ဝတ္ထုထဲမှာ စိတ်ခံစားချက်တွေကို ဘယ်လို ရေးမလဲ: နာမည် မသတ်မှတ်ဘဲ ခံစားချက်တွေကို စာမျက်နှာပေါ် တင်ပေးခြင်း

ဇာတ်လမ်း တစ်ခုချင်းစီက စာဖတ်သူတစ်ယောက်ထဲမှာ ခံစားချက် ထုတ်ပေးတဲ့ စက်ပါ၊ ဒီစက်ကို လည်ပတ်တဲ့ အကြမ်းဆုံး နည်းကတော့ အစဉ်အမြဲ စိတ်သွေးဆောင်းဆုံး နည်းလည်း ဖြစ်တယ်: ခံစားချက်ရဲ့ နာမည်ကို ခေါ်တာပါ။ သူမ ရင်ကွဲနေတယ်။ သူ လိမ်ညာခံရလို့ ခံစားရတယ်။ တိကျတယ်၊ ချက်ချင်း ရတယ်၊ သေနေတယ်။ အောင်မြင်တဲ့ ခံစားချက် ရေးသားမှု ဆိုတာ အထောက်အထားကို စာမျက်နှာပေါ် တင်ပေးပြီး စာဖတ်သူ ကိုယ်တိုင် ကောက်ချက် ဆွဲစေ၊ ခံစားစေတာပါ။ ယေဘုယျ သဘောတရားက ပြပြီး မပြောပါနဲ့ထဲမှာ ပါဝင်ပြီး၊ ဒီလမ်းညွှန်ကတော့ ခံစားချက် သီးသန့် အလွှာပါ: နာမည်က ဘာကြောင့် ခပ်ပြားသွားစေလဲ၊ ဘယ် လမ်းကြောင်းတွေက အစားထိုးနိုင်လဲ၊ စာမျက်နှာက ဖော်ပြနေတာက ဘယ်သူ့ရဲ့ ခံစားချက်လဲ၊ ခံစားချက်ကို ဘယ်လောက် အချိန်ပေးသင့်လဲဆိုတာတွေပါ။

ခံစားချက်ရဲ့ နာမည်ကို ခေါ်လိုက်ရင် ဘာကြောင့် ခပ်ပြားသွားစေလဲ

K.M. Weiland ရဲ့ အလုပ်လုပ်စေတဲ့ စည်းမျဉ်းက တိုက်ရိုက်ပါ: "ပြောပြတာအစား ပြတာအတွက် အကောင်းဆုံး လက်တွေ့ စည်းမျဉ်းတွေထဲမှာ တစ်ခုကတော့ ခံစားချက်တစ်ခုရဲ့ နာမည်ကို ဘယ်တော့မှ မခေါ်ပါနဲ့ တာပါ။" ခံစားချက် စကားလုံးတွေက ချက်ချင်း အသိအမှတ်ပြုခံရပြီးတော့ နောက် ဘာမှ မလုပ်တော့ဘူး: "ဒါပေမယ့် သူတို့ စကားလုံးတွေချည်းက ငါတို့ ပေးပို့လိုတဲ့ ခံစားချက်ကို စာဖတ်သူ ခံစားစေဖို့ စွမ်းရည် မရှိဘူး" (Weiland)။ ဒီကူးသန်းမှုရဲ့ စာရေးသူ ဘက်က သူမရဲ့ စောင့်ကြည့်ချက်ကလည်း ဒီလိုမျိုးချင်း ခေါက်တယ်: "ယေဘုယျ ခံစားချက်တွေဆီ အနှံ့အပြား ညွှန်ပြခြင်းက စာရေးဆရာ ဘက်ကနေ အားထုတ်မှု များများ မလိုဘူး"၊ ဒါ့အပြင် "သူတို့က စာဖတ်သူတွေအတွက် ငြမ်းငြမ်းမာမာ ပုံရိပ်တွေလည်း မဆွဲပြနိုင်ဘူး"။ နာမည်တပ်ခြင်းက အတွေ့အကြုံတစ်ခုရဲ့ အနှစ်ချုပ်ပါ၊ အနှစ်ချုပ်ကိုတော့ ဘယ်သူမှ မခံစားရဘူး။ သူကလည်း ဖွဲ့စည်းပုံအရ အထွေထွေ ဖြစ်နေတယ်: furious (ဒေါသပြင်းပြင်း) က ဒေါသထွက်နေတဲ့ လူရှင်တိုင်းကို ဖော်ပြတယ်၊ ဒါကြောင့် သူက ဘယ်သူ့ကိုမှ ဖော်ပြနေတာ မဟုတ်တော့တာပါ။

