ဝတ္ထုထဲမှာ ခန္ဓာကိုယ် အမူအရာကို ဘယ်လို ရေးမလဲ: ဇာတ်လမ်းရဲ့ ဒုတိယ စကားပြောခန်း လမ်းကြောင်းအဖြစ် ခန္ဓာကိုယ်

မြင်ကွင်းတိုင်းက လမ်းကြောင်း နှစ်ခုနဲ့ လည်ပတ်တယ်: ဇာတ်ကောင်တွေ ဘာပြောလဲဆိုတာနဲ့ ပြောနေချိန်မှာ သူတို့ရဲ့ ခန္ဓာကိုယ်တွေက ဘာလုပ်နေလဲဆိုတာ။ "ခန္ဓာကိုယ် အမူအရာ (body language) ဆိုတာ စကားလုံးတွေနဲ့ မတူဘဲ ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာ အပြုအမူတွေကို အချက်အလက် ဖော်ပြဖို့ (သို့) ပေးပို့ဖို့ သုံးတဲ့ စကားမပြော ဆက်သွယ်မှု တစ်မျိုး" (Wikipedia)။ ဝတ္ထုထဲမှာ ဒုတိယ လမ်းကြောင်းက ဖွဲ့စည်းပုံအရ အရေးကြီးတယ်: သူက စကားပြောခန်း စာကြောင်းတွေကို ပိုင်ရှင် သတ်မှတ်ပေးတယ်၊ ပြောထားတဲ့ စကားလုံးတွေ ဖုံးထားတဲ့ အရာကို သယ်ဆောင်တယ်၊ ဒါ့အပြင် နှစ်ခုအကြား ကွာဟချက်ကို စာဖတ်သူနဲ့ ကစားတယ်။ စကားပြော စာကြောင်းတစ်ကြောင်းနဲ့ action beat ကို တွဲဆက်တဲ့ စက်ယန္တရားတွေက စကားပြောခန်းကို ဘယ်လို သတ်ပုံ တပ်မလဲထဲမှာ ပါဝင်ပြီး၊ ပြောစကား စာကြောင်းရဲ့ အတတ်ပညာကတော့ စကားပြောခန်းကို ဘယ်လို ရေးမလဲပါ။ တစ်ယောက်ယောက်ရဲ့ အသွင်အပြင်က ဇာတ်ကောင်တစ်ယောက်ကို ဘယ်လို ဖော်ပြမလဲ၊ ခန္ဓာကိုယ်တွေ ပတ်လည်က အာရုံခံ ကမ္ဘာက ဖော်ပြချက်ကို ဘယ်လို ရေးမလဲ၊ ခန္ဓာကိုယ်ရဲ့ အပြင်လက္ခဏာတွေ မဟုတ်ဘဲ အထဲက ခံစားချက်ကတော့ စိတ်ခံစားချက်တွေကို ဘယ်လို ရေးမလဲပါ။ ဒီလမ်းညွှန်ကတော့ ခန္ဓာကိုယ် ကိုယ်တိုင်ပါ: ဟန်လက်အမူအရာ အသုံးအနှုန်းတွေ၊ အခြေခံ မျဉ်းတွေ၊ ယဉ်ကျေးမှု ကွဲပြားမှု၊ အရှိန်အဟုန်၊ ဒါ့အပြင် အမြဲတွေ့ရတတ်တဲ့ ကပ်ဘေးတွေပါ။

