Minimalist နဲ့ maximalist စာရေးဟန်

စာကြောင်းတွေ မရေးခင် စာရေးဟန် အဆင့် (register) က အရင်လာတယ်: စာကြောင်းတိုင်းက လောကကို ဘယ်လောက် သယ်ဆောင်ဖို့ သဘောတူလဲဆိုတာပါ။ Minimalist နဲ့ maximalist စာရေးဟန်တွေက ဒီရွေးချယ်မှုရဲ့ ဆုံးစွန် နှစ်ဖက်ပါ၊ ဘယ်ခုမှ အားဖြင့် အမှား (သို့) ဂုဏ်သတ္တိ ကိုယ်တိုင် မဟုတ်ဘူး။ ဒီမေးခွန်းက ခရမ်းရောင် စာရေးဟန် ချက်ပြချက်နဲ့ ရည်ရွယ်ချက်ခွဲခြားထားတယ်၊ ဒီအမှတ်အသားက ရည်ရွယ်ချက် ကျော်လွန်သွားတဲ့ အလှဆင်မှုကို နာမည်ပေးတယ်။ ဒီမှာတော့ မေးခွန်းက သင် ဘယ် စာရေးဟန် အဆင့်ထဲ ရေးနေလဲ၊ သင် ရွေးခဲ့လား၊ တစ်အုပ်လုံးကို ထိန်းနိုင်လားဆိုတာပါ။ ဒါက အသေးစိတ် ဆုံးဖြတ်ချက်တွေထက် ပိုအခြေခံကျတယ်၊ နောက်ပိုင်း စာသားဆိုင်ရာ ဆုံးဖြတ်ချက်တွေ အားလုံးက ဒီအပေါ်မှာ လည်ပတ်ကြတယ်။ ဒါကြောင့် ဒီရွေးချယ်မှုကို ဖန်တီးမှုဆန်တဲ့ ဆုံးဖြတ်ချက်တွေ လုပ်ခင် သေချာစဉ်းစားသင့်တယ်။

Minimalism

ဒီပုံစံရဲ့ အားသာချက်က ဘာကိုမဆို တိုက်ရိုက် မပြောဘဲ သွယ်ဝိုက်ဖော်ပြတာပါ။

Wikipedia ရဲ့ စာပေကဏ္ဍက minimalism ကို "စကားလုံးတွေ ချွေတာသုံးခြင်းနဲ့ မျက်နှာပြင် ဖော်ပြချက်ပေါ် အာရုံစိုက်ခြင်း" လို့ သတ်မှတ်တယ်: ချွေတာတဲ့ စာကြောင်းတွေ၊ ကြိယာဝိသေသန နည်းတယ်၊ တိုက်ရိုက် ဖော်ပြထားတာထက် အခြေအနေနဲ့ နေရာချထားမှုကို ဆိုလိုတယ်။ စာဖတ်သူရဲ့ အခန်းကဏ္ဍက တက်ကြွတယ်၊ ဆောင်းပါးက စာဖတ်သူတွေက စာရေးဆရာရဲ့ တိုက်ရိုက် လမ်းညွှန်မှုတွေအစား "ဘေးရှောင် အကြောင်းပြချက်တွေနဲ့ ငုံကြည့်ချက်တွေ" ကနေ ဇာတ်လမ်းကို ဖန်တီးရမှာ အဓိက အခန်းကဏ္ဍ ယူတယ်လို့ ဖော်ပြတယ်။ ဒီရိုးရာက Ernest Hemingway (Stephen Crane နဲ့အတူ ရှေ့ပြေးတစ်ယောက်) ကတဆင့် Raymond Carver နဲ့ Amy Hempel အထိ ဆက်တယ်။ သူ့ရဲ့ နက်ရှိုင်းမှုသီအိုရီကတော့ ရေခဲတောင်ပါ: အောက်က ဒေါင်းလုံးကို သယ်ဆောင်ထားတဲ့၊ ပြောထားခြင်း မရှိပေမယ့် ခံစားရအောင် စီမံထားတဲ့ ပြားတဲ့၊ အအေးမျှောင့်တဲ့ မျက်နှာပြင်ပါ။ ချန်လှပ်ထားတဲ့ အပိုင်းတွေကို စာဖတ်သူက တိုက်ရိုက် မမြင်ရဘူး၊ ဒါပေမယ့် သူတို့ရဲ့ ဖိအားကိုတော့ တစ်အုပ်လုံး ခံစားရတယ်။ ဒါက minimalist စာရေးဆရာတစ်ယောက် ယုံကြည်ရတဲ့ လဲလှယ်မှုရဲ့ အခြေခံပါ။

