ဇာတ်လမ်းတွဲ ဇာတ်သိမ်းကို ဘယ်လို ရေးမလဲ: နှစ်ပေါင်းများစွာ အခန်းတွေ ရေးပြီးနောက် အဆုံးသတ်ကို အောင်မြင်အောင် ချထားနည်း

ဇာတ်လမ်းတွဲ ဇာတ်သိမ်း (serial finale) ဆိုတာ ပရိသတ်က ခန်းမထဲမှာ ရှိနေတဲ့ အဆုံးသတ်တစ်ခုပါ။ အဆုံးသတ်ခြင်းရဲ့ ယေဘုယျ အတတ်ပညာ၊ အဆုံးသတ် အမျိုးအစားတွေ၊ အထွတ်အထိပ်ကို ရယူခြင်း၊ ကျဆင်းမှု (Falling action)နဲ့ ကျဆင်းမှုနဲ့ ဇာတ်သိမ်း (denouement)တို့အတွက်တော့ ဇာတ်လမ်းတစ်ခုကို ဘယ်လို အဆုံးသတ်မလဲမှာ သီးသန့် လမ်းညွှန် ရှိပါတယ်။ ဒါကတော့ သူ့အပေါ်မှာ ထပ်နေတဲ့ အလွှာပါ: နှစ်ပေါင်းများစွာ ထုတ်ဝေပြီးသား၊ အခန်း ရာပေါင်းများစွာ လည်ပတ်နေပြီးသား၊ အဆုံးသတ်က ဘာဖြစ်မလဲဆိုတာ မသိသေးတုန်းက ချထားခဲ့တဲ့ ကြိုးတွေ၊ ဒါ့အပြင် အခန်း ၁ ကတည်းက အပတ်စဉ်လိုက် လာတက်နေတဲ့ စာဖတ်သူတွေ စောင့်နေတဲ့ အခြေအနေမှာ အဆုံးသတ်တစ်ခုကို ဘယ်လို အောင်မြင်အောင် ချထားမလဲဆိုတာပါ။

ဇာတ်လမ်းတွဲ ရှည်ကြီးတွေကို ပိတ်ခဲ့တဲ့ ဇာတ်လမ်းတွဲ စာရေးဆရာ နှစ်ယောက်က ဒီလမ်းညွှန်ရဲ့ အခြေခံ ကျောက်တုံးတွေ ဖြစ်တယ်။ Alexander Wales က Worth the Candle ကို "လေးနှစ်အတွင်း စကားလုံး ၁.၆ သန်း ရှည်လျားတဲ့ အလေးချိန်နဲ့" ပြီးမြောက်အောင် ရေးခဲ့တယ်။ Simon K. Jones ကတော့ Tales from the Triverse ("၂၀၂၁ ခုနှစ်ကတည်းက ငါ ထုတ်ဝေနေတဲ့ ဇာတ်လမ်းတွဲ ကြီး") ရဲ့ နောက်ဆုံး သုံးပုံတစ်ပုံထဲ ဝင်လာချိန်မှာ အဆုံးသတ်ကို ချထားဖို့ ဆောင်းပါး တစ်ပုဒ်လုံး သီးသန့် ရေးခဲ့တယ်။ သူတို့ရဲ့ အကြံပြုချက်တွေ၊ ဒါ့အပြင် စာအုပ်တွဲ ပြီးဆုံးခြင်းအကြောင်း Alliance of Independent Authors ရဲ့ စစ်တမ်းကိုပါ အောက်မှာ ကိုးကားပြထားတယ်၊ အခြားအရာတွေကိုတော့ ရင်းမြစ်ရှိရှိ အတည်ပြုထားတယ်လို့ မဆိုထားဘူး။