အမှတ်အမှားရဲ့ ဒုတိယ တစ်ဝက်ကတော့: နာမည်အစား အင်္ဂါရပ်တစ်ခုကို အစားထိုးတာက ဓာတ်ခွဲခန်း ဝတ်ရုံနဲ့ တူတူပါပဲ။ တည်းဖြတ်သူ Robin Patchen က မူကြမ်းတွေကို ရာနဲ့ချီ ဖတ်ရတဲ့ သူရဲ့ အခြေအနေ: "သင့် ဇာတ်ကောင်တွေရဲ့ ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာ တုံ့ပြန်မှုတွေကို ငါ့ကို ပြနေတာက ငါ့ထဲမှာ စိတ်ခံစားချက် တစ်ခုမှ မဖြစ်စေဘူး"၊ ဒါကြောင့် "သင်က ခံစားချက်တစ်ခု ပြပြီးဖြစ်နေငြားလည်း သင့် စာဖတ်သူကို ဘာမှ ခံစားစေမထားဘူး"။ လက္ခဏာတွေရဲ့ သူမရဲ့ စာရင်း: "ပထမ တစ်ချက်က ဒီအရာတွေက အလွန်အသုံးများလို့ ပုံသေ ဖြစ်သွားပြီ"၊ ဘယ်အထိလဲဆိုတော့ "ဇာတ်ကောင်အချို့ရဲ့ နှလုံးတွေက မတည်ငြိမ်လို့ သူတို့ နှလုံးရောဂါ ဖြစ်နေတော့မလားလို့ ငါ စိုးရိမ်ရတယ်" တဲ့။ ဆေးကုသနည်းက ပိုရှားပွားတဲ့ အင်္ဂါရပ် မဟုတ်ဘူး။ မတူတဲ့ လမ်းကြောင်း တစ်ခုပါ။

တတိယမျိုးက စာဖတ်သူကို အပြုအမူ ပေးပြီး ကောက်ချက်ကို ချန်ထားလိုက်တယ်။ ကောက်ချက် ဆွဲရတဲ့ အလုပ်ကို လုပ်နေရမှာမှာလေ့ စာဖတ်သူရဲ့ ခံစားချက် ဖြစ်လာတယ်၊ နာမည်တပ်ထားတဲ့ ခံစားချက်ကတော့ သူတို့ကို လုပ်စရာ ဘာမှ မကျန်စေဘူး။

ခံစားချက်တွေကို ပြခြင်း: ခံစားချက် ကိရိယာတန်း

Patchen က အောက်ခံ ကွင်းဆက်ကို ပေးတယ်: "စိတ်ရေးဆိုင်ရာ အကြံပေးသူတွေက အတွေးတွေက ခံစားချက်တွေဆီ ဦးတည်စေပြီး ခံစားချက်တွေက လုပ်ဆောင်ချက်တွေဆီ ဦးတည်စေတယ်လို့ ပြောတယ်။" စာသားအတွက် သူမရဲ့ ရလဒ်ကတော့ စာရေးဆရာ တစ်ယောက်က "သင့် ဇာတ်ကောင်ရဲ့ အတွေးတွေနဲ့ လုပ်ဆောင်ချက်တွေကို လွယ်လွယ် ပြနိုင်တယ်"၊ စာဖတ်သူတွေက အလယ် အသားကို ကိုယ်တိုင် ကောက်ချက် ဆွဲကြတယ်။ Career Authors မှာ ဝတ္ထုရေးဆရာမ Susan Fletcher ရဲ့ ပေးပို့နည်း ငါးမျိုးနဲ့ ပေါင်းလိုက်တော့ အလုပ်သုံး ကိရိယာတန်း ရလာတယ်:

