소설에서 바디 랭기지 쓰는 법: 이야기의 두 번째 대화 채널로서의 몸

모든 장면은 두 채널로 굴러갑니다. 캐릭터가 말하는 것과, 말하는 동안 그들의 몸이 하는 것이요. "바디 랭기지는 말과 달리 신체 행동으로 정보를 표현하거나 전달하는 비언어적 의사소통의 한 유형입니다"(위키백과). 소설에서 그 두 번째 채널은 구조적입니다. 대사 줄에 귀속을 붙이고, 말해진 단어가 숨기고 있는 것을 나르고, 두 채널 사이의 간극을 독자에게 겁니다. 말의 줄에 액션 비트를 거는 기계장치는 대사 문장 부호 쓰는 법에, 말해진 줄의 작법은 대사 쓰는 법에 속합니다. 어떤 사람이 보이는지는 캐릭터 묘사하는 법이고, 몸들을 둘러싼 감각 세계는 묘사 쓰는 법이며, 몸의 외적 징후가 아니라 그 안쪽의 감정은 감정 쓰는 법입니다. 이 가이드는 몸 그 자체입니다. 몸짓 어휘, 기준선, 문화적 변주, 페이싱, 그리고 표준적인 재난들이요.

몸이 대사 태그보다 더 많이 말하는 이유

태그는 누가 말했는지 말합니다. 액션 비트는 누가 말했는지에 더해 주의가 어디 있었는지, 손이 무엇을 하고 있었는지, 몸이 입에 동의하는지를 말합니다. 실제 대화에 관한 HelpGuide의 말: "한 가지를 말하면서 바디 랭기지가 다른 것을 말한다면, 상대는 당신이 정직하지 않다고 느낄 가능성이 높습니다." 그리고 "그런 혼합 신호 앞에서 듣는 사람은 말로 된 메시지와 말이 아닌 메시지 중 어느 쪽을 믿을지 선택해야 합니다." 페이지 위에 올려진 그 선택은 장면의 엔진입니다. 독자는 두 채널을 모두 쥐고 해석 작업을 시작하는데, 그것이 정확히 서브텍스트가 만들어진 작업입니다. "괜찮아요," 그녀가 말하며 벌써 코트에 손을 뻗었다. 줄은 질문에 답하고, 코트는 줄에 답합니다. 크리스틴 램의 블로그에 글을 쓰는 알렉스 림버그가 그 값을 규모로 말합니다. "바디 랭기지는 겨우 네 개의 자그마한 단어로 더해집니다. 하지만 그 네 단어는 장면에 많은 깊이를 더합니다."

목록 문제: 반복되는 몸짓

셉템버 C. 포크스가 모든 독자가 만나 본 결함에 이름을 붙입니다. "생길 수 있는 문제 하나는 모든 캐릭터가 같은 감정 지표를 쓰는 것입니다." 최악의 경우 "캐릭터가 짜증 날 때마다 눈을 굴리게" 되어, "캐릭터가 누구인지는 더 이상 중요하지 않고, 같은 반응이" 될 때까지입니다. 두 가지 비용이 따릅니다. 몸짓들이 닳아 없어지고, 캐릭터들이 서로 흐려져 한 덩어리가 됩니다. 하나의 공유된 몸이 모두를 섬기고 있기 때문이죠. 그녀의 현실 점검은 자기 캐스트의 인구조사로 쓸 수 있습니다. "제가 아는 대부분의 사람들은 실제로 눈을 굴리지 않습니다. 굴리는 사람도 있지만, 대부분은 아니에요."

그녀의 수리는 "바디 랭기지 목소리를 개발하는 것"이고, 그것은 "당신이 늘 쓰는 감정 지표를 넘어서는 것", 곧 "캐릭터들은 각자 자신의 바디 랭기지 목소리를 가져야 한다"는 원칙을 향하는 것을 뜻합니다. 재료로 그녀는 애커먼과 푸글리시의 The Emotion Thesaurus를 권합니다. 감정별로 정리된 바디 랭기지 선택지의 참고서요. 실무에서 그 어휘는 주요 캐릭터 하나하나의 짧은 목록입니다. 그 사람이 누구인지에 맞는 대략 다섯 개의 기본 몸짓: 몰리면 서류 뭉치의 모서리를 맞추는 교수, 창문을 확인하는 군인, 조용해지더니 청소를 시작하는 여동생이요. 캐릭터의 나머지가 기록되는 곳이면 어디든 이것도 그곳에 속합니다(캐릭터 만드는 법).