ဇာတ်လမ်းတွဲ ဇာတ်သိမ်းက စာဖတ်သူတွေအပေါ် ဘာတွေ တာဝန်ရှိလဲ

Jones ရဲ့ ဖွင့်ဆိုချက်က: "အဆုံးသတ်တွေက တကယ့်ကို အရေးကြီးတယ်" တာပါ။ သူ့ရဲ့ သတိပေးချက် ဥပမာကတော့ လူတိုင်း မှတ်မိတဲ့ အပြစ်တင်စရာပါ: "အဲ့ဒီ ဇာတ်လမ်းတွဲကို လူတွေက နောက်ဆုံး ရာသီအထိ စိတ်ဝင်စား နေကြတာပေါ့"၊ ဒါ့အပြင် သူ့နောက်က နိယာမ: "ရုပ်ရှင်တစ်ကားရဲ့ နောက်ဆုံး ငါးမိနစ်က သူ့ကို ရှုံးစေလို့ရသလို အောင်စေလို့လည်းရတယ်။ ဝတ္ထုတစ်ပုဒ်ရဲ့ နောက်ဆုံး စကားလုံး ၂,၀၀၀ ကလည်း ဒါပဲ။" ဇာတ်လမ်းတွဲတစ်ခုက ဝတ္ထုတစ်ပုဒ်ထက် ပိုတာဝန်ရှိတယ်၊ ဘာကြောင့်လဲဆိုတော့ ကတိတွေက ငွေစာရင်းထဲ သိမ်းသွင်းပြီးသား ဖြစ်နေလို့ပါ: ထုတ်ဝေခဲ့တဲ့ အခန်း အဆုံးသတ်မှု တစ်ခုစီက ကတိတစ်ခု ပေးခဲ့တာပါ၊ ဇာတ်သိမ်းကတော့ တာဝန်ကြောင်း တစ်ခုလုံး တစ်ပြိုင်တည်း ရှင်းဆပ်ရမယ့် နေရာပါ။ စာအုပ်တွဲ စာဖတ်သူတွေကလည်း သူတို့ ဘက်ကနေ ဒီအချက်ကိုပဲ ပြောကြတယ်: "စာဖတ်သူ အများစုက မသေချာဘဲ ရှိချင်ကြဘူး၊ သူတို့ သိချင်ကြတယ်!" (Clare Flynn၊ ALLi စစ်တမ်းထဲက)။

နောက်ဆုံး ဇာတ်အဝိုင်း မစခင် ပန်းတိုင်ကို ကြိုပန်းထုတ်ပါ

Wales၊ အဆုံးသတ်ကို သိထားခြင်းအကြောင်း: "အဆုံးသတ်က ဘယ်လို ပုံစံနဲ့ ဖြစ်လာမလဲဆိုတာကို ကြို ဖော်ပြထားတာက အကောင်းဆုံးပါ၊ ပြီးတော့ ရေးနေရင်းနဲ့ အချိန်အခါ သင့်တိုင်း သင် ပန်းတိုင် ဘက်ကိုပဲ ဦးတည်နေသေးလားဆိုတာ စစ်ကြည့်ပါ။" သူက ပထမနေ့ ကတည်းက ဒီလို လုပ်ခဲ့တယ်: "Worth the Candle ရဲ့ အဆုံးသတ်က ဘာဖြစ်မလဲဆိုတာကို ရေးတဲ့ ပထမနေ့ကတည်းက ပိုပြီး သိနေခဲ့တယ်၊ ဒါကြောင့် Fel Seed ကို ပထမဆုံး ဖော်ပြတာက အခန်း ၃ မှာဖြစ်ပြီး၊ Arthur ကို ပထမဆုံး ဖော်ပြတာက အခန်း ၄ မှာပါ။" Jones ကလည်း ဒီနည်းတူ ကြိုပြင်တယ်: သူ့ရဲ့ "ဇာတ်သိမ်း အနှစ်ချုပ်" က "အဆုံးသတ်က ဘယ်နေရာ ရောက်သင့်လဲဆိုတာရဲ့ အချက်တစ်ခုချင်းစီ ကွက်ခြား ဖော်ပြထားတဲ့ ခြုံငုံ မှတ်တမ်း" တစ်ခုပါ၊ "ရည်မှန်းချက်ကတော့ ငါ ဘယ်နေရာသွားနေလဲဆိုတာ အမြဲသိနေဖို့ပါ၊ လမ်းတစ်လျှောက်မှာတော့ ဝမ်းသာစွာ ခြားနားလို့ရတယ်"။