• အတွေး ပုံစံတွေ။ ဇာတ်ကောင်က ဘာကို သတိထားမိလဲ၊ ဘာကို မစဉ်းစားချင်ဘူးလဲ၊ ဘာကို ပြန်လှည့် စဉ်းစားမိလဲ။ ကြောက်စိတ်က ထွက်ပေါက်တွေကို အမြဲ ရေတွက်နေတဲ့ စိတ်ပါ၊ ဝမ်းနည်းစိတ်က အကြောင်းအရာ တစ်ခုတည်း ပယ်ဖျက်ထားတဲ့ လုပ်စရာ စာရင်းပါ။ ခန္ဓာကိုယ်ကို အားပြုတဲ့ စာရေးဆရာတွေအတွက် Mary Kole ရဲ့ ပြင်ဆင်ချက် မှတ်ချက်: "ဒီပြဿနာ ရှိရင် ဒါကို ကတ်တစ်ရွက်မှာ ရေးပြီး မော်နီတာမှာ ကပ်ထားပါ: Interiority ကို သုံးပါ!" နီးကပ်တဲ့ တတိယပုရိသမှာ ဒီလမ်းကြောင်းက လွတ်လပ်တဲ့ သွယ်ဝိုက်ပြောချက်ပေါ်မှာ လည်ပတ်တယ်။
• လုပ်ဆောင်ချင်စိတ် လှုံ့ဆော်ချက်တွေ။ Fletcher ရဲ့ စတုတ္ထ နည်းပညာ၊ မသိမိတဲ့ ခိုင်မာတဲ့ လုပ်ဆောင်ချက်: ဇာတ်ကောင်က သူ့ ခံစားချက်ကို လက်ခံပြီးမီ ယိုစိမ့်ထွက်တဲ့ ဟန်လက်အမူအရာ၊ The Crystal Cave က သူမရဲ့ ဥပမာအတိုင်း "ငါ့ လက်ကနေ အသီးကို လုယူပြီး သူ့ဆီမှ ချီလိုက်တယ်။" နှုတ်က ယဉ်ကျေးနေဆဲ ဖြစ်နေတုန်း လက်က ဘာလုပ်နေလဲဆိုတာပါ။
• စကားပြောခန်း ပြောင်းလဲမှုတွေ။ ခံစားချက်က ဘာကို ပြောသလဲ၊ ဘယ်လောက် ပြောသလဲ၊ ဘယ်စဉ်အတိုင်း ပြောသလဲဆိုတာတွေကို ပြောင်းလဲစေတယ်။ Patchen ရဲ့ ပြန်ရေးထားတဲ့ ဇာတ်ခန်းက မိခင်တစ်ယောက်ရဲ့ စိုးရိမ်စိတ်ကို ထပ်ခါထပ်ခါ ပြောတဲ့ စကားလုံးနဲ့ အိမ်တွင်း သာမန် စကားတွေနဲ့ သယ်ဆောင်ပြတယ်၊ ဒါ့အပြင် "ဒီဥပမာမှာ ခုန်နေတဲ့ နှလုံး (သို့) တုန်နေတဲ့ လက် တစ်ခုမှ မရှိဘူး" လို့ သူမက ကျေနပ်စွာ မှတ်ချက်ပြုတယ်။ စာကြောင်းတွေ အောက်က အတတ်ပညာက စကားပြောခန်းကို ဘယ်လို ရေးမလဲပါ၊ ရည်မှန်းပြီး မပြောထားတာကတော့ subtextပါ။
• အတွင်းခံ တုံ့ပြန်ချက်တွေ၊ ကန့်သတ်ချက်နဲ့ သုံးတာ။ ခန္ဓာကိုယ်က လမ်းကြောင်း တစ်ခုပါ၊ တစ်ခုတည်းကတော့ မဟုတ်ဘူး။ ရုပ်ဖီလော်ဇီ တကယ့် တစ်ချက်က နှလုံးရောဂါ ဆေးရုံတစ်ခုလုံးထက် ပိုသာတယ်၊ ယေဘုယျ တစ်ချက်ကတော့ ဘာမှမဆိုသလောက် နည်းတယ်: "ဇာတ်ကောင်တစ်ယောက် လက်သီးကို ကျစ်နေတာက သူ ဒေါသထွက်နေတယ်ဆိုတာကို ငါတို့ကို ပြနိုင်ပေမယ့် ဒီဒေါသအတွက် တွန်းအားကိုတော့ မပြနိုင်ဘူး" (Patchen)။ ဘယ်ဒေါသလဲ: အရေးမပေါက်ခံရတာလား၊ ငြူစူတာလား၊ ဒုက္ခရောက်နေတာလား။ လက်သီးက မပြောနိုင်ဘူး။
• ဝါကျ ဖွဲ့စည်းပုံ။ Fletcher ရဲ့ တတိယ နည်းပညာ: ရစ်သမ်အဖြစ် ခံစားချက်။ ရိုက်ချက်အတွက် စာပိုဒ်တိုတွေ၊ စိတ်ကူးယမ်း တက်ကြွမှုအတွက် မပြီးနိုင်တဲ့ ဝါကျတွေ၊ Sea Change က သူမရဲ့ ဥပမာအတိုင်း: "ခြေထောက်တွေ ကြမ်းပြင်ပေါ် ရောက်တယ်။ ကျော်ကြားလမ်းကြောင်းထဲ၊ ရေချိုးခန်းဆီ။" စိတ်ကူးယမ်း တက်ကြွမှုအတွက် ပြီးဖို့ ငြင်းတဲ့ ဝါကျတွေ။
• ပစ္စည်းတွေက အလုပ်လုပ်ပေးတာ။ သူမရဲ့ ပဉ္စမမြောက်: ပြင်ပ ပစ္စည်းတွေက ကြည့်ရှုသူရဲ့ ခံစားချက်ကို ပြန်ပေါ်လာစေတာ၊ သူမ ကိုးကားတဲ့ Hemingway စာကြောင်းအတိုင်း "Krebs က သူ့ ပန်းကန်ပေါ်မှာ မာလာနေတဲ့ ဘိကင်အဆီကို ကြည့်နေတယ်။" ဘိကင်က တစ်ဖက်သာယာပါ၊ ကြည့်နေတာကိုယ်တိုင်က ခံစားချက်ပါ။ ရွေးချယ်ထားတဲ့ အသေးစိတ်ရဲ့ ပိုကျယ်တဲ့ အတတ်ပညာက ဖော်ပြချက်ကို ဘယ်လို ရေးမလဲပါ။