기준선과 이탈: 텔

몸짓 어휘는 독자가 캐릭터의 평소를 배웠을 때만 값을 치릅니다. 초반의 장면들이 기준선을 무심하게 세우고, 그다음부터 이탈이 신호입니다. 보편적인 움직임은 무대 장치입니다. "거의 모든 사람이 미소 짓고, 고개를 끄덕이고, 악수합니다. 그것들은 더 보편적이죠"(포크스). 읽히는 것은 구체적인 것입니다. 참아진 몸짓(그는 컵을 집어 올리지 않았다), 잘못된 음량(문이 얻어맞은 카드 테이블처럼 닫혔다), 익숙한 몸에 나타나는 낯선 이의 몸짓이요. 이것이 긴 책이 정직하게 남는 방법이기도 합니다. 같은 텔이 4장과 40장에서 돌아오는 것은 공짜로 복리로 쌓이는 캐릭터 묘사이고, 자기 시그니처 몸짓을 그만두는 캐릭터는 독자가 말해 주지 않아도 느낄 수 있는 무언가를 하고 있는 것입니다. 바디 랭기지 목소리는 말하는 목소리와 같은 방식으로, 일관된 증거로 지어 올리는 캐릭터 묘사입니다.

문화적 변주와 개인적 변주: 보편적인 몸은 없다

연구 분야 자체가 몸을 하나의 코드로 취급하는 것을 경고합니다. 키네식스, 곧 "몸의 어떤 부분이나 몸 전체의 움직임과 관련된 비언어적 의사소통의 연구와 해석"을 창시한 레이 버드휘스텔 자신이 "바디 랭기지라는 용어의 사용을 부인했고" "'바디 랭기지'가 어떤 절대적인 방식으로 해독될 수 있다는 생각에 저항했으며", 인간의 몸짓은 "다의적"이라고 적었습니다. 하나의 몸짓에 여러 가능한 뜻이라는 뜻이죠(위키백과). 보편성 논쟁은 실재합니다. "학자들은 바디 랭기지, 특히 표정이 보편적으로 이해되는지에 대해 오래 논쟁해 왔습니다." 다만 얼굴에서는 "일곱 감정이 보편적으로 인식된다는 일반적 합의가" 있습니다(위키백과). 목 아래에서는 몸짓이 빠르게 갈라집니다. 눈 맞춤: "전통적인 앵글로색슨 문화에서 눈 맞춤을 피하는 것은 대개 확신, 자신감 또는 정직성의 부족을 그립니다." 반면 라티노 문화에서 "직접적이거나 길게 이어지는 눈 맞춤은 대화 상대에게 도전하고 있거나 연애 감정이 있음을 뜻합니다"(위키백과). 끄덕임: "그리스식 끄덕임은 위가 '아니오'를, 아래가 '예'를 뜻합니다." 엄지를 치켜드는 것은 미국에서 승인으로 읽히지만 "이 같은 몸짓은 이란, 방글라데시, 태국 같은 다른 나라에서 모욕적입니다." HelpGuide가 교훈을 압축합니다. "몇몇 몸짓의 의미는 문화에 따라 매우 다를 수 있습니다."

소설가에게 이것은 잡학이 아니라 재료입니다. 다른 식탁에서 온 캐릭터들은 선의로 서로를 오독할 수 있고, 그 오독이 플롯을 굴릴 수 있습니다. 발명된 세계에서 끄덕임이나 절이나 왼손이 무엇을 뜻하는지는 세계 만들기 결정이고, 적어 두면 일관성이 유지됩니다(판타지 세계관 만드는 법). 변주는 문화적이기 전에 개인적이기도 합니다. 한 가족의 식탁 예절, 한 퇴역군인의 시선 습관, 형제 하나가 조부모에게서 물려받은 어깨 으쓱임이요.

페이싱으로서의 액션 비트

비트는 시간을 삽니다. 맨 대사 줄만 주고받는 교환은 빠르게 읽히고, 줄 사이에 꽂히는 비트 하나하나가 교환을 늦추고, 독자에게 숨을 주고, 압력이 쌓이게 합니다. 그러므로 배치는 페이싱 결정입니다. 뜨겁게 굴리는 길게 끊기지 않는 대사, 브레이크를 거는 비트요. 림버그의 용량 지시는 양쪽 방향을 다 덮습니다. "바디 랭기지를 넣을 때는 항상 스치듯 넣고, 묘사하는 것에 추가적인 무게를 주지 마세요." 비트와 태그의 쉼표와 마침표 기계장치, 그리고 그 둘 사이의 접속 오류는 대사 문장 부호 쓰는 법에, 그것들이 섬기는 장면 단위의 리듬은 장면 쓰는 법에, 속도 도구 전반은 소설 페이싱하는 법에 있습니다.