စွမ်းရည် ရှာဖွေရင်း ရေးတဲ့ (discovery) စာရေးဆရာတွေလည်း ပိတ်ခံရတာ မဟုတ်ဘူး၊ ပန်းတိုင်က ရွှေ့လို့ရတယ်။ Wales ရဲ့ ချိန်ညှိမှု စည်းမျဉ်း: "ဘာကြောင့်မဆို အလုပ်မလုပ်နိုင်တဲ့ အရာတွေကို ချန်ထားခွင့် လွတ်လပ်ခြင်းကိုလည်း ကိုယ့်ကိုယ်ကိုယ် ပေးသင့်တယ်"၊ ချွတ်ချက်နဲ့အတူ: "အစီအစဉ်တစ်ခုကို ဖျက်လိုက်ရင် အောက်ဘက်ကို ရောက်လာမယ့် ပြဿနာတွေ မဖြစ်စေဘူးဆိုတာ သေချာရမယ်၊ ပြင်လို့ရတဲ့ ပြဿနာတွေ မဟုတ်ရင်တောင် ဖြစ်စေလို့ မရဘူး။" ပြဿနာတစ်ခုလုံးရဲ့ သူ့ရဲ့ ချုံ့ချက်ကတော့: "ရေးနေတဲ့ အရာထဲမှာ ပိတ်မိနေသလို၊ ဒါမှမဟုတ် ထောင့်တစ်ခုထဲ ကိုယ့်ကိုယ်ကိုယ် ပိတ်ဆို့ထားမိသလို ခံစားရနိုင်တယ်"။ မြင်ရတဲ့ အဆုံးသတ်တစ်ခုက ဆေးပါ၊ "အဲ့ဒီနေရာကို ရောက်ဖို့ လမ်းကြောင်းကို လိုတဲ့နည်းနဲ့ ကွေ့ညှိပြီးတောင်" ရတယ်။

ဒီအချက်ရဲ့ ဇာတ်လမ်းတွဲသက်သက် ဗားရှင်းကတော့ buffer ပြဿနာပါ။ ဝတ္ထုရေးဆရာတစ်ယောက်က အစပိုင်းကို အဆုံးသတ်နဲ့ ကိုက်အောင် ပြန်ပြင်လို့ရတယ်၊ ဇာတ်လမ်းတွဲ စာရေးဆရာကတော့ မရဘူး၊ အစပိုင်းက ထုတ်ဝေပြီးသား ဖြစ်နေလို့ပါ။ Jones က ရေးသွားသရွေ့ ရေးပြီး "ချို့ယွင်းချက်တွေ (သို့) ဇာတ်ကွက် အပိုင်းအကွက်တွေကို ပြင်ဖို့ အခန်းတွေကို ပြန်သွား တည်းဖြတ်လို့မရဘူး"။ ပြင်ဆင်ခွင့် ရနေသေးတဲ့ အခန်းတွေကတော့ မတင်ရသေးတဲ့ အခန်းတွေပဲ၊ ဒါကြောင့် ဇာတ်လမ်းတွဲရဲ့ အခြား အပိုင်းအစ အားလုံးထက် နောက်ဆုံး ဇာတ်အဝိုင်းကိုသာ ထုတ်ဝေမှု မတိုင်ခင် ကြိုရေးထားသင့်တာ ပိုများတယ်: Patreon ကြိုဖတ် အခန်းတွေရဲ့ buffer တစ်ခု (သို့) အနည်းငယ် ကွက်လပ်ပါတဲ့ ထုတ်ဝေမှု အချိန်ဇယား တစ်ခုကတော့ ဇာတ်လမ်းတွဲရဲ့ အဆုံးသတ်တစ်ခု ဒုတိယအကြိမ် မူကြမ်းတင်ခွင့် ရတဲ့ တစ်ခုတည်းသော နေရာပါ။