ခံစားချက်နဲ့ ခန္ဓာကိုယ် အမူအရာ: မျှဝေထားတဲ့ လမ်းကြောင်း

လမ်းကြောင်းတစ်ခုကတော့ သူ့ကိုယ်ပိုင် လမ်းညွှန် ရှိလောက်အောင် နက်ရှိုင်းတယ်: ခန္ဓာကိုယ် အမူအရာကို ဘယ်လို ရေးမလဲက ဟန်လက်အမူအရာ အသုံးအနှုန်းတွေ၊ ဇာတ်ကောင်တစ်ယောက်ချင်းစီရဲ့ အခြေခံ မျဉ်းတွေနဲ့ ယဉ်ကျေးမှု ကွဲပြားမှုတွေကို လွှမ်းခြုံတယ်။ မှတ်ထားသင့်တဲ့ ခွဲခြားချက်က: အတွင်းခံ တုံ့ပြန်ချက်က အထဲကနေ ခံစားရတာပါ၊ ခန္ဓာကိုယ် အမူအရာက အပြင်ကနေ ဖတ်ရတာပါ။ တင်းသွားတဲ့ လည်ချောင်းက အမြင်ထောင့် ဇာတ်ကောင်ရဲ့ ကိုယ်ပိုင် ခံစားချက်ပါ၊ ယောက္ခမရဲ့ တင်းနေတဲ့ မေးရိုးကတော့ သူမ ကိုယ်ပိုင် မဟုတ်တဲ့၊ အမြင်ထောင့် ဇာတ်ကောင်က ပြန်ဖတ်ရှိရမဲ့ အထောက်အထားအဖြစ် ရောက်လာတာပါ။ အဲ့ဒီ ဖတ်ရှိခြင်းက၊ မှားဖတ်မိခြင်းတွေ အပါအဝင်၊ မိန်းမနှစ်ယောက်လုံးကို တစ်ပြိုင်တည်း ဇာတ်ကောင် သရုပ်ဖော်ပေးတယ်။