거짓과 불일치: 입은 한 가지를, 몸은 다른 것을

HelpGuide의 정식화가 이 장치가 독자에게 작동하는 이유입니다. "바디 랭기지는 당신의 진짜 감정과 의도를 송출하는, 자연스럽고 무의식적인 언어입니다." 그것을 페이지에 올리면 송출자는 작가가 됩니다. 독자는 두 채널을 모두 지켜보고, 각 캐릭터는 기껏해야 하나를 봅니다. 캐릭터가 거짓말을 하면 몸이 이의를 제출하고, 시점 캐릭터는 그것을 알아차리거나 놓칩니다. 두 결과 모두 장면입니다. 어느 캐릭터도 말하지 않는 동안 독자가 아는 것은 극적 아이러니입니다. 하나의 규율이 이 장치와 함께 다닙니다. 혼합 신호는 듣는 이에게 부정직함을 느끼게 하지만, 느낌은 증거가 아닙니다. 삶에서도 소설에서도요. 불일치는 압력을 신호하고, 압력에는 여러 원인이 있습니다. 죄책감, 듣는 이에 대한 두려움, 말하는 사람 자신도 아직 모르는 사실이요. 몸을 잘못된 이유로 올바르게 읽는 캐릭터는 거짓말 탐지기보다 나은 드라마입니다.

실패 유형: 꼭두각시 춤 안무, 과잉 각주, 무대 지시문 수프

• 꼭두각시 춤. 모든 대사 줄이 완전한 안무를 얻습니다. 그가 앞으로 걸었다, 그녀가 몸을 돌렸다, 그가 뒤로 기울었다, 그녀가 또 팔을 꼈다. 림버그의 한계: "한 번에 바디 랭기지 하나에 대한 간단한 묘사면 완전히 충분합니다." 남용은 "짜증나고 뻔해져서 섬세한 자질을 잃게" 되기 때문입니다.
• 과잉 각주. 몸짓과 그 자막의 병기: "짜증이 난 채 그녀는 팔을 꼈다." 림버그: "가능할 때마다 감정에 이름을 붙이지 말고 바디 랭기지만 보여 주세요." 그리고 둘을 한 문장에 놓지 말 것. 설명된 몸짓은 독자의 해석 작업을 소비합니다. 독자를 고용하되 값을 치러 갚아 주지는 마세요.
• 무대 지시문 수프. 아무것도 뜻하지 않으면서 끊임없이 움직이는 몸들, 닳은 동전들로 장식되어. 심장, 위장, 배 속의 나비들이요. 재고 이미지에 대한 메리 콜의 경고: "그 몸짓은 '목시가 운다'를 뜻하게 하기에 너무 익숙해서, 감정에 이름을 붙이는 것이나 다름없습니다." 그러니 "쓰여 온 바디 랭기지 이미지들이 당신의 산문을 단순하거나 피상적으로 보이게 두지 마세요." 치료법은 목록 패스입니다. 구체적이고, 소유되어 있고, 기준선을 아는 몸짓들이요.
• 화면 함정. 영화와 텔레비전은 몸 전체를 싸게 보여 줍니다. 산문은 골라야 합니다. "화면에서 좋아 보이는 것이 종이 위에서 늘 같은 방식으로 읽히지는 않습니다"(콜). 몸을 나르는 두 디테일을 고르고 나머지는 독자에게 맡기세요. 독자는 이미 몸을 하나씩 가지고 있으니까요.

바디 랭기지를 위한 수정 패스

1. 그 장의 모든 몸짓과 신체 비트에 형광펜을 칠하세요.
2. 캐릭터별로 분류하세요. 세 캐릭터가 공유하는 몸짓은 목록 문제입니다. 다시 배정하거나 자르세요.
3. 각각을 그 캐릭터의 기준선에 대조하세요. 평범한 몸짓입니까, 이탈입니까? 그리고 그 이탈은 장면이 도는 지점에 떨어집니까?
4. 설명된 몸짓은 모두 지우세요. 몸과 이름 붙은 감정이 한 문장에 함께 있는 것들이요.
5. 뜻이 중요한 모든 몸짓의 문화적 논리를 확인하세요. 방 안의 누가 그것을 어느 쪽으로 읽습니까?
6. 대사의 정점에서 비트를 세세요. 뜨거운 교환은 거의 맨몸으로 굴러가고, 브레이크는 압력이 쌓여야 할 자리에 갑니다.

이렇게 하고 나면 몸은 장면의 가구이기를 그만두고, 삶에서 그러하듯이 됩니다. 방 안의 두 번째 목소리로요.