နှစ်ပေါင်းများစွာ အချိန်က ချထားခဲ့တဲ့ ကြိုးတွေကို ပေးဆပ်ခြင်း

ကြာမှင့် ချထားခဲ့တဲ့ ပေးဆပ်မှုတွေက ဇာတ်သိမ်းရဲ့ ရည်ရွယ်ချက် အကြီးဆုံးပါ: ပထမနှစ်မှာ ချိတ်ဆင်ထားတဲ့ Chekhov ရဲ့ သေနတ်၊ စာဖတ်သူတွေ ဖတ်ခဲ့ဖူးကြောင်း မေ့ပြန့်သွားတဲ့ Foreshadowing (ကြိုပြောခြင်း)၊ အချက်အလက်တွေက စာမျက်နှာပေါ်မှာ အခန်း ရာပေါင်းများစွာကတည်းက ရှိနေခဲ့တဲ့ ဇာတ်ကြောင်း လှည့်စားချက်။ အဆုံးသတ်ကို စောစော သိထားသင့်တာရဲ့ အကြောင်းပြချက်ကလည်း ဒါပါ: "ယေဘုယျအားဖြင့် သူတို့ ဘာဖြစ်မလဲဆိုတာ သိထားရင် ကြိုပြောခြင်း လုပ်လို့ရတယ်၊ နောက်ပိုင်း အရာတွေက အစောပိုင်း အရာတွေထဲ တိတ်တဆိတ် ဝင်ရောက်သွားအောင် လုပ်လို့ရတယ်၊ ဒါဆို ပရိသတ်ကို ကြိုပြင်ပေးထားမယ်။" ချထားခြင်း ကိုယ်တိုင်ကတော့ ပေါ့ပေါ့ ထားသင့်တယ်: "ဒီလို ကြိုပြောခြင်းက သာမန် ဖြစ်သင့်တယ်၊ မကြာခဏ အချက်အလက် ဖြတ်တင်ပြခြင်း (infodump) မဖြစ်သင့်ဘူး၊ နောက်မှာ ရောက်လာမယ်ဆိုတာ သိထားတဲ့ နောက်ခံမှာပဲ ရှိနေတာပါ။"

ဒါနဲ့အတူ သတိပေးချက် နှစ်ခု လာတယ်။ ကြာရှည် မျှော်လင့်မှုမှာ ကုန်ကျစရိတ် ရှိတယ်: Wales ရဲ့ စာအရ ကြိုချထားခြင်းက "အရာတွေမှာ ဒဏ္ဍာရီဆန်တဲ့ ဂုဏ်သတ္တိ တစ်မျိုး တဖြည်းဖြည်း ဆောက်တည်စေတယ်"၊ "အဓိက အားနည်းချက်ကတော့ မျှော်လင့်မှုကို လိုက်မမှုနိုင်ဖို့ ခက်နိုင်တာပါ"။ ဒါ့အပြင် ကြိုးတွေရဲ့ အရေအတွက်က ဇာတ်သိမ်းရဲ့ တကယ့် ခက်ခဲမှုပါ: Jones က ဇာတ်လမ်းတွဲရဲ့ အလယ်ပိုင်းက "ကြိုးတွေ များလာရင် နည်းနည်း ရှုပ်ထွေးလာနိုင်ပြီး ထိန်းချုပ်လို့မရတဲ့ အခြေအနေအထိ ရောက်နိုင်တယ်"လို့ သတိပေးတယ်၊ "ဘယ်ကြိုးတွေကို တွဲစပ်မလဲ ရွေးရတာက တကယ့် စိန်ခေါ်မှုပါ"၊ ဒါ့အပြင် "စာဖတ်သူတိုင်းမှာ သူ့ကို အကြိုက်ဆုံး ဇာတ်ကောင်၊ ဇာတ်ကြောင်းနဲ့ အဓိပ္ပာယ် ရှိကြတယ်"။ သင်ကိုယ်တိုင် ချထားခဲ့တာ မမှတ်မိတော့တဲ့ ကြိုးတစ်ခုကို ပေးဆပ်လို့ မရဘူး၊ ဒါက ဇာတ်လမ်းမှတ်တမ်းကျမ်းရဲ့ အလုပ်ပါ၊ နောက်က ထောက်ပံ့ပေးတာကတော့ အခန်းတွေအကြားမှာ ဇာတ်ကောင် အခြေအနေ လိုက်ကြည့်ခြင်းနဲ့ ဇာတ်အဝိုင်းတစ်ခုစီက ဘာတွေကို အတည်ပြုခဲ့လဲ မှတ်တမ်းတင်ဖို့ စာအုပ်တွဲ မှတ်တမ်းကျမ်းနဲ့ စာအုပ် မှတ်တမ်းကျမ်း ပုံစံပါ။