ဘယ်သူ့ ခံစားချက်လဲ။ အမြင်ထောင့်ကနေတဆင့် ခံစားချက်ကို စစ်ထုတ်ခြင်း

စာမျက်နှာပေါ်က ခံစားချက်တိုင်းမှာ ပိုင်ရှင်ရှိတယ်၊ ပိုင်ရှင်ကိုတော့ ပထမဆုံး အခန်း မရေးခင် ရွေးခဲ့တဲ့ အမြင်ထောင့် စနစ်က သတ်မှတ်ပေးတယ် (အမြင်ထောင့်ကို ဘယ်လို ရွေးမလဲ)။ စည်းမျဉ်း နှစ်ခု ဆက်လာတယ်။ အမြင်ထောင့် ဇာတ်ကောင်ရဲ့ ခံစားချက်တွေက အထဲကနေ အထောက်အထားအဖြစ် လာတယ်: အတွေး၊ လှုံ့ဆော်ချက်၊ ခံစားမှု။ အခြား လူအားလုံးရဲ့ ခံစားချက်တွေကတော့ အမြင်ထောင့် ဇာတ်ကောင်က ဖတ်ရှိရ၊ မှားဖတ်နိုင်တဲ့ အပြင်ဘက် လက္ခဏာတွေအဖြစ် လာတယ်၊ ဝတ္ထုတွေရဲ့ နားမလည်မှုတွေက ဒီနေရာကနေ ရတယ်။ မြင်ကွင်း တစ်ခုရဲ့ အလယ်မှာ အမြင်ထောင့် မဟုတ်တဲ့ ဇာတ်ကောင်တစ်ယောက်ရဲ့ ဝမ်းနည်းမှုကို ခိုင်မာတဲ့ အချက်အလက်အဖြစ်နဲ့ ပုံပြင်ပြောလိုက်တာက head-hopping လို့ ခေါ်တဲ့ ခြေလှမ်းလွဲမှုပါ၊ ဒီလမ်းကြောင်းရဲ့ အလုံးစုံ အထဲက ဗားရှင်းကတော့ Deep POVပါ။

သတိပြုမိခြင်းကိုယ်တိုင်ကလည်း ခံစားချက် ဖြစ်တယ်ဆိုတာကိုပါ သတိပြုပါ။ အမြင်ထောင့် ဇာတ်ကောင်ရဲ့ အာရုံက ဘယ်နေရာ ရောက်သွားလဲဆိုတာက သူ့အောက်မှာ ဘာ လည်ပတ်နေလဲဆိုတာကို စာဖတ်သူကို ကြိုပြောနေပြီးသားပါ: ကြောက်နေတဲ့ လူကတော့သာ ထွက်ပေါက်တွေကို နှစ်ခါ ရေတွက်တယ်။ အမြင်ထောင့် ဇာတ်ကောင် လေ့လာမိသွားတာနဲ့ သူ ခံစားနေတာကို ခွဲ၍ မရဘူး၊ ဒါက ရည်ရွယ်စွာ ထားတဲ့ အာရုံကို ကိရိယာတန်းရဲ့ အနည်းဆုံး ကုန်ကျစရိတ်နဲ့ အသုံးဝင်တဲ့ ခံစားချက် နည်းပညာ ဖြစ်စေတယ်။

စိတ်ခံစားချက် beat တွေနဲ့ အရှိန်အဟုန်

ခံစားချက်က ကြာမှုချိန် လိုတယ်။ Patchen ရဲ့ ညွှန်ကြားချက်: "အလွန် စိတ်ခံစားချက် ပြင်းထန်တဲ့ ဇာတ်ခန်း ရှိရင် သူ့ကို နှေးသွားအောင် လုပ်ပါ။ သင့် ဇာတ်ကောင်ရဲ့ အတွေး တစ်ခုစီကို ကြားစေပါ။" အချိန်က ထိပ်ဆုံး အချက်မှာ ကျယ်လာတယ်: ဇာတ်လမ်း-စက္ကန့် တစ်ခုအတွက် ပိုများတဲ့ ဝါကျတွေ၊ ရေတွက်ခဲ့တဲ့ ထွက်ပေါက်၊ ကောက်ယူပြီး ပြန်ချထားလိုက်တဲ့ ဖုန်း။ ဆန့်ကျင်ဘက် ကူးသန်းမှုကိုလည်း ခွင့်ပြုထားတယ်: ဆက်စပ် ခံစားချက် (ခရီးတစ်ခု ပြီးဆုံးလို့ သက်သာမှု၊ မြင်ကွင်းတွေအကြား သယ်ဆောင်လာတဲ့ စိုးရိမ်မှု) ကို စကားရပ် တစ်ခုတည်းနဲ့ ပြောလို့ရတယ်၊ ပြပြီး မပြောပါနဲ့က ခွင့်ပြုပြီးသား ခြွင်းချက်ပါ။ အချိန်ကို သုံးစွဲဖို့နဲ့ ဖယ်တင်ဖို့ ကိရိယာတွေက ဝတ္ထုရှည်တစ်ပုဒ်ကို ဘယ်လို အရှိန်ပေးမလဲပါ၊ ရေးလှုပ်တဲ့ ပြောင်းလဲမှု အသေးဆုံးတစ်ခုစီကို သယ်ဆောင်တဲ့ ယူနစ်ကတော့ beatပါ။

