စာပိုဒ်ကို ဖြတ်ပြီး စာဖတ်သူ ဘာ ဆုံးရှုံးလဲ စစ်ကြည့်ပါ။ များသောအားဖြင့် အဖြေက ဘာမှ မဟုတ်ဘူးပါ။

မြင်ကွင်း အဆုံးသတ်တွေနဲ့ မြင်ကွင်း ခွဲခြားချက်တွေ

နောက်ဆုံး beat က စာဖတ်သူ ဆက်သွားမလား သွားမှာ မဟုတ်ဘူးလားကို သတ်မှတ်တယ်။ Now Novel: မြင်ကွင်းတစ်ခုရဲ့ အဆုံးသတ်က ဖြစ်ရပ်တစ်ခုကို "သတ်မှတ်ခြင်း တစ်နည်းနည်းနဲ့ အပြီးသတ်" ပေးရင်း suspense ဖန်တီးပေးတဲ့ မေးခွန်းတွေကို မပိတ်ဘဲ ထားရမဲ့ နေရာဖြစ်ပြီး၊ သူ့ အဆုံးသတ် အမျိုးအစား ငါးမျိုး (လုပ်ဆောင်ချက် အလယ်မှာ၊ ဉာဏ်အသိ အမြင် ပွင့်လင်းသွားမှုတစ်ခု၊ ဖော်ထုတ်ခံရတဲ့ အတားအဆီး အကြီးစား၊ စိတ်ခံစားချက် မတည်ငြိမ်မှု၊ ထုတ်ဖော်ပြမည့်အရာရဲ့ ကတိ) ကတော့ ခိုးယူသုံးဖို့ တန်ဖိုးရှိတယ်။ "မြင်ကွင်းတိုင်းမှာ သေးတာ (သို့) ကြီးတဲ့ ကိုယ်ပိုင် hook တစ်ခု ရှိစေပါ။" Swain ရဲ့ အသုံးအနှုန်းအရ ဂန္ထဝင် အဆုံးသတ်က ဘေးအန္တရာယ်ပါ: ရည်မှန်းချက် ရှုံးနိမ့်တာ၊ ဒါမှမဟုတ် တန်ဖိုးတစ်ခု ပေးပြီး အောင်မြင်တာ၊ အဲ့ဒီ တန်ဖိုးက နောက် မြင်ကွင်း အမွေဆက်ခံမယ့် မေးခွန်းပါ။

မြင်ကွင်း ခွဲခြားချက်၊ အခန်းတစ်ခုရဲ့ အတွင်းက ကွက်လပ် (သို့) ကြယ်လက္ခဏာများက စာဖတ်သူ ဘက်ကနေ အချက်ပြချက်တစ်ခုအဖြစ် ဖတ်ခံရတယ်။ Weiland ရဲ့ အဖွဲ့က "အခန်းတစ်ခုရဲ့ အလယ်မှာ POV ပြောင်းတာ (သို့) နေရာခင်း ပြောင်းတာ ရှိရင် အမြဲ" သုံးကြပြီး၊ ခွဲခြားချက်ကတော့ ငြီးငွေ့စရာ အချိန်ကို ကျော်ဖို့ အသန့်ရှင်းဆုံး နည်းလမ်းပါ။ ခွဲခြားချက်တိုင်း ပြုလုပ်လိုက်တဲ့ စာချုပ်ရဲ့ သူမရဲ့ အနှစ်ချုပ်က: စာဖတ်သူကို "ပျင်းစရာ အရာတွေ အများကြီး ဒီမှာ ကျော်လိုက်ပြီ" လို့ ပြောတာပါ။ ကန့်သတ်ချက် နှစ်ခု ရှိတယ်: "မြင်ကွင်းက တကယ့်ကို အရေးကြီးတဲ့ နည်းလမ်းတစ်ခုနဲ့ ရှိုင်းမှုရှိမှသာ" ခွဲပါ၊ ပြီးတော့ ချိန်ညှိ သုံးပါ၊ ဘာကြောင့်လဲဆိုတော့ "သူတို့က စာမျက်နှာတစ်ခုနဲ့တစ်ခု အလိုက် ပေါ်လာရင် (သို့) စာမျက်နှာတစ်ခုတည်းမှာ တစ်ကြိမ်ထက် ပို ပေါ်လာရင် ဒါက သေချာတော့ အလွန်အမင်း များလွန်းပြီ" ပါ။ အခန်း အကွက်အသတ် ကိုယ်တိုင်က ဘယ်နေရာမှာ သွားသင့်လဲဆိုတာက အခန်း လမ်းညွှန်ရဲ့ အကြောင်းအရာဖြစ်ပြီး၊ cliffhanger အပြင်ဘက်က hook မိသားစုကတော့ Cliffhanger နဲ့ အခန်း အဆုံးသတ်များမှာ လွှမ်းခြုံထားတယ်။