ကြိုးတိုင်းကို ပိတ်သင့်တာ မဟုတ်ဘူး။ "ငါ ဘာကိုမှ အပြည့်အစုံ ချုပ်ပစ်ချင်တာ မဟုတ်ဘူး၊ ဘဝက ဒီလို မလည်ပတ်ဘူး"လို့ Jones ရေးတယ်၊ "နောက်ဆုံး စာမျက်နှာရဲ့ နောက်မှာလည်း ဇာတ်ကောင်တွေနဲ့ လောကက ဆက်လက် ရှိနေကြမယ်ဆိုတဲ့ ခံစားချကု ရှိဖို့ လိုတယ်"၊ ဒါ့အပြင် "အချို့ အချက်အလက်တွေက မပြောခဲ့ (သို့) မဖြေရှင်းခဲ့ဘဲ ကျန်ရှိသွားမယ်၊ ဒါက တစ်ခုလုံးရဲ့ တကယ့်ဟုတ်ရင်းနဲ့ ကိုက်ညီမှုကို ကူညီပေးတယ်"။

နောက်ဆုံး ဇာတ်အဝိုင်းရဲ့ အရှိန်အနှုန်း

နောက်ဆုံး ဇာတ်အဝိုင်းက ကိုယ်ပိုင် ပုံသဏ္ဌာန် ရှိတယ်: အထွတ်အထိပ် (climax)ဆီ တက်လှမ်းခြင်း၊ ပြီးတော့ ကျဆင်းမှု (Falling action)ရဲ့ ရည်ရွယ်စွာ ဆင်းလမ်းခြင်း၊ စက်ယန္တရားတွေကတော့ ဝတ္ထုရှည်တစ်ပုဒ်ကို ဘယ်လို အရှိန်ပေးမလဲမှာ လွှမ်းခြုံထားတယ်။ ဇာတ်လမ်းတွဲသက်သက် စည်းမျဉ်းကတော့ သိပ်သပ်ဆန်ခြင်း (density) ပါ။ ဇာတ်သိမ်းတစ်ခုက အလယ်ပိုင်း မလိုအပ်ခဲ့တဲ့ နှုန်းနဲ့ လာဆယ်ထားရမယ့် ကြိုးဖွင့်ထားတွေကို ဖြေရှင်းရတယ်၊ မဟုတ်ရင် အခန်း ဘယ်လောက် ရှည်ပါစေ အမြန်ရေးလိုက်သလို ခံစားရတယ်၊ ယေဘုယျ အဆုံးသတ် လမ်းညွှန်က ဒါကို ပေးဆပ်မှု သိပ်သပ်ဆန်ခြင်း (payoff density) လို့ ခေါ်တယ်၊ ဒါက ဇာတ်လမ်းတွဲ အတိုင်းအတာမှာတော့ အပြင်းထန်ဆုံး ကိုက်စားလာတယ်။ Jones ရဲ့ ဗဟိုချက်ကတော့ တစ်ခုတည်း: "အဓိကကြီးဆုံး ခဏကတော့ ဇာတ်သိမ်း အချိန်ပါ။ ကြိုးအားလုံး စုပေါင်း လာရောက်ကြတဲ့ နောက်ဆုံး အချက်ပါ။" ပြီးတော့ ဇာတ်သိမ်းက သူ့ တည်ဆောက်ထားပုံကို ဖျောက်ပြီး ရိုးသားသလို ပေါ်အောင် လုပ်သင့်တယ်: "ရည်ရွယ်ချက်ကတော့ ရလဒ်က လွယ်ကူသလို ပေါ်လာဖို့ပါ၊ သူက မူလကတည်းက ဒီလိုပဲ ဖြစ်နေငြားတယ်လို့ ထင်မိအောင်။"