စာနာနိုင်မှု (empathy) သုတေသနက ဘာ တွေ့လဲ

သုတေသန ရလဒ်တစ်ခုက အန္တရာယ်ကို မြှင့်တင်ပေးလို့ ဒီနေရာမှာ နေရာ တစ်ခု ရတယ်။ Bal နဲ့ Veltkamp က စာပေ ဖတ်ရှုမှုအပေါ် စမ်းသပ်ချက် နှစ်ခုရဲ့ အစီရင်ခံချက်: "စမ်းသပ်ချက် နှစ်ခုက စိတ်ကူးယဉ် ဇာတ်လမ်း တစ်ပုဒ် ဖတ်တဲ့ လူတွေအတွက် စာနာနိုင်မှု (empathy) ဟာ တစ်ပတ် ကာလအတွင်း လွှမ်းမိုးခံရတယ်"၊ "ဒါပေမယ့် သူတို့ ဇာတ်လမ်းထဲ စိတ်ခံစားချက်အရ ရောက်သွားတဲ့အခါမှသာ" တဲ့။ သတိပြုဖွယ်ကတော့ သူတို့ရဲ့ ဒေတာထဲမှာ "Doyle နဲ့ Saramago နှစ်ယောက်စလုံးရဲ့ စာအုပ်တွေကို ဇာတ်လမ်းထဲ မရောက်ဘဲ ဖတ်တဲ့ စာဖတ်သူတွေက ပိုပြီး စာနာနိုင်မှု နည်းသွားကြတယ်" တဲ့။ သူတို့ရဲ့ ကောက်ချက်က အတတ်ပညာ သင်ခန်းစ် အသေးစားပါ: "ကိုယ်တိုင်ကိုယ်ကျ ပြောင်းလဲစေတာက ဖတ်ခြင်း လုပ်ငန်းကိုယ်တိုင် မဟုတ်ဘူး၊ ဇာတ်လမ်းတစ်ခုထဲက စိတ်ခံစားချက် ပါဝင်မှုသာ ဖြစ်တယ်။" စိတ်ခံစားချက် စက်ယန္တရားက တကယ် အလုပ်လုပ်ရမယ်၊ မဟုတ်ရင် ဘာမှ လွှဲပြောင်းသွားတာ မရှိဘူး။

ပျက်စေတဲ့ ပုံစံတွေ: melodrama၊ မျက်ရည်စက်တစ်စက်နဲ့ ခံစားချက် အလွန်အကျွံ လှုပ်ရှားမှု