ခန္ဓာကိုယ်က dialogue tag ထက် ဘာကြောင့် ပိုပြနိုင်လဲ

Tag တစ်ခုက ဘယ်သူ ပြောသလဲဆိုတာ ပြောတယ်။ Action beat တစ်ခုကတော့ ဘယ်သူ ပြောသလဲ၊ သူ့ရဲ့ အာရုံက ဘယ်နေရာမှာ ရှိနေလဲ၊ သူ့ လက်တွေက ဘာလုပ်နေလဲ၊ ခန္ဓာကိုယ်က နှုတ်နဲ့ သဘောတူလား မသဘောတူလားဆိုတာတွေ ပြောတယ်။ HelpGuide က တကယ့် စကားပြောဆက်ဆံမှုအကြောင်းမှာ: "သင်က တစ်မျိုး ပြောပေမယ့် သင့်ရဲ့ ခန္ဓာကိုယ် အမူအရာက တစ်မျိုး ပြောရင် နားထောင်သူက သင် ရိုးသားမှု မရှိဘူးလို့ ခံစားလေ့ ရှိတယ်"၊ ဒါ့အပြင် "ဒီလို ရောနှောတဲ့ အချက်ပေးချက်တွေ ရင်ဆိုင်ရရင် နားထောင်သူက သင့်ရဲ့ နှုတ်ခမ်းစကားလား၊ နှုတ်မပြော စကားလား၊ ဘယ်ဟာကို ယုံကြည်မလဲဆိုတာ ရွေးရတယ်"။ စာမျက်နှာပေါ်မှာ ခင်းပြသွားတဲ့ ဒီရွေးချယ်မှုက မြင်ကွင်း စက်တစ်ခုပါ: စာဖတ်သူက လမ်းကြောင်း နှစ်ခုလုံးကို ကိုင်ထားပြီး အဓိပ္ပာယ် ဖော်ရေး အလုပ် စလုပ်တယ်၊ ဒါက subtext ဖြစ်လာရတဲ့ အလုပ် အတိအကျပါ။ "ငါ ရောဂါ မရှိဘူး" လို့ သူမ ပြောတယ်၊ ပြေးဆဲမှာတော့ သူ့ ကို့ကို လက်တန်းပြီးသား။ စာကြောင်းက မေးခွန်းကို ဖြေတယ်၊ ကို့က စာကြောင်းကို ဖြေတယ်။ Kristen Lamb ရဲ့ ဘလော့ဂ်ပေါ်မှာ ရေးတဲ့ Alex Limberg က တန်ဖိုးကို ပမာဏနဲ့ ပြပြတယ်: "ခန္ဓာကိုယ် အမူအရာက သေးသေးလေး စကားလုံး လေးလုံးနဲ့ ထည့်ထားတယ်။ ဒါပေမယ့် ဒီ လေးလုံးက ဇာတ်ခန်းထဲ အနက်ရှိုင်းမှု အများကြီး ထည့်ပေးတယ်" တဲ့။

စာရင်းဇယား ပြဿနာ: ထပ်နေတဲ့ ဟန်လက်အမူအရာတွေ

September C. Fawkes က စာဖတ်သူတိုင်း တွေ့ဖူးတဲ့ အားနည်းချက်ကို နာမည်တပ်ပြတယ်: "ဖြစ်နိုင်တဲ့ ပြဿနာတွေထဲမှာ တစ်ခုကတော့ ဇာတ်ကောင်တွေ အားလုံးက ခံစားချက် အရိပ်ပြချက် အတူတူကို သုံးကြတာပါ။" ဆိုးရွားဆုံး အခြေအနေမှာ "ဇာတ်ကောင်တစ်ယောက် စိတ်မချမ်းသာရင် သူ (သို့) သူမက မျက်လုံးတွေ လှည့်တယ်"၊ နောက်ဆုံးမှာ "ဇာတ်ကောင်က ဘယ်သူ ဖြစ်နေလဲဆိုတာ မအရေးကြီးတော့ဘူး၊ တုံ့ပြန်ချက်က အတူတူပဲ" တဲ့။ ကုန်ကျစရိတ် နှစ်ခု ရှိတယ်: ဟန်လက်အမူအရာတွေ ပွတ်တိုက်ခံရပြီး ချောင်းသလောက် ဖြစ်သွားတယ်၊ ဇာတ်ကောင်တွေ ရောထွေး သွားကြတယ်၊ ဘာကြောင့်လဲဆိုတော့ မျှဝေထားတဲ့ ခန္ဓာကိုယ် တစ်ခုတည်းက သူတို့ အားလုံးကို ဝန်ဆောင်ပေးနေလို့ပါ။ သူမရဲ့ ကိုယ်တွေ့ စစ်ဆေးချက်က သင့် ဇာတ်ကောင် အသင်းအတွက် သန်းခေါင်စာရင်းအဖြစ် အလုပ်လုပ်တယ်: "ငါ သိတဲ့ လူတွေ အများစုက မျက်လုံးတွေ တကယ် လှည့်တာ မဟုတ်ဘူး။ အချို့က လှည့်ပေမယ့် အများစုက မလှည့်ဘူး" တဲ့။