နောက်ဆုံး အခန်းနဲ့ နောက်ဆက် မှတ်ချက်

နောက်ဆုံး အခန်းက သူ့ အရှည်နဲ့ လိုက်အားပေးနိုင်စွမ်း မရှိတဲ့ ဇာတ်လမ်းတွဲရဲ့ မှတ်ဉာဏ် တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းကို ထမ်းဆောင်တယ်၊ ဒါကြောင့် Jones က The Great Gatsby ရဲ့ အဆုံးသတ်ကို "ပြည့်စုံမှု။ ကိုယ်တိုင်ကတည်းက အံ့သြဖွယ် စာပေ လက်ရာတစ်ခု ဖြစ်ရုံမကဘူး၊ တစ်အုပ်လုံးအတွက် ဇာတ်သိမ်း သင်္ကေတ အတိအကျလည်း ဖြစ်တယ်" လို့ မြှင့်ပင်း ပြတယ်။ သူ့နောက်မှာ လိုက်တဲ့ မှတ်ချက်မှာတော့ Wales ရဲ့ တောင်းပန်မှု မလုပ်နဲ့ အကြံပြုချက်က ထူးခြားစွာ အားကောင်းတယ်: "အမြန်ရေးလိုက်ရတဲ့ (သို့) ညံ့ဖျင်းတဲ့ အရာတစ်ခုအတွက် ကြိုတောင်းပန်ထားတဲ့ စာရေးဆရာတွေရဲ့ စာကို ငါ ဖတ်မိတယ်၊ ၁၀ ခုမှာ ၉ ခုက တောင်းပန်ချက် မရှိရင် ငါ သတိလည်း မထားမိဘူး၊ ကိုယ့်ကိုယ်ကိုယ် မသေချာတဲ့ စိတ်ပဲ ရှိတာပါ။" ဇာတ်လမ်းတွဲ ပလက်ဖောင်းတွေပေါ်က စာရေးဆရာမှတ်ချက်တွေရဲ့ ရိုးရာတွေမှာ သီးသန့် လမ်းညွှန် ရှိတယ်၊ ဇာတ်သိမ်းရဲ့ မှတ်ချက်ကတော့ စာဖတ်သူ တစ်ကျော့လုံး အတူတူ ဖတ်ကြတဲ့ တစ်ခုတည်းသော မှတ်ချက်ပါ၊ နောက်ဆုံး စာကြောင်းရဲ့ နောက်မှာ ငြိမ်သက်ခြင်း တစ်ခဏ ချန်ထားခြင်းကတော့ အဲ့ဒီမှာလည်း မှန်ကန်တဲ့ ရွေးချယ်စရာပါ။