• Melodrama။ အကြောင်းအရာ မရှိဘဲ အသံကိုသာ ကြီးထားတာ: ခံစားချက်တိုင်း အမြင့်ဆုံး၊ အခန်းတိုင်းမှာ မျက်ရည်တွေ၊ နောက်ဆုံးမှာ စာဖတ်သူရဲ့ တုံ့ပြန်မှု မီတာက ရပ်သွားတယ် (သတ်မှတ်ချက်ကို အဘိဓာန် entryက ထိန်းထားတယ်)။ ပြင်ဆင်ချက်က အကြောင်းရင်းပါ: Patchen ရဲ့ တွန်းအား မေးခွန်းဆီ ပြန်သွားပြီး စာဖတ်သူ မြင်ချင်၊ ကြောက်ချင် (သို့) ဝမ်းနည်းချင်စရာ အကြောင်းရင်းတစ်ခုကို ခံစားချက်ကို ပေးပါ။
• မျက်ရည်စက်တစ်စက်နဲ့ သူ့ ဆွေမျိုးတွေ။ ပွတ်တိုက်ခံရခြင်းကြာလို့ ချောမွေ့သွားတဲ့ ပုံသေ ဟန်လက်အမူအရာ: Kole က "သူမ မျက်လုံးတွေကို သူမ သုတ်တယ်" ဆိုတာကို မျက်ရည်တွေ အရိပ်ပြဖို့ "ပုံသေတဲ့ ဟန်လက်အမူအရာ ကြီး" လို့ မှတ်ချက်ပြတယ်၊ မျက်နှာပေါ် လျှောက်ဆင်းတဲ့ မျက်ရည်စက်တစ်စက်ကတော့ တန်ဖိုး အသေးစားနဲ့ ပေးရတဲ့ ဒင်္ဂါး အတူတူပါ။ Fletcher ရဲ့ သတိပေးချက်ကတော့ ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာ ဖော်ပြချက် အလွန်အကျွံ ဖြစ်တာပါ၊ နောက်ဆုံးမှာ စာဖတ်သူတွေက ဇာတ်ကောင်ကို "ဒုက္ခကနေ ထွက်သွားပါ" လို့ တောင်းဆိုလာကြတယ်။ အသစ်အဆန်း သီးသန့်ဖြစ်စေ၊ ဘာမှ မဖြစ်စေ။
• ခံစားချက် အလွန်အကျွံ လှုပ်ရှားမှု (emotional ping-pong)။ မရင်းနှီးဘဲ လှုပ်ခတ်တာ: ဒေါသ၊ နောက် ရယ်မြူး၊ နောက် စိတ်ဓာတ်ကျ၊ အကြားမှာ အတွေး ဘာမှ မရှိဘူး။ အတွေးကနေ ခံစားချက်၊ ခံစားချက်ကနေ လုပ်ဆောင်ချက်ဆီ သွားတဲ့ ကွင်းဆက်က ဒီပျက်စေတဲ့ ပုံစံကို ကြိုတင်ပြထားတယ်: စာဖတ်သူကို ဘယ်နေရာကိုမျှ မညွှန်ပြတဲ့ အတွေးတွေနဲ့ လုပ်ဆောင်ချက်တွေ ပြခံရလို့ ခံစားချက် အသစ်တိုင်းက ဇာတ်ကောင်ရဲ့ ရာသီဥတု မဟုတ်ဘဲ စာရေးဆရာရဲ့ လက်အဖြစ် ဖတ်ရတယ်။

ခံစားချက်အတွက် ပြန်ဖတ်ပြင်တဲ့ အခန်း

1. မူကြမ်းထဲမှာ ခံစားချက် နာမည်တပ်စကားလုံးတွေကို ရှာပါ: angry၊ sad၊ relieved၊ terrified၊ felt။ ဆက်စပ် သဘောရှိတဲ့ တစ်ခုစီကို ထားပါ၊ စာဖတ်သူ ခံစားစေချင်တဲ့ ခဏတစ်ခုပေါ် ကျရောက်တဲ့ တစ်ခုစီကိုတော့ ပြောင်းပေးပါ။
2. အတွင်းဘက် ခဏတိုင်းကို လမ်းကြောင်းအလိုက် မှတ်သားပါ: အတွေး၊ လှုံ့ဆော်ချက်၊ စကားပြောခန်း၊ ပစ္စည်း၊ ခန္ဓာကိုယ်။ အတွင်းခံ တုံ့ပြန်ချက် ဆက်တိုက် သုံးခုက နှစ်ခု ပိုနေတာပါ။
3. ပိုင်ဆိုင်မှုကို စစ်ပါ: အမြင်ထောင့် ခံစားချက်တွေက အထဲကနေ၊ အခြား လူအားလုံးရဲ့ကတော့ အပြင်ကနေ၊ မြင်ကွင်း အလယ်မှာ ခြွင်းချက် မရှိဘူး။
4. စိတ်ခံစားချက် ထိပ်ဆုံး အချက်တိုင်းမှာ ဘရိတ်ကို စစ်ပါ။ အချိန်က ကျယ်လာခဲ့လား၊ ဒါမှမဟုတ် အနှစ်ချုပ်က ခဏတာကို လျင်မြန်စွာ ကျော်သွားခဲ့လား။
5. ထင်ရှားတဲ့ ဇာတ်ခန်း တိုင်းကို မေးပါ: ဒီ ဇာတ်ကောင်ရဲ့ အာရုံက ဘယ်အရာကို ဆက်တိုက် ရောက်နေလဲ။ အဖြေက ဘာမှ မဟုတ်ရင် ဇာတ်ခန်းမှာ အတွင်းစိတ် မရှိသေးဘူး။

ဒီလို ရေးထားတဲ့ ခံစားချက်က မူကြမ်း ရေးဖို့ ပိုကြာပေမယ့် ဖတ်တဲ့အခါ ပိုမြန်တယ်၊ ဒါက ဒီကူးသန်းမှုအတွက် မှန်တဲ့ ဦးတည်ရာပါ။