Maximalism

အခြားဆုံးဖက်မှာ Wikipedia က maximalism ကို "ပိုမိုခြင်းနဲ့ ပေါများခြင်းနဲ့ ခြားနားတဲ့ အလှအပ အယူအဆ" လို့ သတ်မှတ်တယ်၊ minimalism ကို ဆန့်ကျင်တဲ့ ရည်ရွယ်ချက်ရှိရှိ တုံ့ပြန်မှုပါ: များတာက များအောင်ပါပဲ။ စာပေမှာ ဒါက David Foster Wallace နဲ့ Thomas Pynchon လို ပို့စ်မော်ဒန် ဝတ္ထုရေးဆရာတွေနဲ့ ချိတ်ဆက်တယ်၊ ပညာရှင် Stefano Ercolino က maximalist ဝတ္ထုကို သူ့ဥပမာတွေထဲ Gravity's Rainbow နဲ့ Infinite Jest တို့ပါဝင်တဲ့ ခွဲခြားသိနိုင်တဲ့ ပုံစံတစ်ခုအဖြစ် ကိုင်တွယ်တယ်၊ ဝေမျှတဲ့ ဂုဏ်သတ္တိတွေထဲ အရှည်၊ ဘာသာရပ် စွယ်စုံနည်းနဲ့ ပုံပြင်ပြောသူရဲ့ အားလုံးသိမှု ပါဝင်တယ်။ ဒီလုပ်ကြောင်းချက်က ဖွဲ့စည်းပုံအရပါ: ဖယ်ရှားမရတဲ့ ကွက်လပ်တွေ၊ စာရင်းတွေ၊ အသံအနေအထားတွေပေါ်မှာ အသံအနေအထားတွေ တင်ထားတာ၊ ဒါ့အပြင် စာမျက်နှာ ရှစ်ရာ တစ်လျှောက်လုံး ဒါအားလုံးကို ကိုင်နိုင်တယ်လို့ ယုံကြည်တဲ့ အသံတစ်ခုပါ။ ဒါက စည်းကမ်းရှိရှိ ရွေးချယ်ထားတဲ့ အလွန်အကျွံပါ၊ ဘာမှမရွေးဘဲ ပေါင်းစပ်လိုက်တာ မဟုတ်ဘူး။

ပုံစံတစ်ခုစီက ဘယ်လို ပျက်လဲ

ဒီပုံစံ နှစ်မျိုးလုံးက ကိုယ့်ဟာကိုယ် ပျက်တဲ့နည်း သီးသန့်ရှိတယ်။ ပျက်ပုံက ရွေးချယ်မှုရဲ့ ပမာဏနဲ့ တစ်သမတ်တည်းရှိမှု နှစ်ခုလုံးပေါ်မှာ မူတည်တယ်။

• Minimalism က ငတ်မှုနဲ့ ပျက်တယ်။ ဖယ်ရှားထားတဲ့ အခြေအနေက ကောက်ချက် ချခွင့် မထုတ်တော့ဘဲ ရှုပ်ထွေးမှု ထုတ်လာတယ်၊ ဒါ့အပြင် ဘယ်တုန်းကမှ မတည်ဆောက်ခဲ့တဲ့ ရေခဲတောင်ကို စာဖတ်သူ ခံစားလို့မရဘူး။ ချွေတာမှုက ချန်လှပ်ထားတဲ့ အရာချင်း တကယ်သိထားပြီး ညွှန်ပြထားတဲ့အခါမှသာ အလုပ်လုပ်တယ်၊ မသိတဲ့ဘက်ကနေ ချန်လှပ်ထားတာက နက်ရှိုင်းမှု မဟုတ်ဘဲ ပါးလွှာတဲ့ အပိုင်းတွေ ထုတ်ပေးတယ်။
• Maximalism က ပိတ်ဆို့မှုနဲ့ ပျက်တယ်။ ထူထဲမှုက စနစ်တကျ မရှိတော့ဘူး: ဒီဇိုင်း မပါတဲ့ ဖယ်ရှားချက်တွေ၊ ဆုပေးချက် မရှိတဲ့ အသေးစိတ်တွေ၊ ပုံသဏ္ဌာန် မရှိတဲ့ အရှည်။ အားလုံးက ဆက်နွယ်နေတယ်ဆိုတဲ့ စာဖတ်သူရဲ့ ယုံကြည်မှုက ဒီပုံစံရဲ့ လည်ပတ်ရေး အရင်းအနှီးပါ၊ အမြတ်မရတဲ့ ဖယ်ရှားချက်က ဒါကို မြန်မြန်ဆန်ဆန် သုံးပစ်တယ်။ ဆက်စပ်မှုတိုင်းကို တန်ဖိုးရှိရှိ သုံးရမယ်လို့ ဒီပုံစံက တောင်းဆိုလို့ပါ။