ဇာတ်သိမ်းပြီးနောက်: မှတ်တမ်း၊ ပြန်ဖတ်သူတွေ၊ နောက်ထပ် ဇာတ်လမ်းတွဲ

ပြီးမြောက်သွားခြင်းက ဇာတ်လမ်းတွဲတစ်ခုကို ကုန်ပစ္စည်းတစ်ခု အဖြစ် ပြောင်းလဲပေးတယ်: "စာအုပ်တွဲ တစ်ကုန်လုံး မပြီးမချင်း မဝယ်ဘူးဆိုတဲ့ လူတွေ ရှိလို့ ရောင်းအားကို တကယ့်ကို ကူညီပေးတယ်" (Serene Conneeley၊ ALLi)။ ပြီးမြောက်သွားတဲ့ မှတ်တမ်းက အတွဲ စာရင်း ဖြစ်လာတယ်: ဝက်ဘ်ဝတ္ထုတစ်ပုဒ်ကို အတွဲတွေနဲ့ ဇာတ်အဝိုင်းတွေအဖြစ် ဘယ်လို ဖွဲ့စည်းမလဲ၊ ပြီးတော့ စာအုပ်ကို ကိုယ်တိုင် ဘယ်လို ထုတ်ဝေမလဲ။ အဆုံးသတ်ကို ကြိုကြေညာခြင်း အကြောင်းမှာတော့ စစ်တမ်းက အမြင်နှစ်မျိုး ထားတယ်: "စာအုပ် လေးအုပ် ရှိမယ်လို့ စာဖတ်သူတွေကို ပြောခဲ့တော့ ငါ သူ့ကိုပဲ လိုက်နာခဲ့တယ်" (Jean Gill)၊ ဆန့်ကျင်ဘက်မှာ "ငါ သူတို့ ပြီးသွားပြီလို့ ဘယ်တော့မှ မကြေညာခဲ့ဘူး၊ နောက်ထပ် အချိန်မျိုးမှာ ရေးချင်သွားလို့" (Diane Capri)။ ပြီးတော့တော့ နောက်ထပ် ဇာတ်လမ်းတွဲ: "ရှိပြီးသား ဇာတ်လမ်းတွဲတစ်ခုကို တဖြည်းဖြည်း ပိတ်နေချိန်မှာ အသစ်တစ်ခု စပါ။ ပထမ၊ စာဖတ်သူ စိတ်ဝင်စားမှုကို ဆက်ထိန်းပေးတယ်၊ ဒုတိယ၊ လွှတ်ပစ်ဖို့ ပိုလွယ်စေတယ်" (Kassandra Lamb)။ နှုတ်ဆက်ခြင်းက တကယ်ရှိတယ်၊ ဇာတ်လမ်းတွဲ ပြီးဆုံးသူတွေ ဖော်ပြသလို: "ခင်မင်ရပြီးသား မိသားစုတစ်ခုကို နှုတ်ဆက်ရသလိုပါပဲ" (AD Starrling)၊ "ငါကတော့ ကလေးမွေးပြီးစ စိတ်ခံစားချက် (သို့) သားသမီးတွေ အားလုံး ကြီးပြင်းသွားပြီး အိမ် ဗလာဖြစ်သလို ခံစားရတယ်" (Elizabeth Bell)။ Jones ရဲ့ မျှော်မြင်ချက်ကတော့ အမှန်တရား ရှိသလိုပါ: "တစ်ချိန်မှာတော့ ဇာတ်လမ်းက ပြီးရတယ်။ တကယ့်ကို အဆုံးမဲ့ ဆက်လက် ထွက်နေတဲ့ ဇာတ်လမ်းတွဲ မဟုတ်ရင်တော့ အမြဲတမ်း အလားတူ ထပ်လုပ်နေလို့ရပါတယ်"