အစီအစဉ်ချခြင်း: အကြောင်းရင်း ကွင်းဆက်

မြင်ကွင်းတစ်ခုချင်းစီက သူ့ရှေ့က မြင်ကွင်းက ဖြစ်စေခြင်းကြောင့် မှသာ စာဖတ်သူကို ရှေ့ဆွဲနိုင်တယ်။ Wikipedia က ကွင်းဆက် စည်းမျဉ်းကို ဖြောင့်ဖြောင့်ပြောတယ်: "အရင် မြင်ကွင်းရဲ့ အဆုံးသတ်က နောက် မြင်ကွင်းရဲ့ အစပိုင်းကို လှုပ်ရှားသွားစေတယ်။" Weiland က ဒီပုံစံက ဝယ်ယူပေးတဲ့ အရာကို နာမည်တပ်တယ်: ဒီနည်းလမ်းက "သင့် တစ်ခုလုံးရဲ့ ဇာတ်ကွက်ကို မောင်းနှင်ဖို့ အစိတ်အပိုင်းတိုင်း မဖြစ်မနေ ပါဝင်တယ်ဆိုတာ သေချာစေတဲ့ အကြောင်းနဲ့ အကျိုးဆက်ရဲ့ ခိုင်မာတဲ့ ကွင်းဆက်တစ်ခု ဖန်တီးပေးတယ်"။ Now Novel က သေးသေးလေး ပုံစံပေးတယ်: ရထား လွတ်သွားလို့ ဇာတ်ကောင်တစ်ယောက် အစည်းအဝေးမှာ နောက်ကျသွားတယ်၊ အဲ့ဒီရဲ့ ရလဒ်တွေက ဆက်တိုက် ရောက်လာနေတယ်။

စစ်ဆေးချက်ကတော့ တစ်ပတ်ပဲ ကုန်တယ်။ မြင်ကွင်းတိုင်းကို တစ်ကြောင်းချင်း ချုံ့ပါ: ရည်မှန်းချက်၊ ရလဒ်။ စာကြောင်းတွေကို အစဉ်အလိုက် ဖတ်ပြီး သူတို့ကြားထဲက ဆက်စက်စကားလုံးကို နားထောင်ပါ။ "ဒါကြောင့်" (သို့) "ဒါပေမယ့်" လို ကြားသင့်တယ်: သူမ လက်မှတ် ဆုံးရှုံးသွားလို့၊ ဒါကြောင့် မြစ်ကို ကူးတယ်။ "ပြီးတော့" လို ကြားရရင် မြင်ကွင်းနှစ်ခုက အကြောင်းရင်း သံပုံး ဘာမှ မပါဘဲ ဘေးချင်းကပ် ရှိနေတာပါ၊ အဲ့ဒီ အကြားအကွားကတော့ စာဖတ်သူတွေ စာအုပ်ကို ချထားတတ်တဲ့ နေရာပါ။ (ဆက်စက်စကားလုံး အသုံးအနှုန်းကတော့ ဒီကတ်တလောက်ရဲ့ပါ၊ စည်းမျဉ်းကတော့ ရင်းမြစ်တွေရဲ့ အလိုပါ။)