ဒီပျက်စီးမှု နှစ်ခုလုံးက ရည်ရွယ်ချက်ရဲ့ ပျက်စီးမှုတွေဖြစ်တယ်ဆိုတာ သတိထားပါ၊ ဒါကြောင့် စာရေးဟန် အဆင့် ကိုယ်တိုင်မှာ ဘယ်တရားမျှော်လင့်ချက်မှ မသယ်ဆောင်ထားဘူး။ ပါးတဲ့ စာအုပ်နဲ့ ထူတဲ့ စာအုပ်က အတူတူ စည်းကမ်းရှိနိုင် သလို အတူတူ ပျက်ပျက်စင်စင်လည်း ဖြစ်နိုင်တယ်။

သင့် စာရေးဟန် အဆင့်ကို ရွေးခြင်း

ရွေးချယ်စရာတွေက တစ်ဦးနဲ့တစ်ဦး မတိုင်းတာနိုင်ဘူး၊ ဒါပေမယ့် တစ်ခုစီရဲ့ အလေးချိန်ကို သိသင့်တယ်။ အကောင်းဆုံး စမ်းသပ်ချက်ကတော့ ကိုယ်တိုင် ရေးကြည့်တာပါ။ ဒါက ကိုယ်ပိုင် စွမ်းရည်အပေါ် အခြေခံတယ်။

1. ပမာဏ။ Maximalist ကုသမှုက ကျယ်ဝန်းတဲ့ နေရာ လိုတယ်: ဇာတ်လမ်းကြီးတွေ၊ ensemble အုပ်စုတွေ၊ မြို့ဇာတ်လမ်းတွေ၊ မျိုးဆက်များတဲ့ သမိုင်းကြောင်းတွေ။ Minimalism ကတော့ ဖိအားမြင့် ကွက်လပ်တွေနဲ့ ကိုက်တယ်: လက်ထပ်မှုတစ်ခု၊ တစ်ည၊ ညံ့ဖျင်းစွာ လုပ်ရတဲ့ အလုပ်တစ်ခု။
2. အသံ။ Maximalism က တစ်အုပ်လုံး ဖျော်ဖြေနိုင်တဲ့ ပုံပြင်ပြောသူတစ်ယောက် လိုတယ်၊ minimalism ကတော့ စာပိုဒ်တစ်ခုလုံးရဲ့ အစားထိုးချက် ဖြစ်နိုင်တဲ့ အသေးစိတ်တစ်ခုကို နားဆင်တဲ့ နားရှိမှု လိုတယ်။ စာရေးဆရာတွေမှာ များသောအားဖြင့် တစ်ခုထက် အခြားတစ်ခု ပိုရှိတယ်။
3. အမျိုးအစားရဲ့ မျှော်လင့်ချက်တွေ။ ထိုးစင်အချို့က ပေါ့ပြူးမှုကို ဆုပေးတယ်၊ အခြားတွေက ပြစ်ဒဏ်ပေးတယ်။ မျှော်လင့်ချက်တွေက တကယ့်ကို ရှိပေမယ့် ပျော့ပျောင်းတယ်: သိလျက်နဲ့ ကွဲပြားစေပါ၊ စာဖတ်သူတွေ ဦးတည်ချက် မလွဲအောင် ရင်းနှီးတာတွေ လုံလောက်စွာ ပေးပါ။
4. သင့်ကိုယ်ပိုင် မျဉ်းကြောင်း။ ဇာတ်ခန်းအတူတူကို ဆုံးဖက် နှစ်ခုနဲ့ ရေးကြည့်ပြီး ဘယ်ခုကို ခါးသီးမှု မရှိဘဲ ဆက်လက်ထိန်းနိုင်လဲ ကြည့်ပါ။ ဆက်ထိန်းနိုင်မှုက သက်သေပါ၊ ထူထဲတဲ့ အခန်း နှစ်ခုက ဘာကိုမှ သက်သေမပြဘူး။