ပျက်စီးတတ်တဲ့ပုံစံတွေ: အမြန်ရေးလိုက်တာ၊ အဆုံးမဲ့နေတာ၊ စွန့်ပစ်ခံထားရတာ

• အမြန်ရေးလိုက်တဲ့ ဇာတ်သိမ်း။ အခန်း ရာပေါင်းများစွာရဲ့ ပေးဆပ်မှုတွေကို တင်ချက် အနည်းငယ်ထဲ ဖိသိပ်ချထားတာ၊ (သို့) နှစ်ပေါင်းများစွာရဲ့ ကြိုပြောခြင်းက မြှင့်ပေးထားတဲ့ တိုင်ကို ကျော်လွန်လို့ မရတဲ့ အဆုံးသတ်: Wales ရဲ့ မျှော်လင့်မှု ကုန်ကျစရိတ်က ထပ်တလဲလဲ ဖြစ်တဲ့ အကြောင်းရင်းပါ။ ဇာတ်လမ်းတစ်ခုကို ဘယ်လို အဆုံးသတ်မလဲမှာ စာရင်းတင်ထားတဲ့ ပျက်စီးတတ်တဲ့ပုံစံတွေ အားလုံးက ဒီမှာ ပိုကြီးတဲ့ အတိုင်းအတာနဲ့ အသုံးဝင်တယ်။
• အဆုံးမဲ့ ဇာတ်လမ်းတွဲ။ "အလားတူ ထပ်လုပ်နေတာ အမြဲတမ်း" ဆိုတာ တကယ့် လုပ်နည်းတစ်ခုပါ၊ ဒါပေမယ့် စာဖတ်သူတွေက စာရင်း မှတ်တယ်: "စာရေးဆရာက ထုတ်ဝေသူက ငွေကြေးလှုံ့ဆော်လို့ပဲ ဆက်ရေးနေတာလို့ ခံစားရရင် ငါ မဖတ်တော့ဘူး" (Jane Steen၊ ALLi)။ ကတိပေးထားတဲ့ အဆုံးသတ်ကို ကျော်ပြီး ကတိသစ် မပါဘဲ ဆက်တိုးခြင်းက ဝတ္ထု စာအုပ်တွဲ ကို ဘယ်လို ရေးမလဲမှာ လွှမ်းခြုံထားတဲ့ စာအုပ်တွဲ အတိုင်းအတာရဲ့ အမှားပါ။
• စွန့်ပစ်ခံထားရတဲ့ ဇာတ်သိမ်း။ တင်ချတာ ရပ်တန့်သွားတဲ့ ဇာတ်လမ်းတွဲမှာလည်း အဆုံးသတ် ရှိတယ်၊ ဘယ်တော့မှ မရေးခဲ့ဘူး ဆိုတာပဲ။ စာရေးဆရာ မှတ်ချက်တွေရဲ့ စည်းမျဉ်းက အကြီးဆုံး အတိုင်းအတာမှာလည်း အသုံးဝင်တယ်: ရက်စွဲပါတဲ့ ခေတ္တရပ်နားမှုက အချိန်ဇယားတစ်ခုပါ၊ ရက်စွဲမပါတဲ့ တစ်ခုကတော့ အဆုံးသတ်တစ်ခုပါ။

ချုံးပြောရရင်: နောက်ဆုံး ဇာတ်အဝိုင်း မစခင် အဆုံးသတ်ရဲ့ ပုံသဏ္ဌာန်ကို သိထားပါ၊ Wales ဖော်ပြတဲ့ လွတ်လပ်ခြင်းကို ထားပါ၊ ဝတ္ထုတစ်ပုဒ်ရဲ့ အဆုံးသတ်လို ပြန်ပြင်ခွင့် ရအောင် ဇာတ်သိမ်းကို ထုတ်ဝေမှု မတိုင်ခင် ကြိုရေးပါ၊ ဇာတ်လမ်းမှတ်တမ်းကျမ်း စာရင်းမှာ ဆက်ရှိနေသေးတဲ့ ကြိုးတွေကို ပိတ်ပြီး အချို့ကို ရည်ရွယ်ပြီး ဖွင့်ထားပါ၊ နောက်ဆုံး ဇာတ်အဝိုင်းကို နှောင့်နှေးမှု မဟုတ်ဘဲ သိပ်သပ်မှုနဲ့ ဖြန့်ပါ၊ နောက်ဆုံး အခန်းနဲ့ သူ့မှတ်ချက်ကို အခန်း ၁ ကတည်းက လိုက်ဖတ်နေတဲ့ စာဖတ်သူအတွက် ရေးပါ၊ ပြီးတော့ အဲ့ဒီ စာဖတ်သူတွေကို မှတ်တမ်းနဲ့ နောက်ထပ် ဇာတ်လမ်းတွဲဆီ လမ်းပြပါ။