သူမရဲ့ ပြင်ဆင်ချက်ကတော့ "ခန္ဓာကိုယ် အမူအရာ အသံတစ်ခု ဖွံ့ဖြိုးစေတာ" ပါ၊ ဒါက "သင့်ရဲ့ ပုံသေ ခံစားချက် အရိပ်ပြချက်တွေကို ကျော်လွန်တာ" ဖြစ်ပြီး "သင့် ဇာတ်ကောင်တွေမှာ သူတို့ကိုယ်ပိုင် ခန္ဓာကိုယ် အမူအရာ အသံ ရှိသင့်တယ်" ဆိုတဲ့ သဘောတရားဆီ ဦးတည်တာပါ။ ပစ္စည်းကြမ်းအတွက် သူမက Ackerman နဲ့ Puglisi တို့ရဲ့ The Emotion Thesaurus ကို အကြံပြုတယ်၊ ခံစားချက် အလိုက် စီစဉ်ထားတဲ့ ခန္ဓာကိုယ် အမူအရာ ရွေးချယ်စရာတွေရဲ့ ကိုးကား စာအုပ်ပါ။ လက်တွေ့မှာ အသုံးအနှုန်းကတော့ အဓိက ဇာတ်ကောင် တစ်ယောက်ချင်းစီအတွက် စာရင်းတိုတစ်ခုပါ၊ သူတို့ရဲ့ ဇာတ်ရုပ်နဲ့ ကိုက်တဲ့ ပုံသေ ဟန်လက်အမူအရာ ငါးခုခန့်: ဒုက္ခရောက်ရင် စာရွက်စာကုန်းတွေကို ထောင့်မှန် ညှိတဲ့ ပါမောက္ခ၊ ပြတင်းခုံကို စစ်နေကျတဲ့ စစ်သား၊ တိတ်ဆိတ်သွားပြီး ရှင်းလင်းရေး စလုပ်တဲ့ ညီမ။ ဇာတ်ကောင်ရဲ့ ကျန် အချက်အလက်တွေကို မှတ်တမ်းတင်ထားတဲ့ နေရာမှာပဲ ဒါကိုပါ ထားသင့်တယ် (ဇာတ်ကောင်တွေကို ဘယ်လို ဖန်တီးမလဲ)။

အခြေခံ မျဉ်းနဲ့ ကွာဟခြင်း: အထောက်အလက် ပေးတဲ့ အချက်

ဟန်လက်အမူအရာ အသုံးအနှုန်းက စာဖတ်သူက ဇာတ်ကောင်ရဲ့ သာမန် အခြေအနေကို သင်ယူပြီးမှသာ အမြတ်ထွက်တယ်။ အစောပိုင်း မြင်ကွင်းတွေက အခြေခံ မျဉ်းကို ပုံမှန်အတိုင်း တည်ဆောက်ပေးတယ်၊ နောက်ပိုင်းမှာတော့ သူ့ကနေ ကွာဟသွားတာက အချက်ပေးချက်ပါ။ လူတိုင်းနဲ့ သက်ဆိုင်တဲ့ လှုပ်ရှားမှုတွေကတော့ မြင်ကွင်း နောက်ခံ သာဖြစ်တယ်: "လူတိုင်းလိုလို ပြုံးတယ်၊ ခေါင်းညိတ်တယ်၊ လက်ဆွဲတယ်။ ဒါတွေက ပို အားလုံးနဲ့ သက်ဆိုင်တယ်" (Fawkes)။ ဖတ်ရတာကတော့ သီးသန့် ဖြစ်တာတွေပါ: ချန်လှပ်ထားလိုက်တဲ့ ဟန်လက်အမူအရာ (သူက သူ့ ခွက်ကို မကောက်ယူဘူး)၊ အသံ မမှန်တာ (တံခါးက စားပွဲကို ရိုက်သလို ပိတ်သွားတယ်)၊ ရင်းနှီးနေကျ ခန္ဓာကိုယ်တစ်ခုထဲ အထင်မရှိလို့ ဝင်လာတဲ့ ဟန်လက်အမူအရာ။ ဒါက ရှည်လျားတဲ့ စာအုပ် ရိုးသားနေဖို့လည်း ဖြစ်တယ်: အခန်း စတုတ္ထပိုင်းမှာလည်းကောင်း၊ စတုတ္ထဆယ်ပိုင်းမှာလည်းကောင်း အထောက်အလင်း အတူတူ ပြန်လာတာက ကုန်ကျစရိတ် မရှိဘဲ တဖြည်းဖြည်း တိုးပွားနေတဲ့ ဇာတ်ကောင် သရုပ်ဖော်မှုပါ၊ သူ့ရဲ့ လက္ခဏာပြ ဟန်လက်အမူအရာကို လုပ်တော့မလုပ်တော့တဲ့ ဇာတ်ကောင်ကတော့ ပြောစရာ မလိုဘဲ စာဖတ်သူ ခံစားနိုင်တဲ့ အရာတစ်ခု လုပ်နေတာပါ။ ခန္ဓာကိုယ် အမူအရာ အသံတစ်ခုက ပြောသံ တစ်ခု တည်ဆောက်သလိုပဲ ဇာတ်ကောင် သရုပ်ဖော်ခြင်းကို တည်ဆောက်ပေးတာပါ: တစ်သမတ်တည်း ရှိနေတဲ့ အထောက်အထားတွေနဲ့။