ဘယ်ဆုံးဖက်ကိုပဲ ရွေးရွေး အောက်ခံ အတတ်ပညာက မပြောင်းဘူး: အမြင်ထောင့် စည်းမျဉ်းတွေ၊ စကားပြောခန်း စက်ကိရိယာတွေနဲ့ ဇာတ်ခန်း ဖွဲ့စည်းပုံတွေက စာရေးဟန် အဆင့် နှစ်ခုလုံးမှာ တည်မြဲနေတယ်။ Maximalism က ရှင်းလင်းမှုကနေ ကင်းလွတ်ခွင့် မဟုတ်ဘူး၊ minimalism ကလည်း အာရုံခံ အခြေခံချိန်းချက်ကနေ ကင်းလွတ်ခွင့် မဟုတ်ဘူး။ စာရေးဟန် အဆင့်က ဘယ်လောက် သယ်ဆောင်မလဲကို သတ်မှတ်တယ်၊ ထမ်းပိုးက ချိန်ညီမှု ရှိမရှိကို မဟုတ်ဘူး။

စာရေးဟန် အဆင့်ကို ထိန်းထားခြင်း

ဒီအပိုင်းက ရှည်လျားတဲ့ ပရောဂျက်တွေမှာ အမြဲ ပျက်တတ်တဲ့ နေရာပါ။ ဒီနေရာမှာ အလေ့အကျင့်နှစ်ခုက ကာကွယ်ပေးတယ်။

စာရေးဟန် အဆင့် လွဲသွားမှုက ရှည်လျားတဲ့ ပရောဂျက်တွေရဲ့၊ အထူးသဖြင့် ဇာတ်လမ်းတွဲပုံစံတွေရဲ့ တိတ်တဆိတ် ပျက်စီးမှုပါ: အခန်း ၁ က ချွေတာတယ်၊ အခန်း ၄၀ မှာ ဘာရောက်နဲ့ အလှဆင်မှုတွေ ကြီးထွားလာတယ်၊ ဒါမှမဟုတ် ပြောင်းပြန်။ ဇာတ်လမ်းတွဲ ပလက်ဖောင်းတွေက အန္တရာယ်ကို ပိုများစေတယ်၊ နှစ်ပေါင်းများစွာ အပတ်စဉ် အခန်းတွေနဲ့ စာလုံးအရေအတွက်နဲ့နီးအောင် အဆင့်တင်ဖို့ မျှော်လင့်ချက် အမြဲရှိနေလို့ပါ။ သူ့ကို မှန်ကန်စေတဲ့ အလေ့အကျင့် နှစ်ခု ရှိတယ်။ ပထမ၊ အမြင်ထောင့်နဲ့ ကာလတို့ရဲ့ ဘေးမှာ သင့် ပရောဂျက် မှတ်စာထဲ စာရေးဟန် အဆင့်ကို နာမည်ပေးပါ၊ ဇာတ်လမ်းမှတ်တမ်းကျမ်း အချက်အလက်တစ်ခုအဖြစ်: "ချွေတာတယ်၊ ကြေညာချက် သဘော၊ ကြိယာဝိသေသန စာရင်းသေ" ဒါမှမဟုတ် "ပေါ့ပြူးတယ်၊ ဖယ်ရှားချက်ပါတယ်၊ စာပေဆောင်းပါး ကြားစကားတွေ ခွင့်ပြု" ဆိုတာမျိုးပါ။ ဒုတိယ၊ ထူထဲမှုအတွက်သာ ဖတ်တဲ့ ပြန်ဖတ်ပြင်မှု တစ်ပတ် လုပ်ပါ: စာအုပ်ရဲ့ ရွေးချယ်ထားတဲ့ အောက်ခံထက် အထက် တက်သွား (သို့) အောက် ကျသွားတဲ့ စာကြောင်းတိုင်းကို အမှတ်အသားပြုပြီး တစ်ခုချင်းစီကို ရည်ရွယ်ချက်ရှိရှိ ဆုံးဖြတ်ပါ။ ဒီပတ်ထဲမှာ minimalism ရဲ့ စစ်ဆေးချက်က ညွှန်ပြထားတဲ့ အရာကို စာဖတ်သူ တကယ် ခံစားရလား (ပြပြီး မပြောပါနဲ့ မေးခွန်းရဲ့ အသေးစားပုံစံ)၊ maximalism ရဲ့ စစ်ဆေးချက်ကတော့ ပိုမိုမှုတိုင်းက သူ့တန်ဖိုး ရသေးလားဆိုတာပါ။ ရည်ရွယ်ချက်ရှိရှိ ရွေးထားတဲ့ အလွန်အကျွံက ချက်ပြချက် မဟုတ်ဘူး၊ ဒါပေမယ့် ရည်ရွယ်ချက် မရှိတဲ့ အလွန်အကျွံကတော့ များသောအားဖြင့် ချက်ပြချက် ဖြစ်နေတယ်။