ပျက်ကွက်မှု သုံးမျိုး

1. ဘာမှ မပြောင်းလဲဘူး။ မြင်ကွင်းက လှုပ်ရှားရှုပ်ပွနေပေမယ့် ဝင်ခဲ့တဲ့ နေရာအတိအကျမှာပဲ ပြန်ထွက်တယ်။ စစ်ဆေးချက်တွေကို လုပ်ပါ: Jenkins ရဲ့ ရည်ရွယ်ချက် စစ်ဆေးချက် "သင့် မြင်ကွင်းရဲ့ ရည်ရွယ်ချက်ကို သတ်မှတ် ဖော်ပြမရရင် သူ့ကို ပစ်ပြီး အလုပ်လုပ်တဲ့ တစ်ခုကို စဉ်းစားပါ"၊ Jenkins ကတဆင့် ပြန်လည်ပေးထားတဲ့ Bell ရဲ့ တောင်းဆိုချက် "မြင်ကွင်းတိုင်းမှာ သေဆုံးခြင်း တစ်ခု ရှိသင့်တယ်"၊ စာမျက်နှာတူမှာရှိတဲ့ Maass ရဲ့ စစ်ဆေးချက်ကတော့ အမြင်ထောင့် ဇာတ်ကောင်က မြင်ကွင်းကို စတင်ခဲ့တုန်းက ခံစားချက်နဲ့ မတူတဲ့ ခံစားချက်နဲ့ အဆုံးသတ်သင့်တာပါ။ ဒီစစ်ဆေးချက်တွေ မအောင်မြင်တဲ့ မြင်ကွင်းက စာကြောင်း ပြင်ဆင်ရန် လောင်းကြေးထက် ဖြတ်ပစ်ဖို့ (သို့) ပေါင်းစပ်ဖို့ လောင်းကစား အမြင့်ဆုံး ဖြစ်တယ်။ တိတ်ဆိတ်တဲ့ မြင်ကွင်းတွေလည်း အောင်မြင်နိုင်သေးတယ်၊ ဘာကြောင့်လဲဆိုတော့ နားလည်မှုကလည်း ပြောင်းလဲမှု တစ်ခုပါ၊ လေထုချည်းသက်သက် ဖြစ်နေတဲ့ အပိုင်းကတော့ Vignette (ဇာတ်ခန်းတို ဖော်ပြချက်)ပါ၊ လွဲ၍ ကျရောက်ဖို့ မဟုတ်ဘဲ ရွေးချယ်ဖို့ ပုံစံတစ်ခုပါ။
2. အခြေခံ မရှိတဲ့ စကားပြောခန်း။ အခြေခံရင် မရှိတဲ့ အသံနှစ်ခု: နေရာ မရှိဘူး၊ ခန္ဓာကိုယ်တွေ မရှိဘူး၊ နေ့စဉ် အချိန် သတ်မှတ်ချက်ပါ မရှိဘူး။ စကားပြောခန်း အတတ်ပညာက သူ့ကိုယ်ပိုင် ဘာသာရပ်ပါ (စကားပြောခန်းကို ဘယ်လိုရေးမလဲ)၊ မြင်ကွင်း-အဆင့် ကုသနည်းကတော့ ချည်နှောင်ခြင်းပါ: ပထမ စာကြောင်းတွေမှာ တည်နေရာ၊ စကားပြောချက်တွေကြား ခန္ဓာကိုယ် အလုပ်အကိုင်၊ စကားပြောခန်းရဲ့ အပြင်ဘက်မှာ ရှိနေတဲ့ အန္တရာယ်တွေ။ စာဖတ်သူတွေက ခင်းကျင်းပြလို့ မရတဲ့ ငြင်းပွားမှုတစ်ခုကိုတောင် လိုက်နာနိုင်တယ်။
3. ပြန်ရှင်းပြခန်း။ ဇာတ်ကောင်တွေက စာဖတ်သူ ကြည့်ပြီးသား အရာကို စာဖတ်သူကို ရည်မှန်းချက် ကင်းမဲ့တဲ့ စကားပြောခန်းအဖြစ်နဲ့ ပြန်ပြောပြတယ်။ ဦးတည်ရာ ပေးခြင်းက တကယ့် အလုပ်တစ်ခုပါ၊ ဒါပေမယ့် အရင် မြင်ကွင်းရဲ့ အကြောင်းအရာ ဖြစ်နေတဲ့ မြင်ကွင်းတစ်ခု မဟုတ်ဘဲ၊ နောက် မြင်ကွင်းရဲ့ အစပိုင်း လှုပ်ရှားမှုထဲကို ယက်သွင်းထားတဲ့ စာကြောင်းတစ်ကြောင်း ဖြစ်ရတယ်။ ဇာတ်လမ်းတွဲတွေမှာတော့ ဒီဆွဲအားက အတောင့်အဆုံးပါ၊ ဘာကြောင့်လဲဆိုတော့ စာရေးဆရာက ပြန်လာမယ့် စာဖတ်သူ မေ့သွားမယ်လို့ စိုးရိမ်လို့ပါ၊ ပြန်လာတဲ့ စာဖတ်သူကို ပြန်ကြည့်ဖို့ မြင်ကွင်းတစ်ခု အမွေမပေးရဘဲ ကြိုဆိုတဲ့ အစပိုင်းတွေကိုတော့ အခန်း လမ်းညွှန်က လွှမ်းခြုံထားတယ်။

နည်းလမ်းတစ်ခုလုံး ချုံ့ရရင်: မြင်ကွင်း တစ်ခု တန်ဖိုးရှိတဲ့ ရည်မှန်းချက်၊ ရည်မှန်းချက် တန်ဖိုးရှိတဲ့ ခုခံမှု၊ ထိတွေ့မှုကြောင့် ပြောင်းလဲသွားတဲ့ အရာတစ်ခု၊ လှုပ်ရှားမှုထဲမှာပဲ ဆပ်ရတဲ့ ဦးတည်ရာ အကြွေး၊ နောက်ကျကျ ဝင်ပြီး အစောဆုံး ထွက်တာ၊ နောက် မြင်ကွင်းကို သူ့ အကြောင်းရင်း ပေးအပ်လိုက်တဲ့ အဆုံးသတ်ပါ။ ဝါကျက အတတ်ပညာ၊ အခန်းက ထုပ်ပေါင်းချုပ်ပါ၊ မြင်ကွင်းကတော့ ဇာတ်လမ်း ရှိတဲ့ (သို့) မရှိတဲ့ နေရာပါ။