ယဉ်ကျေးမှုနဲ့ ပုဂ္ဂိုလ် ကွဲပြားမှု: အားလုံးနဲ့ သက်ဆိုင်တဲ့ ခန္ဓာကိုယ် မရှိဘူး

ဒီပညာရပ် ကိုယ်တိုင်က ခန္ဓာကိုယ်တွေကို စကားလုံး ကုဒ်တစ်ခုလို မကြည့်ဖို့ သတိပေးထားတယ်။ Kinesics ("ခန္ဓာကိုယ် တစ်စိတ်တစ်ပိုင်း (သို့) တစ်ခုလုံးရဲ့ လှုပ်ရှားမှုနဲ့ ဆက်စပ်တဲ့ စကားမပြော ဆက်သွယ်မှုကို လေ့လာပြီး အဓိပ္ပာယ် ဖော်တဲ့ ပညာရပ်") ကို တည်ထောင်သူ Ray Birdwhistell ကိုယ်တိုင်က "body language ဆိုတဲ့ အသုံးအနှုန်း သုံးခြင်းကို ငြင်းပယ်ခဲ့တယ်" နဲ့ "'body language' ကို တိုက်ရိုက် အတုံးသတ် ဖော်ထုတ်လို့ရတဲ့ အယူအဆကို ခုခံခဲ့တယ်"၊ လူသားတွေရဲ့ ဟန်လက်အမူအရာတွေက "အဓိပ္ပာယ် များစွာ ရှိတယ်" လို့ မှတ်သားထားတယ်: ဟန်လက်အမူအရာတစ်ခု၊ ဖြစ်နိုင်တဲ့ အဓိပ္ပာယ် များစွာ (Wikipedia)။ အားလုံးနဲ့ သက်ဆိုင်မှု ငြင်းပွားချက်ကတော့ တကယ်ပဲ ရှိတယ်: "ပညာရှင်တွေက ခန္ဓာကိုယ် အမူအရာ၊ အထူးသဖြင့် မျက်နှာအင်္ဂါ ပုံသဏ္ဌာန်တွေက လူမျိုးပေါင်းစုံနဲ့ သက်ဆိုင်ပြီး နားလည်နိုင်လားဆိုတာကို အချိန်ကြာမြင့်စွာ ငြင်းပွားခဲ့ကြတယ်"၊ ဒါပေမယ့် "မျက်နှာတွေမှာ ခံစားချက် ခုနစ်မျိုးက အားလုံးနဲ့ သက်ဆိုင်ပြီး အသိအမှတ်ပြုခံရတယ်" ဆိုတဲ့ ယေဘုယျ သဘောတူညီမှု တစ်ခု ရှိတယ် (Wikipedia)။ လည်ကော် အောက်ဘက်မှာတော့ ဟန်လက်အမူအရာတွေ မြန်မြန် ကွဲသွားတတ်တယ်။ မျက်လုံး ချင်းချင်း ကြည့်ခြင်း: "ရိုးရာ Anglo-Saxon ယဉ်ကျေးမှုထဲမှာ မျက်လုံး မကြည့်ဘဲ နေတာက ယုံကြည်မှု၊ တကယ်မှု (သို့) ရိုးသားမှု မရှိတာကို ပြတတ်တယ်"၊ Latino ယဉ်ကျေးမှုထဲမှာတော့ "တိုက်ရိုက် (သို့) ကြာမြင့်တဲ့ မျက်လုံး ကြည့်ခြင်းက သင်က သင့်နဲ့ စကားပြောနေသူကို စိန်ခေါ်နေတာ (သို့) သင့်မှာ ချစ်ခင်စိတ် ပါဝင်နေတာ" တဲ့ (Wikipedia)။ ခေါင်းညိတ်ခြင်း: "ဂရိ ခေါင်းညိတ်ခြင်းက 'မဟုတ်' လို့ ပြဖို့ အပေါ်ကို ညိတ်ပြီး 'ဟုတ်' လို့ ပြဖို့ အောက်ကို ညိတ်တယ်။" လက်မထိုးခြင်းက အမေရိကန် ပြည်ထောင်စုမှာ အတည်ပြုချက်အဖြစ် ဖတ်ရပေမယ့် "ဒီ ဟန်လက်အမူအရာ အတူတူကတော့ Iran၊ Bangladesh နဲ့ Thailand လို အခြားနိုင်ငံတွေမှာ ရိုင်းစိုင်းတယ်" တဲ့။ HelpGuide က သင်ခန်းစာကို ချုံးပြတယ်: "ဟန်လက်အမူအရာ အချို့ရဲ့ အဓိပ္ပာယ်က ယဉ်ကျေးမှု အလိုက် အလွန် ကွဲပြားနိုင်တယ်"။

ဝတ္ထုရေးဆရာအတွက် ဒါက အသိပညာ သိဖို့သာ မဟုတ်ဘဲ ကုန်ပစ္စည်းပါ။ မတူတဲ့ စားပွဲကနေ လာတဲ့ ဇာတ်ကောင်တွေက မုသား မပါဘဲ အချင်းချင်း မှားယွင်းစွာ ဖတ်နိုင်ကြတယ်၊ ဒီမှားဖတ်ချက်က ဇာတ်လမ်းကြောင်းကို တွန်းပို့နိုင်တယ်။ စိတ်ကူးယဉ် ကမ္ဘာတစ်ခုမှာတော့ ခေါင်းညိတ်ခြင်း၊ ရှိခိုးခြင်း (သို့) ဘယ်လက် တစ်ခုရဲ့ အဓိပ္ပာယ်က worldbuilding ဆုံးဖြတ်ချက်တစ်ခုပါ၊ ရေးမှတ်ထားခြင်းက သူ့ကို တစ်သမတ်တည်း ဖြစ်စေတယ် (Fantasy ကမ္ဘာတစ်ခုကို ဘယ်လို တည်ဆောက်မလဲ)။ ကွဲပြားမှုကလည်း ယဉ်ကျေးမှုကို မမီခင် ပုဂ္ဂိုလ်အရ အရင် ကွဲတတ်တယ်: မိသားစုတစ်ခုရဲ့ စားပွဲ ယဉ်ကျေးမှု၊ စစ်မှုထမ်းဟောင်းတစ်ယောက်ရဲ့ ကြည့်ရှု လမ်းကြောင်း အလေ့အကျင့်၊ အမြွှာ ညီအစ်ကို တစ်ယောက်ရဲ့ အဖွားဆီက အမွေရခဲ့တဲ့ ပခုံးတစ်ဖက် လှုပ်ပြခြင်း။

Action beat တွေကို အရှိန်အဖြစ် သုံးခြင်း

Beat တွေက အချိန် ဝယ်ပေးတယ်။ ကြေးချည်း စာကြောင်းတွေရဲ့ အပြန်အလှန်က မြန်တယ်၊ စာကြောင်းတွေအကြား ထည့်သွင်းလိုက်တဲ့ beat တစ်ခုစီက အပြန်အလှန်ကို နှေးစေတယ်၊ စာဖတ်သူကို အသက် ရှူခွင့် ပေးတယ်၊ ဖိအား တက်လာဖို့ အချိန်ပေးတယ်။ ဒါကြောင့် နေရာချထားမှုက အရှိန် ဆုံးဖြတ်ချက်တစ်ခုပါ: ပူအိုက်စေဖို့ မပျက်မကွက် ရှည်တဲ့ စကားပြောခန်း၊ ဘရိတ်ဆိုင်ဖို့တော့ တစ် beat။ Limberg ရဲ့ ဆေးပမာဏ ညွှန်ကြားချက်က နှစ်ဖက်စလုံးကို လွှမ်းတယ်: "ခန္ဓာကိုယ် အမူအရာ ထည့်တဲ့အခါ အမြဲ ဖြတ်သန်းသွားသလိုပဲ ထည့်ပါ၊ သင် ဖော်ပြတဲ့ အရာကို ပိုတဲ့ အလေးပေးမှု မပေးပါနဲ့။" Beat နဲ့ tag ခွဲခြားချက်ရဲ့ ကော်မာနဲ့ ကွက်လပ် စက်ယန္တရားတွေ၊ သူတို့အကြား ပေါင်းစပ် အမှားကတော့ စကားပြောခန်းကို ဘယ်လို သတ်ပုံ တပ်မလဲမှာ ပါဝင်တယ်၊ သူတို့က ဝန်ဆောင်ပေးတဲ့ မြင်ကွင်း-အဆင့် ရစ်သမ်ကတော့ မြင်ကွင်းတစ်ခုကို ဘယ်လို ရေးမလဲပါ၊ အရှိန်ပေးတဲ့ ကိရိယာတွေ ယေဘုယျအားဖြင့်ကတော့ ဝတ္ထုရှည်တစ်ပုဒ်ကို ဘယ်လို အရှိန်ပေးမလဲပါ။

လိမ်ညာခြင်းနဲ့ မကိုက်ညီမှု: နှုတ်က တစ်မျိုး၊ ခန္ဓာကိုယ်က တစ်မျိုး

HelpGuide ရဲ့ ဖွင့်ဆိုချက်က ဒီကိရိယာက စာဖတ်သူတွေအပေါ် ဘာကြောင့် အလုပ်လုပ်လဲဆိုတာပါ: "ခန္ဓာကိုယ် အမူအရာက သင့်ရဲ့ တကယ့် ခံစားချက်တွေနဲ့ ရည်ရွယ်ချက်တွေကို ထုတ်လွှင့်ပေးတဲ့ သဘာဝကျပြီး မသိမိတဲ့ ဘာသာစကားတစ်ခုပါ။" စာမျက်နှာပေါ် တင်လိုက်တာနဲ့ စာရေးဆရာက ထုတ်လွှင့်သူ ဖြစ်လာတယ်: စာဖတ်သူက လမ်းကြောင်း နှစ်ခုလုံးကို ကြည့်နေတုန်း ဇာတ်ကောင် တစ်ယောက်ချင်းစီကတော့ အများဆုံး တစ်ခုကိုသာ ကြည့်နေရတယ်။ ဇာတ်ကောင်တစ်ယောက် လိမ်ညာတယ်၊ ခန္ဓာကိုယ်က ကန့်ကွက်ချက် တင်ပြတယ်၊ အမြင်ထောင့် ဇာတ်ကောင်က သတိပြုမိတယ် (သို့) လွတ်သွားတယ်၊ ရလဒ် နှစ်မျိုးစလုံးက မြင်ကွင်းတွေပါ။ ဇာတ်ကောင် ဘယ်သူမှ မပြောနေတဲ့အခါ စာဖတ်သူ သိနေတာက dramatic ironyပါ။ ဒီကိရိယာနဲ့ အတူ သွားတဲ့ စည်းကမ်း တစ်ခု ရှိတယ်: ရောနှောတဲ့ အချက်ပေးချက်တွေက နားထောင်သူကို ရိုးမသာတဲ့ ခံစားချက် ပေးပေမယ့် ခံစားချက်က သက်သေ အထောက်အထား မဟုတ်ဘူး၊ ဘဝမှာလည်း ကောင်း၊ စာပေမှာလည်း ကောင်း။ မကိုက်ညီမှုက ဖိအားကို အရိပ်ပြတယ်၊ ဖိအားမှာတော့ အကြောင်းရင်း များစွာ ရှိတယ်: အပြစ်ခံစားနေမှု၊ နားထောင်သူကို ကြောက်တာ၊ ပြောသူကိုယ်တိုင် မသိသေးတဲ့ အချက်အလက်တစ်ခု။ ခန္ဓာကိုယ်ကို မှားတဲ့ အကြောင်းပြချက်နဲ့ မှန်ကန်စွာ ဖတ်မိတဲ့ ဇာတ်ကောင်တစ်ယောက်က မုသား စစ်ကိရိယာ တစ်ခုထက် ပိုကောင်းတဲ့ ဒရမ်မာပါ။

ပျက်စေတဲ့ ပုံစံတွေ: ထုံးပိုးကကွက်၊ မှတ်ချက်တပ်ခြင်း အလွန်အကျွံ၊ ဇာတ်ခုံ ညွှန်ကြားချက် စုပ်ပန်း

• ထုံးပိုးကကွက်။ စကားပြောခန်း စာကြောင်းတိုင်းမှာ ကကွက် အပြည့် ရလာတယ်: သူ တစ်ဆင့် ရှေ့သွားတယ်၊ သူမ လှည့်တယ်၊ သူ နောက်ပြန်တင်းတယ်၊ သူမ လက်တွေကို နောက်တစ်ခါ ခေါက်တယ်။ Limberg ရဲ့ ကန့်သတ်ချက်တွေ: "တစ်ခါမှာ ခန္ဓာကိုယ် အမူအရာ တစ်ခုတည်းရဲ့ ရိုးရိုး ဖော်ပြချက်က လုံးဝ လုံလောက်ပြီးသားပါ"၊ ဘာကြောင့်လဲဆိုတော့ အလွန်အကျွံ သုံးရင် "စိတ်ရှုပ်ထွေးဖွယ် ဖြစ်လာပြီး ထင်ရှားသွားပြီး သူ့ရဲ့ သေးသိမ်တဲ့ ဂုဏ်သတ္တိတွေ ဆုံးရှုံးသွားလိမ့်မယ်" တဲ့။
• မှတ်ချက်တပ်ခြင်း အလွန်အကျွံ။ ဟန်လက်အမူအရာနဲ့ သူ့ မှတ်ချက် တွဲထားတာ: "သူမက စိတ်မချမ်းသာဘဲ လက်တွေ ခေါက်တယ်။" Limberg: "ဖြစ်နိုင်သလောက် ခံစားချက်ရဲ့ နာမည်ကို မခေါ်ပါနဲ့၊ ခန္ဓာကိုယ် အမူအရာကိုချည်း ပြပါ"၊ ဒါ့အပြင် နှစ်ခုလုံးကို ဝါကျတစ်ခုတည်းနဲ့ ဘယ်တော့မှ မတွဲပါနဲ့။ ရှင်းပြချက်ပါသွားတဲ့ ဟန်လက်အမူအရာက စာဖတ်သူရဲ့ အဓိပ္ပာယ် ဖော်ရေး အလုပ်ကို ဖြုန်းစေတယ်၊ စာဖတ်သူကို ငှားထားပါ၊ သူ့ကို လျှော်စာ ပေးပြီး ပို့ပစ်မလား။
• ဇာတ်ခုံ ညွှန်ကြားချက် စုပ်ပန်း။ အဓိပ္ပာယ် ဘာမျှ မသယ်ဘဲ ခန္ဓာကိုယ်တွေ ဆက်တိုက် လှုပ်ရှားနေတာ၊ ပွတ်တိုက်ခံရခြင်း ကြာလို့ ချောင်းသွားတဲ့ ဒင်္ဂါးတွေနဲ့ လှသွားတာ: နှလုံးတွေ၊ အူသိမ်တွေ၊ လိပ်ပြာတွေ။ ပုံသေ ရုပ်ပုံတွေအကြောင်း Mary Kole ရဲ့ သတိပေးချက်: "'Moxie ငိုနေတယ်' ဆိုတာ အရိပ်ပြဖို့ ဒီ ဟန်လက်အမူအရာက အလွန် ရင်းနှီးနေပြီလို့ ခံစားချက် နာမည်တွေကို ခေါ်ပြီးသားနဲ့ အတူတူပဲ ဖြစ်နေတယ်"၊ ဒါကြောင့် "စာရေးရာမှာ သုံးလေ့ရှိပြီး ပုံသေကျနေတဲ့ ခန္ဓာကိုယ် အမူအရာ ရုပ်ပုံတွေက သင့် စာအရေးအသားကို ရိုးရိုးရှင်းရှင်း (သို့) မျက်နှာပြင်အပေါ်ယာ ဖြစ်သွားအောင် မလုပ်ခိုင်းပါနဲ့" တဲ့။ ပြင်ဆင်ချက်ကတော့ စာရင်းဇယား သုံးသပ်ခြင်းပါ: သီးသန့် ဖြစ်တဲ့၊ ပိုင်ရှင် ရှိတဲ့၊ အခြေခံ မျဉ်းကို သိမြင်တဲ့ ဟန်လက်အမူအရာတွေ။
• စကရင်း အမှတ်အမာ။ ရုပ်ရှင်နဲ့ တီဗီက ခန္ဓာကိုယ် အပြည့်ကို ကုန်ကျစရိတ် နည်းနည်းနဲ့ ပြနိုင်တယ်၊ စာသားကတော့ ရွေးရတယ်။ "မျက်နှာပြင်ပေါ်မှာ ကြည့်ကောင်းတဲ့ အရာတွေက စာရွက်ပေါ်မှာ အမြဲ တူတူ ဖတ်ရတာ မဟုတ်ဘူး" (Kole)။ ခန္ဓာကိုယ်ကို သယ်ဆောင်နိုင်တဲ့ အသေးစိတ် နှစ်ခုကို ရွေးပြီး ကျန်တာကို စာဖတ်သူ့ကို လွှဲပေးလိုက်ပါ၊ သူတို့ကလည်း ခန္ဓာကိုယ် ပိုင်ဆိုင်ပြီးသား လူတွေပါ။

ခန္ဓာကိုယ် အမူအရာအတွက် ပြန်ဖတ်ပြင်တဲ့ အခန်း

1. အခန်းထဲက ဟန်လက်အမူအရာနဲ့ ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာ beat တိုင်းကို အရောင် တင်ပါ။
2. ဇာတ်ကောင်အလိုက် ခွဲပါ။ ဇာတ်ကောင် သုံးယောက် မျှဝေသုံးနေတဲ့ ဟန်လက်အမူအရာ တစ်ခုခုက စာရင်းဇယား ပြဿနာပါ၊ ပြန်ချထား (သို့) ဖြတ်ပစ်ပါ။
3. တစ်ခုချင်းကို ဒီ ဇာတ်ကောင်ရဲ့ အခြေခံ မျဉ်းနဲ့ စစ်ပါ: ဒါက သာမန် ဟန်လက်အမူအရာလား၊ ကွာဟချက်လား၊ ကွာဟချက်က မြင်ကွင်း လှည့်ချိန် နေရာမှာ ကျရောက်လား။
4. ရှင်းပြချက် ပါသွားတဲ့ ဟန်လက်အမူအရာ တိုင်းကို ပျက်ပါ၊ ခန္ဓာကိုယ်နဲ့ နာမည်တပ်ထားတဲ့ ခံစားချက် ပါတဲ့ ဝါကျတစ်ခုတည်း။
5. အဓိပ္ပာယ် အရေးကြီးတဲ့ ဟန်လက်အမူအရာ တစ်ခုစီရဲ့ ယဉ်ကျေးမှုဆိုင်ရာ ယုတ္တိကို စစ်ပါ: အခန်းထဲက ဘယ်သူက သူ့ကို ဘယ်လို ဖတ်မလဲ။
6. စကားပြောခန်း ထိပ်ဆုံးတွေမှာ beat တွေကို ရေတွက်ပါ: ပူအိုက်တဲ့ အပြန်အလှန်တွေက ကြေးချည်းနီးပါး လည်ပတ်တယ်၊ ဘရိတ်တွေကတော့ ဖိအား တက်စေချင်တဲ့နေရာမှာ ထားပါ။

ဒီလို လုပ်ထားရင် ခန္ဓာကိုယ်က မြင်ကွင်းထဲက ပရိဘောဂ ဖြစ်နေတာ ရပ်ပြီး ဘဝအတိုင်း ဖြစ်လာတယ်: အခန်းထဲက ဒုတိယ အသံပါ။